克里斯托弗麥誇裡 (Christopher Mcquarrie) 憑藉 1995 年的劇本獲得奧斯卡獎通常的嫌疑人，有著相當不尋常的職業生涯。在因布萊恩辛格的電影獲得讚譽後，他投入了大量時間為馬丁史柯西斯創作了一部關於亞歷山大大帝一生的劇本，該劇本從未問世，然後又回到了犯罪劇領域。槍之道，被評論家和觀眾都忽略了。然後他休息了八年，然後在去年冬天與辛格重聚，拍攝了湯姆克魯斯的大型汽車瓦爾基里。影片詳細講述了 1944 年德國軍方高級指揮部幾位關鍵成員暗殺阿道夫·希特勒並發動政府政變的現實計劃。
這部電影受到了製作問題、重拍、不斷調整的上映日期以及德國人對克魯斯飾演克勞斯·馮·施陶芬貝格上校的憤怒的困擾，後者是刺殺希特勒陰謀背後的英雄和策劃者。克魯斯參與山達基教，該教派在德國被公開視為危險的邪教或教派，這使得電影製片人很難在歷史悠久的本德布洛克軍事基地進行拍攝，共謀者被處決，但最終獲得了許可。
儘管有種種麻煩和負面新聞，瓦爾基里隨後在全球賺取了近 2 億美元，麥誇裡在 DVD 發行前夕向我們講述了他對歷史上這個引人入勝的腳註的研究。他還討論了他的下一個項目，史丹佛監獄實驗，也容易引起爭議。
ComingSoon.net：雖然《瓦爾基里行動》的最終失敗並不令觀眾感到意外，但看到它如此接近實現卻令人著迷。你如何讓那些幾乎沒有經歷過二戰的 iPod 世代了解這裡的利害關係的重要性？
克里斯多福‧麥誇裡：嗯，我認為我們在電影中很好地體現了這一點。對於那些可能沒有想到二戰的人來說，要找到一個平衡點是非常困難的，同時又不會對那些想到的人進行過多的教育。確實，我們在這部電影中試圖做的就是盡一切努力避免歷史教訓，並僅用事實將其製作成一部直接的驚悚片。我認為任何觀看這部電影並讓它抓住他們的人都會有一個愉快的旅程。
CS：根據觀眾知道不會成功的陰謀來製作一部懸疑電影肯定是具有挑戰性的。
麥誇裡：就是這樣，[合著者]內森[亞歷山大]和我將其視為故事的最大資產。如果你看《泰坦尼克號》或《阿波羅13號》…知道結局，然後對角色和他們的困境產生依戀，只會增加懸念。希區考克會告訴你，懸念的本質不是不知道事情會如何發展，而是不知道事情會如何或何時發生。希區考克用一個例子來定義懸念，講述了桌子底下炸彈的故事。房間裡有兩個人，其中一個知道有炸彈，另一個不知道，我不會告訴你炸彈什麼時候會爆炸。在那裡，我們正在拍攝施陶芬伯格將炸彈運送到會議室的場景，有人轉向我們說：「你意識到你正在做希區考克的事情！我認為這是第一次有人真正做到這一點！
CS：拍攝這部電影的動力始於 2002 年，當時您參觀了本德布洛克 (Benderblock) 的馮施陶芬貝格 (von Stauffenberg) 紀念館。您採訪了許多與該事件有關的倖存者。在你的研究中，什麼時候你變得非常清楚你的直覺是正確的，這裡確實有一部電影？
麥誇裡：哦，當我第一次想到這部電影的想法時，我就知道站在那裡，德國人試圖殺死希特勒的想法是一部偉大電影的內容。試圖策劃一個陰謀，從納粹政府內部推翻阿道夫·希特勒……這將是“豺狼之日”，這將是“五月七日”，所有我成長過程中非常喜歡的電影。
CS：等待另一隻鞋落地會讓我感到非常緊張。您在研究中發現的最意想不到或最令人驚訝的事情是什麼？
麥誇裡：我認為這是我們在這個過程中很晚才意識到這些人都不是納粹分子。我們總是將任何為德國服務的人稱為“納粹”，這才成為了白話。我們發現，德國高級指揮部的絕大多數其實不是納粹分子，事實上，在希特勒掌權之前，你不可能成為政黨成員並參軍。因此，這些人中的許多人並沒有被整個哲學灌輸，當希特勒早在 1936 年開始食言時，許多在希特勒上台之前很久就已經當過軍官的老派德國將軍立即開始了去抵抗。泰倫斯史坦普 (Terrence Stamp) 飾演的路德維格貝克 (Ludvig Beck) 於 1936 年辭職，以平民身份開始積極抵抗。抵抗運動面臨的挑戰是，他們無法在希特勒奮勇前進時殺死他。當這個傢伙取得成功時，很難獲得民眾的支持，所以他們必須等到希特勒脆弱的時候。
CS：希特勒在 1944 年 7 月被殺與他在 45 年 4 月實際死亡之間相差九個月。除了在那九個月明顯的生命損失之外，您認為 44 年 7 月盟軍與政變政府的休戰結果會對戰爭的最終格局和時間表產生什麼影響？
麥誇裡：我想說的是：像比利時布魯日這樣的城市不會像現在這麼獨特。你必須明白，44 年 7 月，盟軍仍被困在法國西部的半島上，對歐洲的毀滅還沒有真正開始。當時戰爭還沒有真正觸及歐洲大陸。你真的必須去諾曼第和周邊地區這樣的地方才能了解舊歐洲在這九個月裡遭到破壞的程度。這確實是戰爭激烈的地方。今天的柏林將是一個不同的城市，東歐大部分地區和俄羅斯也是如此。冷戰的結果將會完全不同。俄羅斯不會佔領德國並將其切成兩半，就像他們必須逐碼戰鬥才能一路到達柏林一樣。將會是一個非常非常不同的歐洲。過去 9 個月內約有 1200 萬人死亡。所以很容易說，“哦，太晚了，戰爭無論如何都結束了。”不，戰爭還沒結束。隨著諾曼第的入侵，戰爭發生了轉變，但仍然有九個月的激烈戰鬥，而且還發生了突出部之戰。法國和柏林之間的所有這些小城市，顯然還有東歐，都遭受了大規模的破壞。讓我們這樣說：舊歐洲仍然是「舊的」。
CS：是的，不會有那些令人難忘的戰後照片，人們和家庭在街上的廢墟中重新聚集。
麥誇裡：哦，是的。如果你去法國卡昂的戰爭博物館，他們會向你展示每個城市之前和之後的破壞情況。小城市和美麗的小村莊的數量令人驚訝，它們已經存在了數百年。他們沒有受到第一次世界大戰的影響，其中一些已經在那裡呆了近千年，但他們都被摧毀了。
CS：電影上映後就很少人能採訪到它，而《女武神》的生意卻很不錯。能談談您對這部電影的迴響和觀眾的感受嗎？
麥誇裡：我很高興！在這部電影上映之前，已經有很多關於這部電影的文章和評論。部落格圈做出了他們的猜測。肯定有一種態度認為這樣的電影不可能成功，有太多的反對。人們幾乎有些高興地希望看到它倒塌。一直以來我們都知道我們正在製作一部好電影。我認為很多關於這部電影將如何上映的猜測都來自於對我們正在製作的電影類型的猜測。美國人做出了與德國人相同的假設，即我們要做的就是根據二戰故事製作一部剝削動作電影。我們所做的就是直接講述這個故事，因為那是我們想要製作的電影。所以當電影上映時，每個人都說：「這不是廢話！我的火車殘骸在哪裡？所以我真的很高興人們真的出現並看到了它，它找到了它的觀眾，並且很高興觀眾有這麼多。自從我拍電影以來，已經過了漫長而意義重大的七年。正如你所說的 iPhone 的發展一樣，網路也在不斷發展。人們看電影的方式都變了，我擔心這種電影……一部以故事為基礎、節奏緩慢、沒有大特效的電影，一部我從小就看的老派電影……我擔心藝術已經死了，因為如果是的話我就不會再拍電影了。所以我很高興看到這樣的電影表演。
CS：那麼在德國呢？
麥誇裡：你知道，在經歷了所有的憂慮和擔憂之後，我們還是去柏林舉行了首映，並獲得了長達七分鐘的起立鼓掌。扮演默茨的克里斯蒂安·伯克爾轉向我說：“我認為你無法理解正在發生的事情：德國人不會起立鼓掌，這不是我們所做的事情。”這對湯姆和布萊恩來說是一次很好的辯護。非常激動，受到熱烈歡迎。
CS：你目前正在導演一個每個大學社會學新生都會學到的故事：津巴多的史丹佛監獄實驗。這是另一個引人入勝的標誌性歷史事件，涉及權威、權力和服從命令的問題。是什麼特別吸引你的？
麥誇裡：我是透過我的一個朋友蒂姆·塔爾博特（Tim Talbott）參與其中的，他是一位作家，奇怪的是，他為《南方公園》撰稿。他對這個項目很感興趣，並邀請我擔任製片人。我對它的進展知之甚少。我從和他一起開發，到和他一起寫作，最後他們請我執導。當《瓦爾基里》發生時，我正準備去拍那部電影。幾年後，我可以考慮重新開始。
CS：同樣存在相關性問題。您是否打算將其與阿布格萊布監獄等事件進行比較，或者您認為觀眾可以自己找到這些當代聯繫？
麥誇裡：我會這樣告訴你：一個穿著幾乎遮不住胯部的工作服、頭上罩著一個袋子的傢伙……我需要畫一個類比嗎？我不這麼認為。 （笑）你根本不需要提及它，人們就會說：“天哪，這是阿布格萊布監獄。”令人驚訝的是，津巴多實際上代表阿布格萊布監獄的一名警衛作證，並基本上描述瞭如何不能將人類置於這種情況下。在這些情況下，他們會以三種方式之一行事。他們將成為監獄實驗中的三種看守之一。我不在乎你是誰，我是這樣說我自己的：如果把我置於那些條件下，我會成為這三個人中的一員，而我只是害怕知道我會成為這三個人中的哪一個。這確實是電影所說的，它迫使我們問自己，“在這個實驗中你會是誰？”你本來會成為某個人，但你不會再是你自己了。真正不幸的是，在實驗中沒有人可以讓你說：“我希望我能像他一樣處理這件事。”
瓦爾基里將於 5 月 19 日星期二推出 DVD 和藍光光碟。
