經驗豐富的作家討論了凱莉（Carrie）和湯米諾克（Tommyknockers）等諸如凱莉（Carrie）和彼得·斯特勞布（Peter Straub）的鬼故事之類的國王經典。
儘管他在談論他在四十年前開始工作的一個項目，但在勞倫斯·D·科恩（Lawrence D. Cohen）的聲音中充滿了無誤的熱情。這是一種激情通過電話引起共鳴，因為編劇對他的紐約州的家中的震驚感到震驚，並回想起他如何參與將“ carrie''carrie的標題”變成一部熱門劇本的小說。
“早在1973年，我就已經畢業了幾年了，我住在紐約，並擔任戲劇和電影評論家，包括在洛杉磯的好萊塢記者貿易紙上成為紐約的辛格林格，”科恩回憶道。 “他們都是很棒的工作，我正在寫一場風暴，但實際上還不足以支付房租，所以我最終找了讀紐約製片人名字戴維·蘇斯金德的讀者。”
在蘇斯金德（Susskind）僱用的同時，科恩（Cohen）每週閱讀40件材料。當他瀏覽劇本，書籍和手稿時，他落在了一部小說上，該小說被緬因州的一位英語老師賣給了Doubleday。儘管直到1974年4月，這本書才能伸向公眾，但科恩在大眾面前讀過。
他對這本書的反應是直接的。
他說：“我為此發瘋了。” “儘管我欣喜地上下跳躍，這本書代表了一位偉大的，美國講故事的人的誕生，我無法說服蘇斯金德先生作為一個項目做這件事，因此，我正在閱讀的任何其他地方，沒有人為這本書買了這本書的權利。它並沒有像硬漢一樣帶來太多的漣漪。它沒有賣很多副本。我認為，有很多評論，但是將其放在地圖上的事情是，這本小書的平裝本權利的價格為40萬美元，並激發了一些活動。”
快進一年，科恩收拾行裝，向西前往洛杉磯，並獲得了馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）1974年的馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）戲劇《愛麗絲》（Alice）不再住在這裡的生產高管。再次發現自己需要一份工作，他被一個共同的朋友轉介給另一位製作人。製片人保羅·莫納什（Paul Monash）與20世紀福克斯（Fox）達成了開發協議，需要故事編輯。科恩說，這次會議並沒有表現出太多的前景，因為他對莫納什的任何項目都不感興趣。
科恩回憶說：“當他呼喚我說他已經獲得了這本小書的權利時，我實際上在大廳的門上走了大門。 “我可以感覺到燈泡在我上方正在進行，就像那樣，我為他工作了。他委託的劇本並沒有表現出自己的喜好，並且該材料上的選擇將耗盡，沒有什麼可轉移到工作室的。他瘋狂，有些人的內心聲音擁有我，並促使我說出腳步，說我可以寫劇本。我認為，由於沒有太多的損失，他決定抓住機會並在我身上賭博，六個星期後，我上了初稿。”
那個初稿與斯蒂芬·金的小說不同。科恩說，他在他的治療中留下了很多國王的材料，因為他愛上了材料，“當我第一次閱讀頁面時，有些碎片剛剛被燒掉了。”
科恩第一次發現三年後嘉莉他發現自己與導演布萊恩·迪帕爾瑪（Brian DePalma）在一起，因為聯合藝術家為這部電影分配了180萬美元的預算。當主要攝影開始時，科恩（Cohen）說，這位年輕導演確切地知道他想在賽璐oid上捕捉什麼時，被德達爾瑪（Depalma）精心繪製。
“就現場而言，這是一個可以看到的機會 - 多年來，我已經欣賞它 - 在我想到的電影中，在屏幕上出現的電影中，這部電影在Brian的腦海中也是如此。
我要說的是，特殊的待遇是兩倍。第一，能夠坐下來觀看Sissy（Spacek）和Piper（Laurie）一起做他們的套裝……。另一半的經歷是看到了布萊恩（Brian）對非常細長的序列（如舞會序列和鮮血桶）和他所做的漫長而漫長的序列的令人難以置信的技術精通。見證一個可以計劃並成功執行電影敘事中的巡迴演出的人，這只是一次了不起的經歷。”
嘉莉（Carrie）於1976年11月開業，很容易成為一部超過3,300萬美元的盈利電影。它標誌著科恩（Cohen）的第一個恐怖作品，但沒有他的最後一部。
五年後科恩（Cohen）的任務是拿另一本暢銷書並將其轉換為屏幕。彼得·斯特勞布（Peter Straub's）鬼故事1979年登陸書店，並獲得了電影的權利。需要一位經過驗證的編劇的工作室接近科恩。
他回憶說：“我認識的環球公司的一位女士接觸了我，她寄給了我手稿，就像嘉莉一樣，當我讀到它時，我嚇壞了它，並認為這很棒。” “與嘉莉不同，在敘事挑戰方面非常清楚，幽靈的故事要復雜得多，我認為，實際上，這確實是在電視迷你劇出現之前，而且我個人認為，鬼故事可能比在電視迷你劇中藉出了比在兩個小時電影的常規嚴密範圍內更借鑒了電視迷你劇。”
這部電影由約翰·歐文（John Irvin）執導，令人難忘，以弗雷德·阿斯特（Fred Astaire），梅爾文·道格拉斯（Melvyn Douglas），道格拉斯·費爾班克斯（Douglas Fairbanks），小和約翰·霍斯曼（John Houseman）的成績。
不過，科恩並沒有將這部電影排名他的最愛。
“我認為我的失望是，這是一個很難做到兩個小時的很難，所以必須拋棄許多奇妙的材料，我認為這就是構成為什麼這麼好的書的質地。我認為，就恐怖電影而言，這也是亨利·詹姆斯（Henry James）的光線。我們有一位非常有才華的英國導演，但我認為他的感覺並不特別是很恐怖。他在某些方面成功地使它在皮膚下起作用，並用傑克·卡迪夫（Jack Cardiff）的一位出色的攝影師拍攝了它，但我認為，當一切都被說並做到這一點時，這並不是凱莉（Carrie）是什麼。”
他的下一個恐怖項目也會帶來混合的感覺。回到國王宇宙後，科恩被雇用來適應國王的巨大tome它用於ABC迷你劇。像鬼故事一樣，金小說的複雜性將被證明太多了，無法在四個小時的時間範圍內凝結。最初是一個超過10個小時的項目，由恐怖大師喬治·羅梅羅（George Romero）執導，最終成為該網絡的受害者。
科恩說：“正如網絡所做的那樣，網絡往往會對錢的承諾和時間長度感到緊張，因此我們從10個小時到八個小時到六個小時，終於四個小時了，喬治有一部電影要做，他離開了。” “我喜歡的部分是因為它們類似於書的各個部分。這對我來說是最成功的，它是相同的，尤其是前兩個小時，與孩子們在一起。成年部分更加困難，因為他們努力地凝結了書中500頁。”
只是三年後，在1993年，他發現自己再次反對電視限制，因為他改編了國王的科幻小說《湯米諾克人》為另一個迷你係列。科恩說，從一開始，原始導演劉易斯（Cujo）Teague就被攝影開除並由約翰·鮑爾（John Power）取代，這是一場困難的作品。
“這不是我的最愛。我喜歡某些部分，但同樣，這是其中的一種經驗之一，其中有些人比您希望的要好，有些出現，出於各種原因，您無法控制，而不是很好。湯米諾克人更多地屬於後一類。”他說。
“我認為我們已經使用了一個很好的劇本，就像史蒂夫所寫的那樣，我認為四個小時是有足夠的時間來做公正的時間。我非常喜歡它。我認為，太空飛船的影響和挖掘的整個概念是成癮的顯著隱喻，其影響變得有趣。我很高興，不喜歡，但是，我說這不是我的國王改編的頂部。”
他的TNT系列噩夢和Dreamscapes劇集“整個混亂的終結”是他的劇本。國王的短篇小說首次在Omni出版，然後出現在作者的收藏中，該系列以電視連續劇的名字命名。
Cohen的劇本在2007年被提名為《美國作家協會》獎。
科恩解釋說：“這是由比爾·哈伯（Bill Haber）帶給我的，比爾·哈伯（Bill Haber）曾經是CAA電視台的負責人，他已經與TNT達成了這筆交易，以進行史蒂夫（Steve）故事的選集。” ”他把特定的一個帶給了我，這不是我選擇的，我讀了它，對這個故事產生了非常強烈和內在的情感反應。在許多方面，這是一個非常不典型的國王，因為這不是典型的恐怖或恐嚇之王，而是我的立場。我認為能夠講述這兩個傑出兄弟的故事的能力，他們著手以這個典型的國王扭曲來拯救世界。”
科恩可能不會對金的作品進行改編。他告訴《震驚》，他一直在積極參與將緬因州作家的中篇小說《太陽狗》變成一部獨立電影。儘管該項目“非常接近”，但尚未使其脫離大門。
科恩說：“我驚訝地意識到，自從我是這個新鮮的孩子以來已經40年了，他坐下來讀了嘉莉的手稿，在那四十年中，與史蒂夫的材料和史蒂夫有著非常有趣的關係。”
