李·甘平（Lee Gambin）的秘密可怕專欄在1971年的威利·旺卡（Willy Wonka）和巧克力工廠發現了惡意。
恐怖電影的比喻存在於許多其他電影類型中，從直線角色驅動的旋律一直到對兒童的家庭娛樂。當然，當這些家庭電影的主要集中度固定在困境中，奮鬥和教給孩子的教訓時，恐怖可以用來增強年輕人的脆弱性（如被蒙面的，不露面的男人在黑色中的代表ET：額外的地面），甚至是幼稚的自私邪惡的核心，因為討論中的下一部電影都很好地處理。
威利·旺卡（Willy Wonka）和巧克力工廠（1971），音樂幻想根據兒童作家羅爾德·達爾（Roald Dahl）的書隨著Anthony Newley和Leslie Bricusse的歌曲，我們為我們展示了五個孩子，這是故事的重點。其中之一是好人，其餘四個是“壞蛋”。好孩子查理·巴克特（Charlie Bucket）（彼得·奧斯特魯姆（Peter Ostrum））是一個可愛的男孩，他是無父的，但在一個充滿愛心但貧窮的家庭中，被臥床不起的祖父母和一個洗衣店母親包圍，他擔心被拋棄但充滿愛心的男孩。查理的差異不僅以他的貧窮和孤獨為標誌，而且是他的善良和善良。他是一個誠實善良的男孩，但也不是完全完美無缺。像皮諾奇奧一樣，小查理·桶能夠脫離直徑。當然，在圖片結束時，他忠於良好的身體和勝利。
電影中查理（Charlie）的所有同伴都不是四個中心的“壞蛋”（我們將詳細提出）似乎與查理（Charlie）的距離存在。他們不與這個可憐的男孩互動，讓我們可愛的英雄實際上只有兩個核心聯繫：一個與他的祖父喬（傑克·艾伯森），一個異想天開的老傻瓜，儘管他對查理的心態深刻，對查理充滿了愛心，但粗心和機會主義的，而另一個聯繫是基於名義上的威利·旺卡（Willy Wonka）（吉恩·懷爾德（Gene Wilder））的魅力，這是一位古怪但難以捉摸的糖果大亨，他在一個不願透露姓名的小鎮的中心經營著一個心愛的巧克力工廠（這部電影是在慕尼黑拍攝的，但在慕尼黑拍攝，但這顯然是為了建立電影想要傳達的遙遠的夢幻島）。旺卡（Wonka）又是年輕的查理（Charlie）桶的未開發的父親，就像露水的皮膚外星人一樣ET：額外的地面是對艾略特（Elliot）的，終結者是對約翰·康納（John Connor）的終結者2：審判日。但是，威利·旺卡（Willy Wonka）被稱為一個黑暗，幾乎是險惡的角色。他坐在魅力和優雅中的中間，徹頭徹尾的威脅和噁心的瘋狂。他還坐在真理和謊言的中間。他是幻想的大師，就像瑪麗·波平斯（Mary Poppins）之前一樣，他堅定地關注了規則和責任。吉恩·懷爾德（Gene Wilder）確實對所有這一切都有了奇蹟，這確實是一個鼓舞人心的表演，每個細微差別和姿態都是用田園風光和狂暴的耀眼來完成的。
查理·巴克特（Charlie Bucket）的信任是在電影結束時獲得的，但並非沒有岩石之路。但是，事實證明，這對我們可愛的孩子主角來說都是有益的，但是，他的競爭，上述的四個“壞蛋”並不那麼幸運。
當情節開始時，這部電影逐漸向我們介紹了四個邪惡的孩子。奧古斯都·格魯普（Augustus Gloop）（邁克爾·博爾納（Michael Bollner））是一個脾氣暴躁的豬男孩，被解僱和排除在該小組之外。很明顯，他將成為孩子第一次“殺死”，因為他以某種方式代表了達爾文主義所教給我們的確切物理模型將無法生存。他超重，懶惰和緩慢，這絕對是適合最佳生存的障礙。 Beauregard（Denise Nickerson）是一個早熟的小子，痴迷於口香糖，但更重要的是對競爭的不健康。不注意建議或指示會導致她變成藍色並炸毀圓形的人類藍莓。紫羅蘭色的crass競爭力使她成為一個醜陋的孩子，因此她的身體過渡成為這種排斥行為的延伸。她的壞習慣（不斷的牙齦咀嚼）完全消耗了她。 Veruca Salt（Julie Dawn Cole）可能是孩子中最可怕的。維盧卡（Veruca）是一件令人討厭的工作。一個貪婪的自我參與的小子會導致她的滅亡。這部電影的亮點是Veruca的獨奏歌曲“我想要現在”。一個活躍的活力數字，最初是一首歌（Veruca列出了她想要的東西：豆子盛宴，頭髮上的絲帶，一千噸冰淇淋），然後逐漸成為統治和無情的貪婪的哭聲。她的宏偉慾望從表演狒狒到今天和明天想要世界。這種暴力的貪婪證明摧毀了維魯卡，她的下降迅速在她的父親（羅伊·金納爾（Roy Kinnear））之後迅速進來。沒有女兒，他的生活完全是空的。喬爺爺說：“薩爾特先生終於得到了他一直想要的東西，維魯卡首先走了。”這是一個奇怪的評論，顯然是在那裡插科打,，這是劇本中眾多以成年人為主題的插科打s），但它具有真相。薩爾特先生被他可怕的女兒的要求毀了，以至於她走了之後，沒有更多的需要 - 他純粹存在為她服務；就像一個邪惡的強大壓迫者的豪者一樣。
在威利·旺卡（Willy Wonka），孩子們是老闆，這部電影對親子關係做出了清晰的陳述，對極限的重要性和說“不”的力量發表了大聲評論。該小組的最後一個孩子是邁克·泰夫（Mike Teevee）（巴黎·塞爾曼（Paris Themen）），這是一個響亮而艱難的小恐怖，完全沒有任何人類。他對電視的痴迷與Carol-Ann不同Poltergeist誰傳達了“電視人”，並被邪惡力量所吸引，邁克對電視的熱愛是一種逃脫的手段，使他更加反社會和自我重要。這些孩子中的每一個都是可怕的現實，在這個幻想的巧克力工廠的幻想世界中，他們的糟糕性變得更加可怕。
這部電影可以看作是“十二個小印第安人”的另一個重述，這是一個故事原型，即Slasher電影中。在這裡，它的使用方式與一個孩子被隱喻或現實地“被殺死”一樣。無論哪種方式，這都是通過樣式和班級完成的；傾聽的重要性，敏感的敏感性，欣賞建議，誠實和誠實和善良，就像小查理·巴克特（Charlie Bucket）一樣，最終繼承了旺卡（Wonka）的工廠。查理是如此出色，以至於他甚至對其他人表示關注：“其他孩子旺卡先生呢？”即使是諸如Veruca和Company之類的最令人震驚的嘶啞的孩子，也引起了查理·巴克特（Charlie Bucket）無辜之美的關注和擔憂。
邪惡的孩子威利·旺卡（Willy Wonka）和巧克力工廠代表童年怪異的不同方面；青春期前的無吸引力，自私和自我涉及的元素，這個世界完全被自我的利益所消耗。這些恐怖的孩子遭受了暴力的結局。 Agustus幾乎被淹死，然後被困在管道系統中，紫羅蘭的痛苦轉變，Veruca的下降到爐子和Mike的分散性，並因此縮小了所有這些總結了這些孩子的生命的空虛以及他們所謂的邪惡的性本質。在威利·旺克（Willy Wonk）a，卑鄙的孩子根本沒有威脅，他們更像是燒烤般的蒼蠅，但是需要捕捉蒼蠅才能使蒼蠅搖動才能使愉悅的發展。
兒童滅亡背後的核心推理是一個堅實的事實，即它們被空虛所消耗 - 唯物主義，不良習慣和貪婪的虛無。然而，查理渴望幸福，但他大步向前邁出了所有的禍患。他的無私行為（例如，他通過做紙途徑賺錢的一小部分錢來給家人買了一條麵包），鞏固了他與其他人的差異。他甚至教他的祖父喬一兩件事。儘管他的第二個父親的身材，威利·旺卡本人（威利·旺卡（Willy Wonka）本人都有明顯的黑暗面，對壞孩子的後果並不感到沮喪，就像棒棒糖的吹笛者一樣善確實可以來自孩子。
旺卡本人在綠頭髮/橙色皮膚的OOMPA LOOMPAS中“收養”了童年的男人，他是道德多數。這些對旺卡（Wonka）的矮小的助手是來自被捏造的家園的難民，該祖國受到暴力生物的攻擊，在整部電影中，它們成為了希臘的道德合唱。在每個孩子（和各自的父母）“解僱”的碼頭上，Oompa Loompas唱著十四行詩，警告性的故事與過度放縱，不良習慣，貪婪和反社會行為有關。在Veruca的“消除”歌曲中，他們指出，要歸咎於孩子的令人討厭的行為是“母親和父親”，而這部電影中的孩子確實受到了父母身材的影響。這些長者是可憐的和鼬鼠般的傻瓜，就像孩子們一樣：紫羅蘭的父親是一個完全痴迷於沃卡（Wonka-Land）的汽車銷售，邁克（Mike鹽（如前所述）是他苛刻的女兒的拇指下的可憐的辛普（Simp），而格魯普夫人（Ursula Reit）似乎並不介意她的兒子過度放縱。
總而言之，這部電影是一個精心扮演的警告性故事，既喜歡童年和自私，又將不受歡迎的兒童視為可支配的害蟲。關於恐怖電影的邪惡兒童子流派的領域，導演梅爾·斯圖爾特（Mel Stuart）對羅爾德·達爾（Roald Dahl）的音樂劇《略帶另類的令人毛骨悚然的故事》（Trimpled Creepy Story）真正地陷入了困境。它賦予了充滿活力的孩子，但與大多數電影院不同可怕的孩子這些孩子沒有真正的險惡力量，相反，他們受到一個完全瘋狂且可能暴力的人的擺佈 - 威利·旺卡本人。
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