NetflixComingSoon.net 很榮幸能與傳奇導演和電影學者 Peter Bogdanovich 進行 1:1 交談（紙月亮,最後的電影放映） 為了風的另一邊是大師導演奧森威爾斯期待已久的最後一部電影。博格丹諾維奇是威爾斯的老朋友，他寫了這本涵蓋職業生涯的訪談書“這是奧遜威爾斯”其中公民凱恩電影製片人考慮了他的自傳。博格達諾維奇在其中扮演了主角風的另一邊，在威爾斯去世後的最後 33 年裡，他一直在努力收集資源來為他完成這本書。看看下面精彩的訪談吧！
1970年，傳奇導演奧遜威爾斯（公民凱恩）開始拍攝他最後的電影作品，演員陣容包括約翰·休斯頓、彼得·博格丹諾維奇、蘇珊·斯特拉斯伯格和威爾斯晚年的搭檔奧賈·科達爾等好萊塢明星。由於受到財務問題的困擾，這部作品最終拖延了數年並聲名狼藉，從未完成或發行。一千多卷電影底片一直擱置在巴黎的金庫中，直到2017 年3 月，製片人弗蘭克·馬歇爾（在威爾斯最初拍攝期間擔任製作經理）和菲利普·簡·雷姆薩帶頭努力，才在40 多年後完成了這部電影。
由奧斯卡獲獎作曲家米歇爾·羅格朗 (Michel Legrand) 創作的新樂譜，並由包括奧斯卡獲獎剪輯師鮑勃·穆拉夫斯基 (Bob Murawski) 在內的技術團隊重新組合，風的另一邊奧森威爾斯的願景實現了。它講述了頭髮花白的導演 JJ“傑克”漢納福德（休斯頓飾）的故事，他在歐洲自我放逐多年後回到洛杉磯，計劃完成自己的創新復出電影。威爾斯最後的藝術遺言既是對經典製片廠制度的諷刺，也是對震撼人心的新好萊塢的諷刺，是一個令人著迷的時間膠囊，記錄了一個遙遠的電影製作時代，也是一位無可爭議的大師期待已久的「新」作品。
該片由奧森威爾斯執導，法蘭克馬歇爾擔任製片（印第安納瓊斯系列，侏羅紀世界：失落王國）和菲利普·簡·雷姆薩（Filip Jan Rymsza）（眾神之谷）。
風的另一邊現已在 Netflix 上播放。
ComingSoon.net：奧森將火炬傳給了你，他說他希望你在他去世後完成這部電影。由於多年來的法律糾紛阻止了這種情況的發生，在此期間，這種責任對你來說有多大的壓力？
彼得‧博格丹諾維奇：嗯，很多，因為從 1985 年他去世開始，直到 Netflix 介入，我們沒有達成任何協議。我給你舉個例子。我們在 Showtime 採取了三種不同的製度。每個人都說他們會這樣做，但我們無法讓擁有權利的人或說他們擁有權利或不擁有權利的人，但聲稱他們擁有…無法讓權利持有者在金錢上達成一致，其中一些是假的。一個組織表示，他們擁有這些權利，並且有伊朗國王妹夫的簽名。多年來發生了很多事情。當 Netflix 介入後，這件事就完成了。他們非常棒，而且非常棒。我們甚至超出了預算，他們也沒有抱怨。
CS：嗯，那很好。他們有一點現金。他們有一點硬幣。
博格丹諾維奇：他們有一點現金，是的。
CS：看這部電影就像一幅掛毯，上面都是那個時代的臉孔，都是好萊塢的老面孔。我甚至看到了西比爾一秒鐘。
博格丹諾維奇：是的，她就在其中。
CS：在影片的所有場景中，哪一個場景對你來說是對當時的記憶和對奧森的記憶最深刻的？
博格丹諾維奇：我認為車上的場景，當我說「我們的狂歡現在結束了」時，這是一個強有力的場景。但我沒有和約翰一起玩。約翰不在那裡。我和奧森一起玩過。奧森不在鏡頭外，他對我的唯一指示是：“是我們。”
CS：哇。電影中，傑克這個角色被描述和塑造成電影導演中的歐內斯特·海明威，這比威爾斯更接近休斯頓。
博格丹諾維奇：是的，完全正確。這就是為什麼他把這個角色給了約翰。他想自己玩，但他覺得約翰比較適合。
CS：傑克也有很多與威爾斯相同的融資問題和藝術傾向。你能談談傑克有多少是約翰，有多少是奧森，哪些方面是純粹捏造的？
博格丹諾維奇：嗯，我記得有一天晚上我們在巴黎的某個偏僻的餐廳吃過晚餐——我再也找不到那家餐廳——在那裡我們吃了我吃過的最美味的牛排。我們站在人行道上，奧森說：「我為什麼要給他那個角色？這是一個很棒的部分。我應該自己玩。但他太適合了，該死！他真的很糾結，很長一段時間他都沒有選約翰。他在鏡頭外自己做這件事，然後他最終認為約翰比他更適合這個角色，因為約翰有點男子氣概，而且看起來比奧森更適合這個角色。約翰很棒，他們相處得很好，約翰的表演如惡魔般精彩，非常出色。他感到被釋放了，但奧森確實給了你這種感覺，你不能做任何錯事。他可能不太喜歡它，或者可能希望它有點不同，但這並沒有錯。他創造了一種完全自由的氛圍。
CS：在你對奧森的採訪書中，有一部分他哀嘆自己為了錢而不得不做的所有表演部分，但同時，他對自己作為導演的電影作品感到自豪。他說，“我拍的電影，都是有效的。”
博格丹諾維奇：他說他作為導演保持了童貞。
CS：是的！考慮到他在職業生涯的這個階段完成專案有多困難，你認為他如何保持創造性的彈性？
博格丹諾維奇：好吧，他只是從未放棄，就這麼簡單。我認為他有時會灰心喪氣，但他還是繼續努力。他真是太棒了，就是這樣。
CS：你和奧森之間的友誼是否像電影中描繪的那樣被媒體所關注和分析？
博格丹諾維奇：不。
CS：這有誇張嗎？
博格丹諾維奇：是啊是啊。我們一度發生了爭吵，因為——說來話長——但這與「聖傑克」有關。他本來就想這麼做。這是一個很長的故事，但我們從《花花公子》獲得了版權，為此我們不得不放棄西比爾與《花花公子》的訴訟，而她這樣做是為了奧森獲得這本書的版權。然後奧森就停滯了一年，他說他想要傑克·尼科爾森，所以我給他找了傑克·尼科爾森，然後他說他不想要傑克·尼科爾森。他想要迪恩馬丁。每個人都很沮喪，我認為他的行為很糟糕，因為西比爾放棄了訴訟，以便他能得到這本書，這是幫了他一個忙。最後，他們對我說：“你指揮吧。”但這並沒有讓他太高興。
CS：對。我可以想像。嗯，我確實喜歡《聖傑克》，我認為那是你最出色的照片之一。
博格丹諾維奇：是的，我認為這是我最好的照片之一，是的。
CS：你是參與了《彼岸》長達數年的拍攝過程，還是只參與了一段時間？
博格丹諾維奇：我在那裡待了一段時間，只是當我作為演員的時候。除了工作的時候我都不在那裡。我花了大約兩週的時間拍攝了整個部分。
CS：這太棒了，因為這個部分在整部電影中分佈得如此之多。
博格丹諾維奇：老實說，我不記得那是多久了。看起來並沒有那麼長。我們在我當時位於貝萊爾的房子裡拍攝了其中的一些內容。三年來，奧森斷斷續續地做我的房客，當我在歐洲拍攝《黛西·米勒》時，他在我家裡拍了很多照片。但我們最終都平安無事。我們進行了一次非常親密的談話，這是我們最後一次談話，大約是在他去世前一周半。我對他說：「天啊，奧森。我覺得我犯了很多錯。他說：“好吧，如果不做很多這樣的事，似乎就不可能度過一生。”他說：「奧賈在打電話給我。我得走了。那是最後一次談話。
CS：哇。當然，弗蘭克·馬歇爾在將這一切帶到終點線的過程中發揮了重要作用。他在 70 年代擔任過你的幾部影片的製片人，然後…
博格丹諾維奇：不，他從我開始，他的第一張照片就是我的照片。他不是該片的製片人，他是一名總助理，並且起到了某種副製片人的作用。最終，他成為了一名製片人，並最終成為了導演。但我們一起拍了七、八張照片，他又拍了幾張。我們已經拍了大約11部電影。
CS：是的，包括後來的「Noises Off」。
博格丹諾維奇：包括“噪音關閉”，是的，還有約翰福特紀錄片的修訂版，我不喜歡第一部。但新的那張是沒有 DVD 版本的。弗蘭克幫助完成了這件事。
CS：這些年來你和他的關係發生了什麼樣的變化和發展？
博格丹諾維奇：好吧，他現在擁有好萊塢了。他只是《風的另一邊》的學生。他剛從加州大學洛杉磯分校電影學院畢業。
CS：現在你們可以一起把這個東西帶回家了。
博格丹諾維奇：令人驚訝的是我們做到了，但我們做到了。弗蘭克在完成這件事上發揮了很大的作用。
CS：因為這部電影是奧森對當時好萊塢新時代的評論，我覺得如果它在當時上映，它可能會被視為對正在進行的實驗主義的反應。如果它在 80 年代問世，可能會被視為過時。如今，這似乎極具先見之明，尤其是考慮到媒體過度飽和和後設敘事的興起。你能談談你認為這部電影在當時和現在會被如何看待嗎？
博格丹諾維奇：嗯，我不知道。在我看來，如果它出現在 70 年代或 70 年代末，它會被認為是非常不尋常、非常新鮮、現代、前衛和令人驚訝的，而且它仍然是所有這些東西。它仍然領先於時代。
CS：哦，是的。只是斷奏編輯技術，現在變得標準化了。
博格丹諾維奇：是的，但是發現錄影的整個想法，人們已經做到了。我認為沒有人像奧森那樣做到過。
CS：如果你現在拍這部電影，那就是一群人在聚會中用拍照手機對著每個人。
博格丹諾維奇：是的，完全正確。拍照手機。
CS：威爾斯有很多他喜歡的小項目，這些年來他會零碎地拍攝這些項目，而且他一直隨身帶著那個裝著設備的手提箱。像《深淵》和《唐吉訶德》這樣的電影從未拍完。在這些情況下，兩位主角都死了。你認為這樣的電影有可能像《另一邊》一樣受到人們的喜愛嗎？
博格丹諾維奇：我不認為他們已經完成了。這張照片的好處是他拍攝了一切。我們需要添加的只是一些假人被擊中的特技鏡頭等等。主要是，汽車劇院的螢幕上必須放映電影。但除此之外，他拍攝了所有的東西，而其他一些電影的情況並非如此。 《唐吉訶德》從未完成。
CS：儘管耶穌佛朗哥有點搞砸了。
博格丹諾維奇：太糟糕了，是的，那是一團糟。然後，《深淵》，他給我看了很多《深淵》，非常好，但我認為他認為這只是另一部驚悚片。他不想再推出一部驚悚片。我不知道他是否完成了那部電影，因為拉里·哈維，我認為他還沒有完成這部電影。
CS：我不知道這是否屬實，但我相信在 85 年就宣布威爾斯將與伯特雷諾茲共同執導一集《驚奇故事》。這是真的嗎？
博格丹諾維奇：我依稀記得，但那件事並沒有發生。我依稀記得，是的。
CS：奧森竭盡全力資助他的電影。尤其是在這一點上，他非常依賴志工和年輕人。我已經知道威爾斯為他的攝影師剪輯色情電影的故事，但你還有其他關於他如何籌集資金的瘋狂故事嗎？
博格丹諾維奇：我記得有幾次和他一起吃午餐，他試著吸引一些有錢人。我為此感到非常沮喪。吃完飯後，我說：「這很髒，奧森。你甚至還買了帳單。我說：“這非常令人沮喪。”他對我的反應感到驚訝。他說：“我想我已經這樣做了很長時間了，這已經不再困擾我了。”我說：“嗯，這很傷心。”但他的韌性很強，很快就恢復過來了。我看到他有些沮喪，但基本上他很快就恢復了。他靠射擊維持生命。他熱愛射擊。他真的很喜歡這個過程。
CS：以至於他不會等待有人允許他這樣做。
博格丹諾維奇：不，他不是。他只是繼續去做。這就是他從 47 年作為演員離開好萊塢以來拍攝電影的方式，他拍攝了《馬克白》。他拍攝《奧賽羅》的方式就是到處拍攝，有演員的時候就拍攝，到處賺錢。這部影片在美國遭到徹底駁回，卻在坎城獲得了大獎。這個國家對奧森太愚蠢了。
CS：我一直記得一個很棒的故事——你可能會告訴我這是否是杜撰的——查爾頓·赫斯頓打電話給奧爾森，問他是否想在電影中扮演福斯塔夫，而奧森幾年前就已經拍過《午夜鐘聲》了。
博格丹諾維奇：我沒聽過那個故事。這可能是真的。我記得奧森在電視節目中看過查克，我和他在一起。赫斯頓說，他與奧森一起為《罪惡之城》創作了這部小型傑作。奧森喊道：“他為什麼要說未成年？”
CS：你在電影中留下了幾個令人印象深刻的印象，包括吉米·史都華。其中有多少是即興創作的，有多少是奧森根據你的天賦量身定制的場景？
博格丹諾維奇：他會說，“像吉米那樣做那個部分”，或者“像卡格尼那樣做那個部分”之類的。有時我只是跳進去，因為奧森喜歡我做印象。當我們寫這本書時，花了很長時間，我會說，“來吧，讓我們錄一些錄音。”他會說：“哦，不，現在不行。”我會說，[用吉米·斯圖爾特的顫音]「哦，來吧，奧森。讓我們在這本書上做一些工作。“哦，好吧，吉米。”當我做印模時他很喜歡。 「來吧，奧森，我們來做…」你知道，無論我做什麼，他都喜歡這樣的印象。我可以讓他和吉米·史都華做任何事。
（照片來源：蓋蒂圖片社）
