CS 專訪：Eli Roth 談《牆上有鐘的房子》
環球影業和 Amblin Entertainment 為 ComingSoon.net 提供了採訪機會牆上有鐘的房子作家埃里克·克里普克。看看我們對超自然下面的創建者，以及點擊此處購買令人愉悅的藍光電影！
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按照安培林 (Amblin) 經典作品的傳統，奇幻事件發生在最意想不到的地方，傑克布萊克 (Jack Black)自由玉米片）和兩屆奧斯卡金像獎得主凱特·布蘭切特（雷神索爾：諸神黃昏) 主演牆上有鐘的房子。這部神奇的冒險故事講述了 10 歲的劉易斯 (Lewis) 令人毛骨悚然的故事（歐文·瓦卡羅）他和叔叔一起住在一棟破舊的老房子裡，心裡有一顆神祕的滴答聲。但當路易斯意外喚醒死者時，他的新城鎮沉睡的外觀因術士和女巫的秘密世界而煥發活力。
改編自約翰貝萊爾斯 (John Bellairs) 創作、愛德華戈里 (Edward Gorey) 繪製的深受喜愛的兒童經典作品，牆上有鐘的房子由恐怖大師執導伊萊·羅斯（死亡之願）由埃里克·克里普克（Eric Kripke）（電視節目的創作者）撰寫超自然）。該片由凱爾麥克拉克倫、科琳坎普、蕾妮艾莉絲戈德斯伯里、凡妮莎安妮威廉斯和桑尼蘇爾吉克共同主演，由Mythology Entertainment 的布拉德費雪(Brad Fischer) 製作。禁閉島）和詹姆斯·范德比爾特（十二生肖）以及克里普克。
ComingSoon.net：我記得讀到過，傑米和萊塔以及其他一些人成立了這家公司，將約翰·貝萊爾的書搬上銀幕。你什麼時候參與這個過程的？
艾瑞克·克里普克：哦，就在一開始。我和布拉德·費雪是朋友。事實上，我和傑米范德比爾特一起上學。然後我遇到了 Laeta，現在我和她成了親密的朋友。她太棒了。我們坐下來。他們告訴我，他們正在組建一家公司，作為一個真正由作家和創作者驅動的地方，我是否有興趣與他們合作。我很樂意和他們一起工作，因為他們都是我的朋友。所以我對他們說：「好吧，我小時候最喜歡的書是《牆上有鐘的房子》，我偶爾會檢查一下是否有版權，但從來沒有。因此，如果你們能獲得版權，我將與你們一起購買並與你們一起製作，我們將一起參與，我很高興按照規範編寫該腳本。這對我來說是一種愛的勞動。然後，我們就開始製作吧。一週後布拉德給我打電話，他說這些版權幾天前就已經出來了，如果你認真對待的話，我們有一個窗口可以搶到它們。我說：“我是認真的，讓我們都投入資金，購買它並開始吧。”所以我們作為平等的合作夥伴一起購買了版權，然後我開始寫作。
CS：我想當你改編對你來說新鮮的材料，或是分配給你的材料時，比你改編那些真正貼近你的內心、你知道的東西時更容易保持客觀。做出改變或改變它可能會更加困難。你能談談這個嗎？
克里普克：當然，是的。不，適應它真的很困難。事實上，我是抱著一種愚蠢的樂觀態度進入這件事的。我想我不必自己構思這個故事，而且這本書的很多內容都很有效，所以我認為這將是一個簡單的練習。事實證明這是我寫過的最難的事情之一。這比寫原創材料要難得多。我確實有一個優勢，那就是我喜歡這些書，並且讀過很多遍，但我已經很久沒有讀過它們了。大約十年後，能夠以真正新鮮的眼光來閱讀它們，並了解我需要做什麼才能將其改編成劇本，這對我很有幫助。但出於同樣的原因，我將其描述為世界上壓力最大的Jenga 遊戲，因為你不可避免地必須拆解、組合元素、收緊結構以及所有這些你必須做的事情，因為它們是不同的媒介。但我是一個真正熱愛這些書的人，捕捉這本書的基調對我來說非常重要。我拉動的每一塊，我都屏住呼吸，你知道，「這就是要把它推倒的東西嗎？這是要讓它變得無法辨識的東西嗎？這是我最初愛上它的原因嗎？難道我要毀掉我最愛的東西嗎？壓力真的很大。我們小心翼翼地做，帶著很多思考和焦慮。我對結果很滿意，我覺得我們把它變成了它需要的樣子，那就是電影，但仍然捕捉到了我真正喜歡的書中的所有東西。
CS：我偶然遇到了Bellairs。幾年前，我住在某人家裡，書架上有一本貝萊爾斯的書。我注意到它是因為它有愛德華·戈里的封面。我開始讀它的時候就想，“哦，我這輩子這個作者去了哪裡？”
克里普克：那是什麼書？
CS：我認為是《藍色雕像》。
克里普克：是啊，《藍色雕像的詛咒》很棒。這可能是繼《House》之後第二本最好的書。真的很好。
CS：他的有趣之處在於，當你深入挖掘時，你會發現儘管他今天不那麼出名，但他對尼爾蓋曼和帕頓奧斯瓦爾特等人產生了巨大的影響。貝萊爾斯有一個哈利波特式的模板，每個系列都是關於一個孤兒，他有一個古怪的監護人，並捲入了神秘學。你能簡單談談貝萊爾斯作為一名作家，他所有的作品作為一個整體，以及從整體上看他的參考書目如何幫助你磨練《House》嗎？
克里普克：是的，當然。貝萊爾斯做了很多讓我大吃一驚的事情，無論是在我 10 歲時，還是在成年後再次翻閱書籍。我認為第一個也是最重要的一點是他認真對待自己的恐懼。他不會為孩子們留情。它們都是家庭友善且適合年齡的，但它們確實很可怕。他真的是個語氣大師，讓人感覺你身處一個現實世界，有真正的利害關係，有真正的邪惡和真正的死亡。然而，在所有的書中，對抗一些最黑暗、最可怕、最嚴重的邪惡的方法是與你所愛的人和一塊美味的巧克力餅乾一起。我真的很喜歡他對邪惡的人性攻擊，戰勝世界黑暗的方法是和你的家人在一起，無論你是透過血緣來定義這個家庭，還是只是真正愛你、支持你的人以及互相安慰的人。你不需要很勇敢。您只需要對自己誠實並對愛您的人忠誠。這些人物的安靜、謙遜的謙遜。我在其他採訪中並沒有真正談論過這一點，但他們非常中西部，這就是我來自的地方。我來自俄亥俄州，約翰來自密西根州，距離我以北大約 90 分鐘車程。我真正被這些書吸引的原因之一是它們是中西部的。這些角色謙虛、腳踏實地，他們面對的是最超凡脫俗的奇妙事物，但他們以一種腳踏實地、不廢話的中西部方式處理它。他們穿著厚重的法蘭絨夾克，開著破爛的汽車閒逛，過著自己的生活。
CS：是的，他們並不想統治世界或任何事物。
克里普克：是的，是的，他們並不想畢業成為世界上最偉大、最令人驚奇的巫師。他們只是想過自己的生活，也許偶爾能阻止壓倒性的邪惡勢力，你知道嗎？他所有的書都有這一點，我一直非常欣賞這種紮根的情感。我覺得這很有趣。它將這種謙遜和腳踏實地的品質與幻想和神秘結合在一起。另一件事是——無論他是否有意識地這樣做，我必須假設這是有意識的——他在書中提到的每一個神秘學參考都是真實的，因為它們存在於現實世界的民間傳說中的某個地方。每一個神祕的書名，每一個符咒，每一個護身符，他所提到的一切都是真實的東西。直到後來我長大了，我才意識到這一點，但這讓我大吃一驚，他正在創造一個如此可信的世界。我已經說過很多次了，從很多方面來說，這本書都是《邪惡力量》的起源故事，這些都是我在這部劇中融入的規則和主題。該劇講述了中西部的男人們透過謙虛地關注家庭來與邪惡作鬥爭的故事。我有一條規則，每一個神秘或超自然的物體都必須真正存在於民間傳說中。你可以從《牆上有鐘的房子》到《超自然》畫一條直線。
CS：與伊萊聊過一會兒，他說他不熟悉這些書，但他確實擁有書中的一件戈里藝術作品。當 Eli 來到這個計畫時，你和其他製作人是如何讓他進入這個世界的？
克里普克：我們很高興伊萊對此感興趣。在我們與導演舉行的各種會議中，我的感覺總是，「是的，但這是一部恐怖電影，對吧？你要拍恐怖電影嗎？他們都沒有建立起足夠的信心。當我發現伊萊感興趣時，我想，「哦，謝天謝地。就像，他明白了。這將是一部恐怖電影。伊萊所帶來的如此美妙的東西，除了本能地掌握如何正確地製造恐慌之外，他還真正抓住了問題的核心。它有太多的感覺和情感。基調是愛德華·戈里和書籍，我們剛剛討論過。當我寫這部電影、他執導這部電影時，我們盡可能多地查看了愛德華·戈里的插圖，因為愛德華·戈里的語氣與這個故事的語氣有著內在的聯繫。以一種奇怪的方式，他幾乎成為了合著者，因為他的插圖成為了其中的一部分。
CS：因為這是一部 Amblin 電影，很多人都將它與 80 年代的 Amblin 電影進行比較。但對我來說，它感覺更像提姆波頓或巴里索南菲爾德，那種哥德式、俗氣、有趣的氛圍。
克里普克：對，當然。不，當然。這來自戈里。我認為伊萊抓住了這一切，但我認為正是這種心使這些書如此引人注目和永恆。他們的內心深處確實擁有令人難以置信的愛心和溫暖。我認為如果他們不這樣做，他們就不會產生影響或像現在一樣持久。對於Eli 來說，真正掌握所有這些東西，與一些經典的Amblin 東西中的情感相同，我認為這可能是兩者之間的核心區別......我對Tim Burton 的東西充滿熱情，但Tim Burton 的東西有時並不熱情沒有我認為伊萊為這部電影帶來的如此出色的工作所帶來的家庭溫暖和心靈。
CS：我也和伊萊談過一些關於這個問題的事情，但是關於貝萊爾斯和他寫的書有很多奇怪的理論。你有沒有想過或考慮過這一點，特別是對於像喬納森叔叔這樣的角色，他似乎至少有點酷兒？您對此有何想法？
克里普克：簡短的回答是否定的，不是特別明確。更廣泛的答案是就路易斯的故事而言，它的大部分內容是關於——這來自這本書——它的大部分內容是關於擁抱你是誰，無論你是誰，即使它不屬於主流。書中的術語是擁抱你的怪異。但這與說擁抱你的獨特性是一樣的。獨特不僅可以，而且更好。所以我認為這本書的更廣泛的主題可以適用於性取向，可以適用於許多以與眾不同為榮並擁抱它的事情。這確實是你力量的真正來源。所以我絕對明白你如何從中得到酷兒理論。我的意思是，這對我來說很有意義。我不認為我們是有意識地這樣寫的。我們寫的更像是你是否是同性戀、是否是極客、是否是學校裡運動成績不佳的孩子、是否害羞，所有這些都比成為一些沒有思想的主流無人機要好。我認為它希望傳達出許多人可以接受的訊息。
