CS訪談：溫迪南部荒野的Benh Zeitlin的野獸

CS訪談：彼得·潘（Peter Pan）的合著者/導演本·齊伊特林（Benh Zeitlin）重新構想溫迪

comingsoon.net有機會與奧斯卡提名的作家/導演本·Zeitlin（Benh Zeitlin）聊天（南部野獸的野獸）關於他的最新項目，溫迪，重新想像JM Barrie的標誌性幻想冒險戲劇和小說彼得·潘，現在在精選劇院中！

在這個瘋狂地重新構想的Ragtag Epic中，溫迪在一個神秘的島嶼上迷失了，那裡的衰老和時間都無法束縛。她必須為拯救家人，自由和年輕人的歡樂精神而奮鬥，從成長的致命危險中。

電影明星Shay Walker，Tommie Lynn Milazzo和Stephanie Lynn Wilson。 Zeitlin還與Eliza Zeitlin一起共同編寫劇本（海上的榮耀）。這部電影由貝基·格普奇（Becky Glupczynski），丹·揚維（Dan Janvey），保羅·梅澤（Paul Mezey）和喬什·佩恩（Josh Penn）製作。

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comingsoon.net：所以我想開始，儘管事實野獸顯然，發動了一些硬幣，並引起了很多獎勵，您沒有為此預算巨大的預算。您將其保持很小，我想知道為什麼您選擇繼續沿著這條路線而不是購買大美元的路線。

我是Zeitlin：你知道，這一直像我作為電影製片人的興趣一樣，我從未真正看到過像我要獲得的工作一樣。這總是逃脫工作。因此，我想真正保護創意自由。我想保持我們的團隊完好無損。我真的很喜歡 - 我覺得如何野獸是製造的，真的是我在那之前做的簡短，海上的榮耀被製作了。這就像一個過程和社區的真正連續性。我覺得你知道，我喜歡成為導演與那個社區和那個過程有關的一切，並且知道那在像好萊塢電影的框架內永遠不可能存在，這不是一個很多- 我沒有對選擇或類似的東西撕裂或特別誘人。對我們來說，機會是採用這一過程並將其提升到一個新的水平，並講述下一個故事，並以非凡的方式，諸如挑戰的機會，例如，在類似方面，該過程的不同部分有可能，我從未看過一部電影中有一包非演員孩子的電影。你看過它愚蠢的，但那是好萊塢。站在我身邊，這些都像菲尼克斯河一樣，我從未見過。

CS：您可能已經在一些外國電影中看到了零錢和這樣的事情。

Zeitlin：是的，但這很勇敢。這樣我就想喜歡，像一個真正的冒險故事一樣講，帶有真正的構造角色，帶有一包非演員兒童。我們想建造這種照亮的35英尺高的水下海洋生物，該生物由潛水員運營。在我們能找到的任何情況下，都沒有建造水下木偶的先例。因此，我們想面對不可能的挑戰。對我來說，機會來自野獸是我們可以做到這一點。我們可以讓人們註冊，因為野獸完全在任何好萊塢結構之外製成。它由非營利組織資助。我們完全發明了電影的製作方式，我們有機會有更多的資源和更多的時間來採用這一點，並嘗試完成前所未有的事情。因此，這就是我感到興奮的。而要離開這並聘請僱用的想法，就像講一個我不相信的故事從來都不是我真正考慮的事情。

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CS：正確的。還有彼得·潘（Peter Pan）的故事，對於許多不同的電影製片人來說，這是一個巨大的磁鐵。關於吸引您的巴里神話的特別是什麼。

Zeitlin：我認為這意味著很多事情。對我和我的姐姐來說，這一直是一部夢想的電影，尤其是我與伊麗莎（Eliza）一起寫這部電影的電影。由於我們還是小孩，就像，這是我們的角色 - 比任何版本甚至書都要多，就像角色在我們的生活中，在我們的個人神話中擁有如此巨大的地位，我們會像一千個不同的故事一樣發明了他的一部分。因此，拍那部電影就像一個夢。然後，這也很像，在我們有機會製作電影的那一刻，我們在思考著這種像喜歡，自由和關懷之間的緊張感以及有點像，野性和責任。而且很多事情真的很明顯野獸突然存在這些對喜歡的期望，我們該怎麼辦？這個確切的問題，感覺像是整個外部，更成年，更負責任，更具戰略性的世界將會進入我們的過程。以及我們將如何駕駛這一點，保持自由並保持瘋狂，也只是知道我們正在成長並在製作這部電影的過程中成長，並想弄清楚如何弄清楚如何就像，這不是自由和生活中的愛與家人之間的選擇。就像，我們怎麼能在另一個內找到一個？那些主題就像我無法闡明答案的問題，對我來說，這是使我進入電影項目的原因，是想探索某種悖論或感知到的悖論，我知道可以解決，可以解決，但是我不知道如何。製作電影的過程就是這樣。

CS：這也是一種棘手的語氣，因為如果您將其推到現代，那麼您就喜歡鉤領土上有失落的男孩在滑板和東西上蒼蠅之王。那你在哪裡嘗試土地？

Zeitlin：我的意思是，我們對它的思考與類似有很多關係，我們想通過大自然表達魔法，而不是通過類似的純粹幻想並採取情感思想並通過現實表達它們，而不是像任何類似的人一樣，以審美方式構建，但我們真的很想不製作這部電影。我們不想在計算機內構建它。我們不想構建集合。我們想以一種感覺和可能的方式找到地球上夢dream以求的故事。因此，就像這部電影中的許多地方一樣- 我們這樣做的方式是保持我們的腳本令人難以置信的靈活性並真正進行此探索，前往蒙塞拉特島，這是夢幻島的基礎，探索這個火山排除區，基本上您知道，放棄了島上三分之二的島嶼，您可以在哪裡找到這種不動搖的超現實空間，就像它們表達了原始文本中的基本情感思想，然後我們的故事和腳本圍繞我們可以找到的東西，而不是我們可以建立的東西。

CS：這會觸及總是讓我感到困惑的事情，因為您現在在越來越大的幻想電影中看到了頭像，就像他們實際上是在計算機上重現類似地球的動植物。這部電影幾乎就像對那樣的反應，您喜歡，嘿，看著。就在這裡。無需多邊形。

Zeitlin：是的，是的，我的意思是，我愛頭像，但我確實認為，我們日益數字化的生活體驗，與地球上的連接方式既有情感上危險又可能是對我們作為一個物種危險的，您知道嗎？我們想製作一部與內在的自然界，尤其是對兒童的經驗真正重新建立聯繫的電影。我的意思是，這部電影是在我們拍攝這部電影的很久之後發行的，但是我去看了，我最喜歡的電影之一是原始的Sabu叢林書這就像您會看的最內在的內在電影。然後，要看到重新製作並擁有主角可能從未出去，以拍攝一部關於絕對沒有現實世界的叢林的電影 -

CS：他們都在範努伊斯的一家工作室裡。

Zeitlin：是的，到底。就像，那感覺真的很糟糕。對我來說，感覺真的很難我的意思是，我在皇后區。就像我住在森林裡一樣，而是在螞蟻居住的人行道上的裂縫對我來說是龐大的仙境。而且我認為，當您是一個小動物時，那種內心的聯繫是我們想表達的動物，而永遠不會忘記自己是動物。為此，我們竭盡全力，只是在基本上沒有修改的真正自然地點拍攝這部電影。

CS：好吧，從中為此，您對這種自然世界的迷戀是您在城市環境中長大的事實，所以對您來說，感覺就像逃避現實嗎？

Zeitlin：我不知道。我曾經過著分開的生活，因為我媽媽來自南卡羅來納州的國家，我在那裡度過了很多時間。我們會去那裡，就像您正在追逐雞和追逐豬，而您出去了。因此，我從來沒有覺得，我不知道，可能不是。就像我從未覺得自己不得不喜歡的城市，逃避了那個或類似的東西。我認為對我來說，這只是我不知道的，就像一些基本的東西一樣。我認為隨著我們長大或被告知我們會失去這一點。我內心地記得自己像個孩子一樣，像一個像污垢，沙子和鮮血一樣回家，也不知道。我媽媽看著我，就像，你做了什麼？我當時想，哦，不。

CS：因為您剛剛急救。

Zeitlin：或者就像您不會與這些事情脫節一樣，然後您長大了，您就像，ew。泥。就像不要觸摸錯誤。總的。就像有細菌一樣，您被告知小時候喜歡，與自然世界脫離。對我來說，這就像我們遇到的真正損失。

CS：是的，生活變得無菌。

Zeitlin：是的，到底。而且我認為這部電影的大部分都在挖掘成大成年的方式迫使孩子們的事情。我不知道他們為什麼這樣做。您知道，這是應對自己的某種方式，然後我們繼續將這些脫節在自然之間，他們的想像力，夢想之間以及這些損失之間與我們真正想在電影中挖掘的事情的脫節以非常內在的方式。

CS：是的，好吧，您真的很擅長捕捉狂野奔跑並讓他們的想像力的興奮。而且，您擁有躁狂興奮和奇蹟的重要序列。但是，您也有墜機事故。你有低點。就像，您和伊麗莎（Eliza）如何繪製您想帶領觀眾的情感之旅？

Zeitlin：是的，我的意思是，您總是試圖跟踪不一定喜歡情節或事件的電影的情感脊柱，這很簡單。但是您知道，我認為當您這樣的玩耍時，當您狂野，危險，調皮和自由時，我們也想了解，最終發生了壞事。你知道我的意思？這就是我小時候記得的格言，就像所有的事情一樣有趣，而且遊戲失去了眼睛。那是小時候的最終經歷。因此，我們想經歷失去的眼睛，找到一種方法來無視這一方法，因為我們也談論的很多內容，這也來自很多鑄造和採訪，我們總是會問成長- 像，您記得生活中覺得自己長大或由於發生的事情永遠改變的生活的時刻。其中很多是關於悲劇或受到傷害的。他們夢想著成為騎馬的騎手。他們有一次被拒絕了，摔斷了他們的後背，然後那個夢就在那裡死了。或者，當他們失去兄弟或失去母親時，他們從來沒有覺得自己可以與您建立聯繫 - 它會搖晃您的信仰或其他東西，而損失後，他們永遠不會感覺到同樣的感覺。因此，我們想探索的一件事就像，您如何克服損失或這樣的傷害？電影中有一些角色，而且有些人不是基於他們在發生可怕的事情之後如何處理信仰的方式。因此，顯然，這個想法是我們想探索的想法，尤其是通過詹姆斯的性格。

CS：是的，您談論了一些令人驚嘆的動畫。那是一件很漂亮的工作。感覺是如此內在，真實和如此明顯。效果只是您在工具箱中看到的東西嗎？還是您想在未來的電影中建立的東西？因為在很多方面，它感覺就像是您喜歡做的事情的延伸野獸。感覺就像您是在基礎上建立的。

Zeitlin：是的，我不知道。我的意思是，我認為這是電影的電影。我的意思是，這是一個完全不同的挑戰。在野獸，我們確實使用了真正的動物，那就是那個挑戰。這是關於建造木偶的。而且我們真的無法動畫，我們希望它以這種方式對水充電 - 沒有辦法喜歡，對此進行編程。您知道，流過水的方式是如此混亂。因此，是的，這一挑戰是要真正推動可以用實用材料在水下做的事情的限制，並且可以通過人類的操作。全面的木偶是由水下潛水員經營的，就像一個非常一樣 - 我們不得不排練呼吸，它具有這種人類的 - 或只是有機的品質，如果有任何機器人 -

CS：那麼潛水員是鏡頭外的？

Zeitlin：是的，他們在頭部。它們通常隱藏在內部。然後，我們也有一個從水上上方運行的微型，但也必須以足夠的靈活性來構建它，以使我們感到所有這種運動本質上都是隨機的。因此，是的，是的，我的意思是，這部電影的大部分是由我和我的姐姐在地下室的啟發，就像我們小時候一樣的六個VHS磁帶。所以，喜歡柳是一個巨大的靈感來源野獸，然後這個，其中一些生物永無止境的故事。我們認為，對那種失落的電影時代的真正愛，那裡的事物比生命更大的是由工匠建造的，每個人都有自己的技能和個性。我真的很想念這一點，因為當事物變得數字化時，它們會具有同質化的方式，有點像您所看的東西。我們真的匯集了一些出色的藝術家，有些在母親工作的人捉鬼敢死隊，是最後一代。母親的一部分是在洛杉磯製造的，洛杉磯是比爾·布萊恩（Bill Brian），就像1980年代和90年代好萊塢的塑料男子所在的地方。團隊帶他進來，他喜歡弄清楚所有這些技術來利用塑料，生物生物，而它們只是很快滅絕的美麗技術。

CS：我的意思是，當我看到這樣的東西時，我可以看到你做自己的一種深色水晶。我可以看到您像這樣做整部電影，就像您的想像力完全實用，有點幻想世界一樣。那是你可以看到的嗎？還是您總是希望在那裡，更混亂的元素？

Zeitlin：我的意思是，我不知道。我認為我已經走了 - 可能是我拍的電影越多，我實際上已經走了 - 就像我最初是動畫師。我製作了純粹想像的停止運動動畫電影，都是木偶，我只是在黑暗的房間里花了幾個月和幾個月的時間來動畫木偶，我認為我的想像力通常是從我做的一種方式來看違抗物理定律的事物，好像我在動畫一樣，可能會發生任何事情。但是我越來越想講述人類的故事。對我來說，現實並不意味著沒有像35英尺的水下場景那樣，對我來說，這仍然存在於現實主義領域，但我不知道我想做的東西純粹的幻想。我認為我一直對比生活更大的現實生活更大的事物感興趣。所以我越來越想，這就是我的思想。

CS：是的，這很有趣，因為我記得實際上，我還記得野獸，我記得跟踪海上的榮耀還有其他一些法院13個項目和其他東西。我記得什麼時候野獸我想到了，哦，好吧，現在所有法庭13個人都將成為新的船員，就像大衛·戈登·格林（David Gordon Green）和喬迪·希爾（Jody Hill）和丹尼·麥克布賴德（Danny McBride）一樣，所有這些人都像北卡羅來納州的船員一樣。這將是衛斯理機組人員將進來，好萊塢將吞噬他們，他們都將擁有一百萬個項目。為什麼沒有發生？

Zeitlin：因為我不知道。我們製作電影的方式真的很有趣。真的很有趣。這很有趣，這很有意義。這個過程以令人難以置信的方式豐富了您的生活。當我們在某個地方拍電影時，它具有真正的積極性，它具有非常強大的影響。而且，我們船員的任何人都回到了蒙塞拉特島，就像，我們現在在那裡有一個世界，這就像一種令人難以置信的生活方式。像在意大利南部的喬納斯·卡普納諾（Jonas Carpingnano）一樣，有一種有點像的電影製片人一樣，他自己的版本是他自己的過程，但也很像在那個社區製作令人難以置信的電影中工作。

CS：是的，或者像雷·廷托里（Ray Tintori）。

Zeitlin：是的，我認為我們的靈感來自一種方法，這種方法不是可以在好萊塢工廠執行的方法，而這種文化將完全消除我認為做出的所有事物野獸真的很好。因此，我認為 -

CS：這只是你們流程的厭惡。

Zeitlin：是的，好萊塢過程與受到控制和可預測的事物有關。這就是電影製作的方式。有嚴格的時間表，並且過程並非脫節。另一個原因是，當您拍攝一部真實的電影時，就像沒有握把的人會碰到一盞燈。你知道我的意思？這似乎並不重要，但它以真實的方式與合作作用，並且它與有機方法有效，這部電影確實決定了時間表以及如何完成事情。一切都必須適合相同的分層系統。而且我認為我們的早期工作有很多知識，這在某些方面只是不了解這些事情應該如何工作。但是我們在哪裡，我認為在這種情況下無法創作的電影具有特質。因此，我們繼續嘗試沿著這些道路努力，並找到製作電影的方法，儘管這是製作電影的circuit縮，不可預測，危險，危險的方法。

CS：是的。我的意思是，這對我來說很有意義，因為我記得大衛·戈登·格林（David Gordon Green）喬治華盛頓他談到了製作這部電影的過程。他從這些孩子中獲得了這些出色的表演，因為船員和演員中的每個人都住在同一所房子裡。

Zeitlin：確切地。

CS：抓地力的人使他們成為早餐，這種東西。

Zeitlin：這是一個家庭。你創建一個家庭。是的。

CS：我敢肯定，現在每個孩子都會在拖車中，你知道嗎？是的。

Zeitlin：不是那樣。無論您身在何處，我們都必須徒步旅行，例如將相同的兩個半小時的徒步旅行到我們的位置。到您到達那裡的時候，就像，您已經在像神聖的狗屎一樣牢固地結合在一起。現在我們要拍電影。以某種方式製作電影不適合存在的系統是一件均衡的事情。

溫迪現在在劇院！