歡迎回來，電影配樂愛好者！距離上次《CS 配樂》已經過去兩週了，這太瘋狂了，但這就是我們生活在這個非常奇怪的時代的時間運作方式。首先，我們將為您提供 Apple TV 即將發布的樂譜搶先體驗小小世界作曲家本傑明·沃爾菲什和克里斯·伊根創作，隨後回顧了大衛·巴克利為這部動作災難片所作的配樂格陵蘭;我們將以對作曲家吉納維夫·文森特的精彩採訪來結束這一切，她很友善地坐下來與我們討論她為娜塔莉·克林斯基創作的配樂破碎的心畫廊。
讀！
聆聽《小小世界》的曲目
作者：班傑明‧沃爾菲什
看看 Apple TV 上的這首曲目小小世界標題是《夜幕降臨！作曲：班傑明·沃爾菲什（它，《銀翼殺手 2049》）和克里斯伊根（Chris Egan），配樂豐富的管弦樂為紀錄片中非凡生物的獨特戲劇提供了令人眼花繚亂的背景。小小世界將於 10 月 2 日在 Apple TV+ 上獨家全球首映，Lakeshore Records 將於同一天在 Apple Music 上獨家發行該專輯的數位版。該專輯將於11月6日在所有其他平台以數位形式發行。
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格陵蘭
作者：大衛巴克利
那些看過里克·羅曼·沃的預告片的人格陵蘭可能會承認這部電影看起來像是災難電影的翻版2012年,地球風暴， 和後天。你知道嗎，好萊塢似乎批量製作的那些嚴肅的、特殊的特效驅動的史詩片？這類電影在純粹的場面令人愉悅，但在情節、人物和邏輯方面通常還有很多不足之處。當然，這並沒有阻止 HBO 為這部影片投入大量資金，該片將在第四季度的某個時候跳過影院，登陸數位平台。必須說，在疫情期間，如此規模的電影肯定會受到渴望新內容的公眾的熱烈歡迎。
也許這就是我挖掘大衛巴克利的樂譜的原因之一格陵蘭。不，原聲帶並沒有提供任何新東西，而且確實模仿了該類型之前的配樂，尤其是大衛阿諾德的配樂後天和安德魯洛克金頓的聖安地列斯——更不用說，配樂的整體設計非常齊默式——但這裡的內容足以讓渴望配樂的聽眾沉浸在大約 56 分鐘的時間裡。
聽眾會注意到配樂的悲觀性質，以及在更強勁的時刻（例如曲目“First Shockwave”和“Things Fall Apart”）對電子樂器和合成器的依賴。巴克利偶爾會混入鼓聲（湯姆·科爾肯伯格的瘋狂的麥斯：狂暴之路）達到了很好的效果，並用戲劇性的合成合唱團將其分層。與這些更誇張的時刻並列的是更安靜的曲目，比如電吉他沉重的“Imperfect Lives”和充滿情感的“Reunited”，這兩首曲子都讓人想起史蒂夫·賈布隆斯基(Steve Jablonsky)的配樂。孤獨的倖存者。再說一遍，格陵蘭島沒有什麼特別獨特的地方——人們甚至可以說它很普通。但這也不錯。這張專輯簡直太好了。就是這樣。
其他亮點包括曲目“Molten Rain”，這是一首冗長、充滿動感的提示，將樂譜的所有元素融合到一個有趣的作品中；和“Brave New World”，這也許是專輯中最好的提示，也是您可能會在廣播電台和 YouTube 頻道上無休止地聽到的一首曲目 - 緊隨 Zimmer 的“Time”之後盜夢空間。
沒什麼好說的格陵蘭。這些曲目大多是重複且過於簡單化，很少有令人興奮的華麗之處。然而，它仍然是一個可靠的分數，有足夠的高分值得聽一兩次。它不會讓你大吃一驚，但你可以做得更糟。
訪談破碎的心畫廊作曲家吉納維芙文森特
吉納維夫·文森特最近的項目包括移動藝術“北海道”她為 Netflix 創作了一首日本風格的管弦樂混合配樂；和加拿大國家電影局紀錄片因為我們是女孩，於 2019 年 Hot Docs 國際紀錄片節首映，以及現在正是時候於 2019 年在多倫多國際電影節首映，並於 2020 年在聖丹斯電影節放映。
除了電影作品外，Vincent 還參與了電子流行二人組 darkDARK 的一半成員，該組合已與 Nettwerk 唱片公司簽約。 darkDARK 的首張 EP「Heathered」已在 NPR 的 All Songs Shoulded、Noisey 和 Consequence of Sound 等著名媒體上進行專題報導。 2020 年 7 月 31 日，他們發行了後續 EP“We Forget When We’re Apart”，該專輯已成為 Apple Music 播放清單中的最愛。
破碎的心畫廊講述了始終獨特的露西的故事，她是一位 20 多歲的藝廊助理，住在紐約市，同時也是一位情緒化的囤積者。露西被新男友甩了之後，受到啟發，創建了“破碎的心畫廊”，這是一個展示愛情留下的物品的快閃空間。畫廊的消息傳開，鼓勵了包括露西本人在內的所有浪漫主義者的運動和新的開始。
這部電影將由傑拉爾丁·維斯瓦納坦 (Geraldine Viswanathan) 執導（阻礙者,糟糕的教育）和戴克蒙哥馬利（電力別動隊,怪奇物語）。它還將由莫莉·戈登（Molly Gordon）主演（聰明書）、蘇琪沃特豪斯（愛羅西), 烏特卡什·安布德卡 (盲點), 菲莉帕蘇 (漢密爾頓）、阿圖羅·卡斯特羅（告密者）、伯納黛特彼得斯（從天而降的便士), 埃戈·恩沃迪姆 (週六夜現場），還有模特兒泰勒希爾（Taylor Hill）。
破碎的心畫廊由娜塔莉·克林斯基編劇並執導。本劇由賽琳娜戈梅茲、曼蒂菲、傑西夏皮拉、傑夫阿庫斯、喬許克萊菲利普斯、梅森諾維克和米歇爾·克努森擔任監製。
ComingSoon.net：您是如何加入破碎的心臟畫廊的？
文森：因此，我向音樂總監製作公司推銷了一些音樂，幾個月後他們最終與我取得了聯繫。我想是這樣的，然後問我是否想看劇本。所以，我顯然想，天哪，這太瘋狂了。我當然想看劇本。所以，我想，發生了什麼事？所以我讀了劇本並且完全愛上了它。它非常具有關聯性，非常有趣，而且幽默感非常適合角色。我的意思是，我二十歲出頭的時候在紐約待了五年，所以我當時想，哦，這是百分之百正確的。所以，我真的很喜歡它。然後，我為此做了一個演示，娜塔莉喜歡它並選擇了我。
CS：您拍攝了許多紀錄片和短片，但這是您拍攝的第一部長片。它與你做過的其他項目有何不同？
文森：只是不同而已。我認為每個項目都是一個謎題，每個人都是不同的。我的意思是，我認為無論是虛構的故事還是紀錄片，我的意思是，每部電影都是一個故事。所以對我來說，這有點像，了解電影中角色的經歷，然後從導演那裡了解他們希望觀眾如何體驗電影，角色所處的氛圍，然後基本上嘗試真正喜歡，將其翻譯成音樂。我想是的，我發現這個過程，就像我所做的每一件事都是不同的。我發現，進入對角色、場景、他們的生活、他們的情緒和事物產生共鳴的過程是一樣的。所以是的，所以我認為講故事的過程是所有項目之間的貫穿線。
CS：如果我必須描述這個分數，我會說它是充滿希望的。感覺裡面也有悲傷的元素，但也有一個非常充滿希望的曲調，我認為這很符合電影的主題。這是設計使然嗎？
文森：是的。不，我的意思是，你完全做到了。我覺得這部電影真的很有希望。我認為音樂方面，我試著跟隨露西的腳步。我的意思是，我認為音樂確實如此——有點像露西的主題曲，有點像電影以她為中心，而且是從她的角度來看的。我認為音樂也是如此。我的意思是，至少我嘗試這樣做。所以，我認為她很樂觀——我的意思是，顯然她在電影中經歷了起起落落。但你知道，她的樂觀精神以及她不願放棄的態度貫穿一切。音樂應該放大她個性的這一部分。
CS：這是一張充滿創意的配樂。 「Knight in Shining Armor」和「Let Go」對我來說真的很突出。但我也不會將其稱為傳統的浪漫喜劇配樂。那麼你是如何避免其他電影的傳統節拍的呢？
文森：是的，所以你提到我做過電視方面的工作，而且我確實做過一些浪漫喜劇電視方面的工作。我認為我發現在這種類型中遵循一些重要的比喻，例如時間安排。所以你知道，就像我們圍繞著一個笑話進行配樂一樣，確保笑話落地，並儘量不要妨礙幽默，以及如何不要踩到東西。我認為這對設計來說絕對是重要的，我認為設計音樂。就例如，寫主題和所有這些東西，我想是的，我想我只是嘗試專注於製作反映電影的東西。我的意思是，這部電影不像，你可以比較。一切都有比較，但你知道，這部電影是它自己獨特的項目，所以如果我真的把我從電影中得到的東西反映到音樂上，它聽起來不會像其他東西，因為電影並沒有給我一些以前做過的事情，就像其他事情已經做過一樣。所以是的，我認為反映了這種原創性。如果這有道理嗎？
CS：不，確實如此。我認為這很棒。是否有過這樣的時刻，您無意中偶然發現了一些獨特的想法，然後將其丟棄以供將來使用，或者您喜歡將其用於手頭的項目？
文森：是的，當然。是的，我的意思是，尤其是合成器之類的東西，我總是在擺弄合成器，還有 VOX 的東西。是的，我總是發現奇怪的聲音。有時我會想，哦，這太棒了。我有一支樂隊，有時當我發現一些很酷的東西時，我會根據它寫一首歌曲，然後在歌曲中說話或將其發送給我的樂隊成員或其他什麼。但所以我總是自己寫音樂。所以，我總是在擺弄並發現一些東西。我會繼續前進，沿著這條路寫一首音樂，沒有任何理由，只是為了我自己，因為我喜歡它。是的，我的意思是，這很好。最酷的事情是當你發現一些很酷的東西並且你實際上可以將它壓縮到電影中。但是是的。
CS：哇！你有樂團嗎？你必須告訴我們一些關於這一點的資訊。
文森：我有一個叫作 darkDARK 的二人組，就是我和我的樂團成員 Chris James。我們是電子黑暗流行二人組。我們也為其他藝術家製作音樂，並且我們在 Nettwerk 上發行的新唱片中進行了一些非常酷的合作。我們製作了類似雲端嘻哈歌曲，並與饒舌歌手 Leonis 合作。我們已經把各種各樣的東西都拿出來了。我們已經製作了兩張 EP，我們只是因為熱愛而享受發布音樂的過程。
CS：太棒了！
文森：是的，它為我的電影配樂過程提供了信息，因為我總是擺弄東西並寫歌，是的，沒有壓力，然後我學習所有這些東西，然後當我得到一部電影時，我就像，哦涼爽的。我可以應用我學到的這項新技能，或者我可以，是的，把它放在那裡，試試看。
CS：這些年來您在職涯中學到了哪些？
文森：我想我肯定已經學會了更好地遠離對話。是的，前幾部電影——嗯，實際上，我配樂的第一部電影，沒有對白。這其實只是一部短片，只有動畫和音樂。所以這有點像先例，因為我想，哦，這太棒了。看看我擁有的所有空間。但是，是的，然後我與同一位電影製片人拍攝了我的第一部紀錄片，其中有很多對話，因為那是紀錄片風格。我想我花了一段時間才想明白，如何製作正確的樂器，就像坐在對話下方，同時仍然讓音樂繼續播放？是的，我認為從那時起我覺得我已經很好地掌握了這一點。
我真正喜歡的另一件事是，是的，讓我非常感激拍攝電視電影的是喜劇時機。我的意思是，一開始我並沒有真正理解它，然後在做了一些這樣的事情之後我就想，哦。這就是它的工作原理。你知道，我從第一個開始就開始學習如何做。你只是想繼續努力讓事情變得更好。當我製作《破碎的心畫廊》時，你知道，這是有史以來最好的讚美，編輯 Shawn Paper 告訴我，我的時機很好。
CS：哦，那很酷。
文森：這太棒了，因為他一直從事這個行業，並且獲得了所有這些令人驚嘆的榮譽。
CS：你認為電影作曲家對電影的整體工作是什麼？
文森：作曲家對於一部電影的整體工作是什麼？我的意思是，我認為這只是為了放大導演的視野，我認為，我認為你作為藝術家發展得越多，你就越能喜歡，以一種特殊的方式做到這一點他們。你知道，因為很明顯，這將透過你自己的聲音來實現。所以我認為它不僅僅是像導管，而且有點像鏡子，因為我認為你需要進行創造 - 嗯，至少對我來說，我處理它的方式就像，我想創造正確的形狀就像電影中的一塊拼圖一樣。你知道，我希望在有意義的時候讓人們聽到它。我希望它在需要支援的時候提供支援。我希望為觀眾提供一種無縫的體驗，讓他們以正確的方式感受到真正的情感，這確實與導演的原始願景相得益彰。
CS：有哪些人對你產生了影響？
文森：我的意思是，我不認為──我盡量不模仿其他人的風格。我肯定會盡可能地用自己的聲音來表演。但我真的很欣賞和喜愛菲利普·格拉斯的作品。我非常欽佩和喜愛馬克斯·里希特的作品。我真的很喜歡 Johann Johannsson 和 [Hildur Guðnadóttir] 的作品，他們剛剛得分小丑。
CS：是啊！
文森：所以是的，所以她太不可思議了，我喜歡她在《切爾諾貝利》中的配樂。我想，然後回到過去的偉人，你知道，伯納德·赫爾曼，我非常喜歡他使用的和聲，尤其是在《迷魂記》中。這太不可思議了。除此之外，我聽了很多嘻哈音樂、很多前 40 首歌曲、很多電子音樂。我的意思是，我喜歡像泰勒絲這樣優秀的詞曲作者。我想我只是有點喜歡，我真的很喜歡這一切。我是一個巨大的音樂消費者。是的，我的意思是，我喜歡 90 年代的垃圾搖滾、The Smashing Pumpkins、Nirvana 和 Sound Garden。你知道？所有這一切。說出來，我可能會想，是的，其中的某些部分很酷。
CS：坐下來打開電視節目或電影並聽到裡面的音樂是什麼感覺？
文森：很有趣。這兩種經驗我都有過。就像這取決於之前累積了多少興奮感。我喜歡在劇院看音樂，因為音樂永遠不會比在劇院裡聽得更好。我的意思是，也許在混音中它聽起來絕對是最好的，但劇院才是它應該播放的地方。所以我喜歡在劇院看它，因為那感覺就像是一個完整的循環，是的，就像我們所做的那樣。
CS：您現在正在進行的還有其他您很高興談論或可以談論的項目嗎？
文森：是的，我真的很興奮能談論一個我不被允許談論的項目。但我會說接下來是一部驚悚片。這是一個基於合成器的樂譜，而且絕對具有侵略性。我很興奮。這是我寫過的最狂躁的東西，你知道，我認為它只會以最好的方式給人們帶來很多焦慮。所以我對此感到非常興奮。
