艾瑞莎·富蘭克林傳記片尊重由奧斯卡金像獎得主珍妮佛哈德森主演的電影目前可以在藍光/DVD 和數位平台上購買，ComingSoon 能夠與該片的製作/佈景設計師Ina Mayhew 談論她在這部廣受好評的影片中的工作。
梅休因與史派克李、泰勒佩里的合作而聞名，最近因其富有遠見的工作而受到讚揚尊重由《建築文摘》、《電影與家具》和《Arch Daily》報導。
傑夫艾姆斯：是什麼促使您從事製作/佈景設計的職業？
伊娜梅休：我實際上是從高中開始的。我小時候就接觸過戲劇，出於某種原因，我只是喜歡佈景設計的想法。我的父母都是藝術家和畫家，所以無論如何我都是從藝術世界開始的。我自己也是從畫家開始的。但我真的被佈景設計所吸引，這就是我上大學的目的。所以，我從 15 歲起就真正開始了。
我對電影設計了解不多，直到我看到校園裡正在拍攝一些東西，這對我來說就是這樣。這就是我想做的事。我一直想成為一名佈景設計師。最初，我以為我想成為一名畫家，但我只是喜歡規模的想法。電影甚至更好，因為你擁有整個周圍環境，這對我作為視覺說故事者來說很有效。對我來說，從一開始就是如此。
我很幸運，我的父母鼓勵我做任何我想做的事情，並真正支持我成為佈景設計師，並在轉向電影設計時支持我。
有沒有一部特別的電影讓你把所有的一切都融合在一起？
你知道，我和朋友去洛杉磯畫風景，因為我也是風景畫家。當我在洛杉磯時，我接觸到了廣告和音樂錄影帶。就這樣，我瞥見了那個世界。我不知道如何追求它，但我在大學裡和一群電影製作人一起工作，其中之一是查爾斯·萊恩，我能夠和他一起製作一部電影。所以，我有點潛入生產設計的世界，並真正嘗試觀察並了解這意味著什麼。我是設計師的助理，所以我理解其中的一部分，但我有點談論自己的工作方式人行道故事與查爾斯·萊恩。我不知道我當時是否知道自己在做什麼。我把我的戲劇技巧運用到了電影中，但我不知何故找到了它。我對那個世界的零碎接觸已經夠多了；我在洛杉磯的時候，參與了各種媒體設計。所以，對我來說這是一個簡單的轉變。所以那是我的第一部電影人行道故事，當時取得了巨大的成功。
這次旅程肯定比我想要的還要長。我當時想，“我的下一部電影什麼時候上映？”他們說：“這樣不行！” （笑）但我感覺我被幸運蟲咬了。我覺得自己已經做好了充分的準備，因為我作為一個畫家和藝術家確實很努力地學習。我負責做模特兒、佈景，以及作為佈景設計師必須做的所有事情。我是那些包辦一切的人之一——我負責髮型、化妝、道具。我如此熱愛這個世界，以至於我願意做任何事。你知道，你會用謊言來解決問題——“當然，我能做到！”我被雇用從事瘋狂的工作。我有一個朋友在百老匯做髮型和化妝，他邀請我加入，我說：“當然可以！”我是那個做了一切的孩子。我真的很想發揮創意。
恕我直言，是什麼吸引你去看這部特別的電影？您是否正在尋找類似的基於您不熟悉的特定時代的項目？
我非常想做的一件事就是拍一部歷史電影。我總是在其他專案中創作一些小時代作品。作為一個戲劇人，這就是你所研究的內容。你研究時期、調色盤和風格——顯然，我是一個很喜歡色彩的人。但我就是喜歡這個時代。到達電影中的設計位置需要一段時間。我曾與 Liesl Tommy 合作過其他幾件事，皇后糖和多莉帕頓的心弦，所以我們有一點關係。當她打電話給我並解釋她對該項目的方向時，我就想，“哦，是的！”這是我要去的另一個驚喜，“我很樂意這樣做，這非常有趣且具有挑戰性。”我從來沒有在這段時間完成過完整的長片。我已經做了多莉·帕頓，這個電視節目 - 該系列的有趣之處在於每一集都是不同的時代。一部是西部片，一部是四十年代的，一部是當代的，所以在這麼短的時間內從一部轉到另一部是很有挑戰性的。但那個系列也讓我做好了做一些發生在 50 年代的事情的準備。無論如何，我喜歡 60 年代和 70 年代，我對那個時代做了很多研究，我喜歡那些電影，我喜歡民權運動的想法，這是我與黑人文化一起的熱情。你盡最大努力將這些元素融入電影中，而艾瑞莎富蘭克林的生活無疑讓所有這些片段在視覺上都融入了她的世界中，因為她是60 年代的女性，並且無意識地成為了女性運動黑豹黨的一部分——她是這一切的一部分。
我喜歡當時的實際風格，一旦我們決定朝這個方向走，一旦我們說我們想要感覺高檔，我們想要表明她被這種財富包圍;並表明 50 年代有一個蓬勃發展的黑人中產階級……所有這些因素都推動了這一方向。你所做的任何項目，即使你認為你知道，我仍然做了大量的研究，只是為了確保我的準確性。再說一次，這來自於真正想要徹底了解一個時代並了解當時的設計的早期教育；而且，你周圍都是了解一些知識的人，像是佈景設計師——我的設計師，我們是有史以來最瘋狂的兩個人。我喜歡它！我很高興我有一個合作夥伴，他瘋狂地追求所有細節都絕對正確。在網上搜尋、購物、查看並興奮起來是很有趣的——“我得到了我的布料，耶！”我就是喜歡那個時代。這也是當代設計的開始。身為設計師，這就是你的貓薄荷！ （笑）我喜歡其中的每一分鐘。
您是否發現將那個時代的某個特定方面應用到了電影中？
我對家具有一點了解，但我從未深入研究過那個時期——例如剪影。我當時想：「是那個時候嗎？偉大的！我喜歡它。發現那段時光是多麼完整。每個方面……尤其是房子，是我們真正需要在所有瘋狂的事情上真正伸展肌肉的地方——門把手、硬體——而且它只是繼續下去。那時我從未真正研究過紐約的建築，這對我來說確實是一個驚喜，例如伍爾沃斯大廈和哥倫比亞唱片公司。我對錄音室也不太了解，所以所有這些都是有趣的學習經驗。
有時你會陷入兔子洞太深。當我們在紐約的時候，我真的很想找到當時的真實建築。發現紐約擁有這一切真是令人驚喜。這些是我從來沒有真正關注過的事情。它們在那裡，但你永遠不知道它們為什麼在那裡；或者我將如何在這部電影中使用它。所以，我更深入地研究了我所知道的事情。我現在感覺自己像個真正的專家。我們在紐約拍攝的每一個街區，我都會想，“天哪，那些建築當時就在那裡嗎？”你一直被各種東西包圍著，你看到了它，但你從未真正發現它。
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您希望觀眾在觀賞影片時注意哪些具體細節？
洛杉磯的房子顯然是一個引人注目的地方。每個人都明白這一點。我不知道錄音室是否有足夠的動態，但我們在木板、實際隔音和馬斯爾肖爾斯錄音室上花了很多時間。但最後，我要說我們最喜歡的場景是艾瑞莎富蘭克林的房子。我希望人們能注意到她所處的世界的對比——微妙的壁紙、廚房裡的東西。我是一個五金迷，所以所有的門、把手和鉸鏈。我希望每個人都注意每組中的圖層。你知道，看看那裡的所有這些元素。
我喜歡莉賽爾使用的有趣的事情之一是我必須做這個奇怪的過渡走廊從房子的一個部分到另一個部分作為結締組織。當時房子裡那些有趣的東西——電話、檯燈、小桌子和椅子——她真的用了所有這些，甚至走進了日光浴室。我希望人們真正看到那個世界的豐富。公寓和她住的地方，特別是兩棟主要的房子——她童年的家和洛杉磯的房子——以及她如何將同一個世界搬到自己的生活中，並對其進行升級。我真的希望觀眾能夠關注調色板和色彩；以及當時如何真正使用顏色。我認為人們認為那是一個非常安靜的世界，但事實並非如此。它真的很豐富，有很多金色。很高興能夠與服裝設計師合作，確保我們的調色板融合在一起，這也是一個重要的部分。但要注意所有這些小細節。
值得慶幸的是，我們有一位攝影指導和一位導演，他們有時間在講述角色故事的細節上徘徊。這總是很棒的。我們總是需要獲得一些許可，但整體調色板…你必須擁有細節，因為這才能完成整個故事。
