Apple TV 的原創電影芬奇由湯姆漢克斯 (Tom Hanks) 主演，作曲家古斯塔沃桑塔拉拉 (Gustavo Santaolalla) 創作的令人難以置信的配樂。音樂就像手套一樣適合這部電影，這在很大程度上要歸功於音樂編輯塞巴斯蒂安·祖萊塔(Sebastian Zuleta)，他面臨著創作符合電影情感基調的配樂的艱鉅挑戰。
ComingSoon 與 Sebastian 進行了交談，以更多地了解他的流程以及他作為音樂編輯角色所固有的困難。
傑夫艾姆斯：前幾天我看了這部電影，覺得很棒。再次見到湯姆漢克斯真是太酷了——感覺好像我已經有一段時間沒有在新電影中看到他了。
塞巴斯蒂安·祖萊塔: 我聽到了。即使對我來說，多次看到他的表演也是很棒的。 [笑]
平均而言，在完成一部電影之前，您會看多少次？
說實話，我已經數不清了。大概有數百個。有趣的是——當然，我從頭到尾看過很多遍這部電影，但處理音樂基本上只是一遍又一遍地觀看一個場景，調整一些內容，並在不同的迭代、不同版本的剪輯中看到它們，以及然後還有不同的音樂等等。所以，我已經數不清了。
你厭倦了這部電影嗎？
我不認為我厭倦了這部電影。這很有趣，因為我開始觀察事物並注意到我通常不會在螢幕上看到的元素。通常，你會看到鏡頭中發生的主要人物或主要事情，但在看了幾次之後，我開始關注背景中發生的事情；或者也許還有其他角色正在做出反應，他們的反應如何。我得到了所有這些其他的觀點，如果我只看過一次，我就不會得到這些觀點。我感覺我明白了一切。
那麼，說到你，是什麼吸引你進入音樂編輯的世界呢？
嗯，從我記事起我就喜歡音樂。我年輕時就開始演奏不同的樂器，但在大學時我開始接觸更多的製作方面。大學一畢業，我就開始從事聲音製作工作，但我真的很想進入後製電影音樂。因此，我有機會在 Heitor Pereira 的領導下從事 Remote Control 工作。我確實獲得了關於電影配樂如何運作的碩士學位，並且我練習並獲得了很多音樂編輯方面的技能，只是慢慢地融入其中。有一天，我接到一個電話，“嘿，我們需要這部電影的幫助，我們的音樂編輯器不在，你能做這種工作嗎？”我說，“是的”，然後我就開始接到電話過來幫忙，並最終開始了我自己的專案。它基本上是發現一個我並沒有真正打算進入但我喜歡的世界。從那時起我就一直這樣做。
自剛開始以來，您的流程是如何演變的？
我認為其中一件事就是更好地理解電影配樂的過程，並迎接每個專案帶來的挑戰。整體上可能發生變化的事情之一是能夠預見或預測將出現的問題，並在問題解決之前解決。另外，從創造性的角度來說，就是更了解自己，提出想法，更參與和塑造它。剛開始的時候，我是助理，主要是後台工作。因此，當我有機會提供更多創意投入並提供想法以使電影變得更好時，我真的很感激 - 與電影製片人和作曲家合作，使電影盡可能出色。
在《芬奇》中，您正在與作曲家古斯塔沃·桑塔拉拉 (Gustavo Santaolalla) 合作。那次合作是什麼樣的？
嗯，首先，我在哥倫比亞長大，所以我認識並崇拜古斯塔沃很多年了。但這個過程非常酷，因為我從一開始就開始了。我開始製作導演剪輯版，當時古斯塔沃已經寫了很多音樂。當我開始工作時，我已經有了一個可以使用的原創音樂工具箱，並且基本上形成了音樂在電影中的發展方向的想法；並告訴我們其他場景需要什麼音樂，並與 Gustavo 和 Miguel [Sapochnik] 進行來回對話。
我想這會是一部很難配樂的電影——這是一部科幻奇幻小說，但它也有很多幽默和心靈。你們是如何找到適合樂譜的調性的？
這絕對是大量的嘗試和錯誤。就像我說的，提前得到古斯塔沃的配樂——令人驚訝的是，他在拍攝電影之前寫的很多內容都完全按照他的方式寫在了最終的電影中。從一開始，我認為他就很清楚這些情感時刻將如何發揮。
我們正在衡量的事情之一是反覆試驗，我記得為某些場景剪輯了很多臨時音樂，特別是動作時刻，範圍是多少？你知道，就像一端有變形金剛，還有當我們遇到龍捲風或有很多音效的東西時，有一些節奏的打擊樂。我們真的只是嘗試和玩了很多東西來微調一切。
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您在編輯樂譜時遇到了哪些獨特的挑戰？
當然，基於動作的線索。我想我很容易就可以用不同的樂譜、來源和臨時提示來剪輯一個場景的三十個版本。這是試圖找到既能給我們所需的情感和緊迫感又不會太過分的基調的挑戰之一。這可能是一部非常悲傷的電影——世界上只剩下一個人和一隻狗。因此，它正在尋找一種平衡，不要讓它太令人沮喪，因為如果觀眾認為沒有希望，我們可能從一開始就失去觀眾。所以，我認為我們只需要找到能夠照亮並帶給觀眾希望的光芒；以及在下一場暴風雨來臨之前提供一些輕鬆氣氛的喜劇時刻。
您也曾擔任短片和電視劇《Soccer & Drinks》的作曲家。身為音樂編輯，這種背景對你有什麼幫助？
當我開始做音樂編輯時（正如我所說，我最初並沒有開始做音樂編輯），我發現編輯和作曲是齊頭並進的。歸根究底，這只是將音樂付諸實踐，無論我是在創作原創音樂還是剪輯別人創作的音樂或臨時音樂。這是關於弄清楚什麼會讓我們最興奮。成為音樂編輯有助於成為更好的作曲家和音樂家，反之亦然。我可以從不同的電影中剪出不同的配樂，但如果我需要一些東西來彌補，我可以快速寫一些東西來連接兩者並使其看起來像一個整體。因此，我可以將這兩個世界帶入我正在從事的專案中。
在《芬奇》中是否有某個時刻你必須為自己對某個特定場景的願景而奮鬥？
我通常會讓音樂自己說話。我認為，如果有一個我想為之奮鬥的想法，我會自己去做，並將其作為一個想法提出來。最終，我是為這個故事服務的，所以每當我知道有什麼東西會對它有所貢獻時，我一定會展示我的案例，並希望它能出現在電影中。
