史蒂芬史匹柏的精彩改編西區故事目前正在戲院上映。為了了解更多關於這部電影的信息，ComingSoon 採訪了三屆格萊美提名的音樂總監兼執行音樂製作人馬修·拉什·沙利文(Matthew Rush Sullivan)，他討論了他在製作中的角色以及改編經典故事所固有的困難。
傑夫艾姆斯：你是如何獲得《西區故事》這個角色的？
馬修·拉什·沙利文：我像狗追消防車一樣追它。我一聽說，這是大約五年前，有人說他們在做西區故事。我當時想，「哦，哇！世界衛生組織?"他們說史蒂芬史匹柏。我立刻就很感興趣。我在福克斯舉行的任何會議我都會去找丹妮爾·迭戈，她是福克斯的音樂主管，每次談話——我帶她去吃晚飯——都試圖弄清楚如何才能召開會議？ 「我為電影製作音樂劇已有二十年了；我知道我是那個可以和史蒂文一起工作的人。就讓我跟他一個房間吧！在大約一年的時間裡，我打電話，福克斯被迪士尼收購，我與迪士尼交談，最終能夠在紐約與史蒂文會面，我得到了這份工作。
那次會議意味著什麼，或者你如何說服史匹柏你是這個職位的合適人選？
我的工作方式是 20 年前從電影開始的芝加哥，我透過製作電影音樂劇的過程學得很快，並且擴展了我的工作；我只知道我就是那個人。我成為你的百科全書。我變成這樣，所以你不必擔心音樂——我對史蒂文這麼說——你不必擔心如何拍攝音樂劇。我就是那個能完成這件事的人。我將與劇組人員一起工作，與攝影機一起工作，與聲音一起工作。甚至是製作設計，了解鏡頭在哪裡進行、需要多長時間以及我們是否有足夠的設定來覆蓋特定鏡頭的該區域。我真的只是和史蒂文談過，我是你在片場的參考指南。這就是你應該對待我的方式。
史匹柏在音樂劇方面帶來了什麼，因為這是他一段時間以來想做的事情？
是的，很長一段時間了。我想說，從 1958 年開始。與我合作過的每一位導演都對這個項目有著獨特的熱情。要么他們開發了它，要么他們從舞台上熱愛它，或者他們正在策劃新的原創音樂。史蒂文從一開始就充滿熱情。他會說，「哦，我不是音樂家，」但他確實是。他不僅用圖像思考，而且用音樂思考。我一見到他，他就談到了他對這部電影和音樂的熱情，以及他坐在家裡聽 1957 年演員唱片時的願景，以及他在腦海中看到歌曲的方式，你就知道他是對的人，這是他製作第一部音樂劇的完美方式。
為現代觀眾更新一部舊音樂劇會帶來哪些挑戰？
好吧，將音樂分為兩個不同的類別：音樂本身以及演員的演唱和表演。音樂本身，無論你是什麼年齡，每當你接觸到音樂時，都是驚心動魄、激動人心的。由於倫納德·伯恩斯坦創作這首音樂的方式，很難將其撕碎。所以，它很深奧，但也很容易被人們所理解。因此，我們不想為年輕觀眾更新或改變音樂。我們只知道，當年輕觀眾聽了它時，他們會真正喜歡它並真正享受它。將這種音樂介紹給年輕一代是我職業生涯中最令人興奮的事情之一。
現在，在聲音方面，與 1957 年相比，你會得到很多變化。這些表演者中的每一位都喜歡史蒂芬桑德海姆的音樂和歌詞。他們對這個項目的興奮和熱情將音樂提升到了一個新的水平。
您在處理這個專案時面臨的主要挑戰是什麼？
與我拍過的許多音樂劇相比，很多都是大數字，你可以設定很多攝影機，把它們拍得很寬，然後在剪輯室裡把它們弄清楚。史蒂文的做法並不獨特，但故事是由故事和對話驅動的。史蒂文對這些歌曲有非常具體的想法。所以，我們沒有大量的設定。一旦你拍攝了《瑪麗亞》的開場詩，托尼從一個標記走到下一個標記，我們必須能夠去一個新的位置，讓他唱下一行，並讓它感覺無縫，拍攝現場是一項艱鉅的工作。不僅僅是與演員的表演合作，我稱之為我們在片場唱歌時的表演指導，它實際上只是用每個單獨的鏡頭創造這種線性的故事講述。
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我讀到您創建了史匹柏用於製作和最終編輯的動畫草圖。能詳細說明一下這個過程嗎？這類似於故事板或動畫嗎？
是的，動畫。你知道，對我來說，當大衛紐曼（David Newman）（他是我們 1957 年樂譜的編曲家和改編者）與史蒂文見面時，我們總是在一起。史蒂文腦子裡有這些非常具體的鏡頭，我的思維方式是，你可以坐在那裡說，“這是故事板上的鏡頭，然後我們開始這個鏡頭。”我當時想，「你知道嗎，為了讓我們創造這個鏡頭，所以當我在片場時，我可以在那裡對攝影師、甚至夾具和起重機操作員說，你知道，當我們要開始撤退嗎？我們什麼時候希望起重機升到空中並隨著音樂及時捕捉整個場景？
這其實是為了序幕，也就是電影的前六分鐘，全是動作，很少有唱歌或對白。我們透過噴射機隊和鯊魚隊之間的所有行動來講述這個故事。那一定是真的——我們無法拍攝所有的場景然後將其配上音樂。對於我們回放的每個鏡頭，我們根據音樂知道鏡頭的長度。在我第一次與史蒂文會面時，他說：“那麼，拍攝音樂劇和普通動作片之間的最大區別是什麼？”我說：「好吧，有了動作片，你想拍多久就拍多久，然後在剪輯室裡弄清楚。音樂就是數學。每個音樂小節都是一定的秒數。所以，如果你想讓這個鏡頭發生在八個小節的音樂中，你就有這麼多的時間和秒數來拍攝這個鏡頭。我們必須把一切都安排在音樂上。這就是處理已經存在的音樂的本質。所以，故事板確實幫助我們知道我們什麼時候在片場，我的 iPad 上有每首歌的動畫，我可以和攝影師坐下來說，“好吧，這就是你進來的地方。”很多時候，我會沿著演員正在做的事情走，我會隨著音樂的演奏而走，並向片場的人們展示史蒂文的鏡頭將會是什麼樣子。這真的很有幫助。
是什麼讓《西區故事》的新版本如此特別？
對我來說，這部電影的核心和靈魂就是演員陣容。史蒂文召集了這個令人難以置信的演員陣容，其中許多是從未拍過電影的 90 後。對於那些從未拍攝過電影的人來說，他們中的許多人都是從舞台上走出來的，他們拍攝了一部如此具有標誌性的作品，這讓他們感到興奮不已。他們帶來了這種具有感染力的興奮和熱情——更不用說很幸運能夠讓史蒂芬桑德海姆和我們一起在錄音室、排練和有時來到片場。如果您觀看此影片並且不知道其中一些是第一次擔任電影演員，您將不會相信，因為他們絕對令人難以置信。
