連續第三部電影，皮克斯最新的原創電影變紅已繞過電影院，直接寄至 Disney+。雖然令人失望的是，皮克斯的另一個項目錯過了院線上映的聲望，但此舉讓更多人更快地看到了這部電影，自上映以來，社交媒體上出現了一些關於這部電影的討論點。
網路上經常出現的一個抱怨是，與皮克斯的其他電影相比，這部電影的「相關性」不足以讓廣大觀眾欣賞。考慮到這一點尤其奇怪變紅這是皮克斯為數不多的以人類為主角的電影之一，除了大熊貓之外，角色所處的大多數情況都是日常生活中可能發生的情況。因此，這種關於不相關的抱怨在顯微鏡下根本不會成立。
雖然許多皮克斯電影都以非人類角色為主角，但大多數主角都是男性，情節往往圍繞著他們與其他男性角色的關係。想想伍迪和巴斯光年在電影中從競爭變成友誼的故事玩具總動員特許經營權，雷米幫助林吉尼找到愛情料理鼠王，以及馬林和尼莫之間的父子動態海底總動員。這些評論實際上強調了後者的問題變紅因為這部電影的核心是關於母女關係，女性相當於父子關係。這兩本書都是關於孩子和父母處理衝突並最終加強他們的關係的，但只有其中一本收到了關於所謂缺乏相關性的評論。
有色人種和非男性觀眾在某種意義上已經習慣學會在缺乏非白人男性角色的媒體中看到自己。人們普遍認為，關於白人和男性的故事適合所有人，而關於媒體中代表性不足的群體的故事則屬於「利基」。所以當變紅– 一個關於一個以女性演員為主的亞裔加拿大家庭的故事 – 被釋放到世界各地，許多不屬於這些群體的人不知道該怎麼理解。就好像他們中的許多人無法理解與那些與他們所經歷的角色不同的事物。
當然，其中所呈現的文化變紅和很多人從小到大的經驗不一樣。然而，如果這些人在角色相關性方面學會了超越身體特徵，他們就會發現自己與主角李美琳的共同點比他們想像的要多。誰沒有被父母羞辱過，沒有因為一些被認為「卑鄙」的事情而感到厭煩，或經歷過家庭戲劇？
就像如何海底總動員觀眾從來都不是生活在大海裡的魚，所描繪的人際經歷變紅是普遍的，即使具體情況並非如此。看到媒體中描繪的非自己文化非常重要，因為它們不僅可以加深對我們世界上不同人的理解，還可以幫助觀眾看到人們之間的差異並不像某些人想像的那麼大。
