布雷特·摩根（Brett Morgen）的第三部電影開幕一年後一年芝加哥10終於被釋放了，它可能無法在更美好的時間出來。 （（觀看獨家剪輯）
這與他以前的開創性文檔有點不相同孩子留在圖片中，製片人鮑勃·埃文斯（Bob Evans）和奧斯卡提名的傳記在繩索上，不僅是因為他沒有與常規合作者Nanete Bustein合作，還因為這顯然是為了回應該國政治氣氛而製作的電影。它將檔案鏡頭與動畫娛樂活動混合在一起，講述了圍繞1968年芝加哥民主大會的抗議活動和遊行的故事，這在警察遭受暴力時導致了騷亂和逮捕。這部電影的大部分內容涉及針對集會組織者的法庭案件，包括阿比·霍夫曼（Abbie Hoffman），艾倫·金斯伯格（Alan Ginsberg）和鮑比·西爾（Bobby Seale），他們由演員漢克·阿扎里亞（Hank Azaria），杰弗裡·賴特（Jeffrey Wright），馬克·魯法洛（Mark Ruffalo）和已故的羅伊·謝德（Roy Scheider）表達和表演。進入法院審判的創意動畫版本。
這部由此產生的電影給人留下了深刻的印象，以至於史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）和製片人沃爾特·帕克斯（Walter Parkes芝加哥的審判7。儘管這部電影上的製作暫時推遲了40年前。
Comingsoon.net去年在聖丹斯（Sundance）與Morgen進行了短暫的交談，但是當我們有機會趕上最近時，我們很好奇這部電影的印像在去年可能發生了什麼變化，尤其是在即將舉行的選舉中。毫無疑問，摩根是一位非常聰明的電影製片人，男孩，他可以說話！
comingsoon.net：自從聖丹斯（Sundance）上映以來，您是否再次看過這部電影？
早上折：我大約五個星期前做過。我們直到9月才發行最後一部電影，我為此做了一些工作- 我花了幾分鐘的時間- 但是大約五個星期前，我們在南加州大學對學生進行放映，我想：“我更好坐在這裡看這個，因為我必須再次開始談論這部電影。”
CS：您仍然對這部電影感到滿意嗎？一年後您認為它站起來，尤其是隨著該國的氣候變化？
早晨：聽著，我完全支持我們製作的電影，自從聖丹斯（Sundance）首映以來，我閱讀了電影的大多數博客和評論，有時您會讀到那些東西，然後您閱讀了對此的批評，然後您走了，“該死，我會喜歡回去解決這個問題。”這部電影的批評暗示我會拍一部我永遠不會拍的電影。有些人偶爾會在音樂或缺乏上下文的情況下遇到問題，這兩個領域主要是我所知道的，這些東西會使觀眾兩極分化。
CS：那是我喜歡的兩件事。
早晨：是的，那是我的事。我認為我們嘗試使用“芝加哥10”的方法是用歷史材料創造出獨特的電影體驗，這是我以前從未見過的，這是我對建造非常感興趣的東西。我認為最終，希望“芝加哥10”成為1968年的歷史課，人們會非常失望，因為它並不大約在1968年，大約是2008年。這就像Baz Luhrmann的“ Romeo + Juliet”。他拿了1600年代寫的文字，並將其應用於今天。這是我這一代人講述他們的故事的嘗試，實際上他們沒有遇到過很多東西，但是顯然，可能會有更多的故事。
CS：有趣的是，電影的上映的延遲使它在選舉年內發布。
早晨：我們將在八月份發布它，然後我懇求發行商將其推回2月，因為我認為主要季節完全盛開，現在有機會比現在更有意義發生在八月。
CS：顯然，大多數人（包括我本人）建立的很大的聯繫是紐約共和黨大會'04發生的事情。由於該國正朝著下屆選舉發生重大變化，因此您是否認為這部電影現在像一年前一樣重要？
早晨：是的，我認為自從五年前我們想到了這部電影以來，這是完全不同的時期。我認為在過去的五到六年中，我們看到的是抗議活動變得病毒，並在互聯網上完成。人們真正可以從我們的電影中申請的一課是Yippies帶給訴訟的樂趣和戲劇感。您已經在與奧巴馬和克林頓（Clinton）或麥凱恩（McCain）的YouTube上的一些諷刺模仿中看到了其中的一些，但我認為最終是更大的局面，這部電影的作用是為觀眾提供鏡子，並詢問他們，“你願意走多遠？”那是永恆的。我的意思是看，這部電影的目的是永恆的故事。這不僅是一個芝加哥的故事，而且是一個人類的故事，它是一個西雅圖的故事，它是一個古老的故事：有戰爭，反對戰爭，還有一個政府試圖使反對派保持沉默。在某種程度上，它希望它超越我們所處的具體政治氣氛，並變得更加普遍。
CS：我想回到那五年的時間，然後您第一次想到這個想法。您要開始該項目，獲取法院成績單的第一件事是什麼？你還記得很遠嗎？
早晨：好吧，我做的第一件事是賣出這部電影，說實話。當我們出售這部電影時，我幾乎對這個話題一無所知。我知道我想要這部電影的感覺，而且我知道我希望這是不敬虔的。我知道我們將使用當代音樂，因為那個時代的音樂已被麥迪遜大道（Madison Avenue）提供，以至於抗議歌曲不再對該水平產生任何影響。我知道，如果我們要講這個故事，我想用它來吸引年輕的觀眾，這是一個挑戰，因為您如何使歷史娛樂性和令人興奮的年輕觀眾令人興奮？因此，我知道電影的感覺，電影的語氣，我有足夠的時間繼續出售它，一旦我們出售了它，然後我就首先要去研究。我不知道我們從哪裡開始，可能有更大的事情，然後在下游工作，但是我記得我們的生產辦公室開放的前八個月，我們所做的就是收集媒體，從我們走路的那一刻起到我們回家的那一刻。我們要做的就是收集和評估媒體。
當我開始電影時，我不知道它將以yippie為中心。我認為，當我開始進行研究時，我發現持續一兩分鐘以上的湯姆·海登（Tom Hayden）的演講保持清醒狀態，我發現動員的政治方法很乾燥，而且從電影的角度來看並不是很吸引人。我一直和湯姆談論這個。當然，電影製片人將更加戲劇化的演講，這很有意義，但是海登昨天在《紐約時報》上發表了評論，我發現我有些令人不安，這是：“戲劇化歷史上存在危險。透明我更像是，“不，實際上，試圖暗示有一種客觀的方式來展示歷史存在危險。”一旦您了解沒有客觀的歷史，那歷史與每個人報告的歷史都不同，一旦您接受並超越了這些歷史，那麼我認為，當今年輕人在文化上的問題之一就是歷史已經成為學術的事物。它已經變得毫無生氣。您會在學校對事實和日期進行測驗，並學習領導者。 “芝加哥10”試圖找到一種使歷史令人興奮和內在的方法，我從未提出過建議，也不會建議這是芝加哥的確定歷史。
當我在舞台上時，我說：“如果您想了解芝加哥的歷史，請去閱讀一本書。那就是他們的目的。”當您煮90分鐘的電影時，在十二百頁中，您真的可以完成很多工作。假設這可以算作一百二十個第20頁的腳本，當您將其分解為單個空間時，您正在談論的是45頁，就像Cliff的歷史筆記一樣，我不希望這部電影像一部懸崖的歷史筆記。
有時，我被問到我是否是一個激進電影製片人，我總是說：“好吧，我拍了鮑勃·埃文斯（Bob Evans）的電影。我的原因是歐文·薩爾伯格獎？”如果我是激進主義者，我的主要原因是非小說電影製作，並試圖製作延長非小說類界限的電影，我認為我不是紀錄片，因為我認為這是文化的，我們喜歡將紀錄片視為記者我除了新聞記者。非小說膠片越來越遠離靜態圖像。現在，數字工具已經進入了先鋒，我們現在作為電影製片人擁有所有這些技術來可視化過去和現在，這些方式是完全主觀的。我認為我們需要提出新的短語來定義這些電影是什麼，我的意思是“芝加哥10”和“孩子留在圖片中”是神話。從任何想像力中，它們都不是歷史紀錄片。
我認為這是在這種媒介中工作的非常激動人心的時刻，但我認為我們必須教育並告知那些寫這些東西的人，以了解他們去看電影《芝加哥10》等電影時，他們不會去要在68年看到芝加哥，他們正在經歷與眾不同的事情，我感到有能力使用電影將歷史帶入生活，這讓我感到興奮。我的非小說旅程始於我87年從肯·伯恩斯（Ken Burns）聽到的演講，我真的與電影製片人沒有很多共同點，但他在談論我們正在討論的同一件事，歷史如何始終在口頭傳統中表現出來，故事一代一代，沿著他們成為學術練習的某個地方，肯想對內戰做的事情回到了這種篝火經驗，您知道，歷史在口頭傳統中，我急劇偏離伯恩斯的地方是，我認為空曠的景觀不是適當地使用電影院，我認為我們可以變得更加動感，並且更加充滿活力，並從許多不同的不同的地方攻擊它除了他過去二十年來一直在做的方向以外。
CS：您在阿比·霍夫曼（Abbie Hoffman）中有一個偉大的角色，他確實與漢克·阿扎里亞（Hank Azaria）一起提供聲音。您能談談阿比·霍夫曼（Abbie Hoffman）作為角色，並以這些不同的方式將他栩栩如生嗎？
早晨：顯然，我不想將其視為60年代發霉的潮一代歷史，因為我看著我發現自己吸引了Abbie的所有角色，因為他對我來說是如此現代，即使我開始這部電影，他似乎都像個原型嬉皮，一個完全是六十年代的產物，而且確實沒有六十年代的人，但是當我開始見到他時，我開始在邁克爾·摩爾（Michael Moore）的情況下看到他更多。亞倫·索金（Aaron Sorkin）對我說：“阿比（Abbie）可能是現代聲音捕撈的父親。”這是一個理解形象和媒體力量的人，並且知道他如何利用媒體來提煉這些政治思想，並包裹在喜劇和戲劇中。當我們拍電影時，阿比的朋友對我說：“無論您做什麼，請嘗試讓他的幽默。這是這些類型的電影總是錯過的一件事。”我認為我們竭盡全力試圖找到Abbie對事件的幽默評論。有了這樣的電影，它與小說沒有什麼不同，因為您在編輯室雕刻表演。我們本可以使Abbie致命的認真，我們也可以使Abbie完全沒有任何嚴重或戲劇性的體重。我們試圖發現細線顯然更傾向於喜劇片，但是我發現自己完全受到各種方式，形狀或形式的人的啟發。
CS：他絕對與我預期的不同。您是否曾經看過約翰·列儂（John Lennon）的電影《美國與約翰·列儂》（John Lennon）嗎？
早晨：其中的一部分。
CS：在您的電影中，您會看到這些備受矚目的人物大聲疾呼，並帶領年輕人反對這家機構。您認為我們今天有人這樣做嗎？也許約翰·斯圖爾特？
早晨：好吧，有約翰·斯圖爾特（John Stewart），有邁克爾·摩爾（Michael Moore），我認為在戲劇方面，奧巴馬肯定會以我們七年來從未見過的方式啟發人們。前幾天有人問我：“如果阿比今天活躍，他會做什麼？”我說他可能會做邁克爾·摩爾（Michael Moore）所做的事情，或者摩根·斯普洛克（Morgan Spurlock）做了什麼。他以當時很少有這樣的方式理解媒介的力量，並且他理解喜劇，所以我想，如果他今天25歲或二十六歲，他將是一個激進的電影製片人。
CS：有趣。您認為互聯網從抗議或進軍變革的行為中接管了？
早晨：好吧，是的，當我們談論為什麼那裡沒有抗議活動時，我認為有一名草案，第二，抗議活動已經傳播開來，無論是YouTube還是其他任何東西，人們都在使用媒體技術來抗議。
CS：您提到亞倫·索金（Aaron Sorkin）正在為斯皮爾伯格（Spielberg）撰寫戲劇化，現在已經推遲了。您是否認為他們會對這個故事有很大的不同，還是將您的電影用作參考？
早晨：他們項目的起源是“芝加哥10”。這部電影是通過我在Dreamworks為Walter Parkes舉行的放映來的，我們只是在聖丹斯之後在城裡舉行大會，沃爾特看了這部電影，打電話給我的經紀人，並告訴我們他喜歡這部電影，並問我們是否有興趣在重塑它。就個人而言，我對再次製作這部電影沒有興趣，但是我們喜歡這樣的想法，即它將在電影之外擁有另一種生活，因此從那以後我們就一直在與他們進行諮詢。
CS：所以您一直很參與嗎？
早晨：是的，他們購買了翻拍權。
CS：您對史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）對事件的電影的非常現實的可能性有何看法，而不是任何紀錄片，更不用說動畫的紀錄片了？您是否認為他們會在可能的情況下將您的DVD與他的電影雙包裝？
早晨：在某個時候，Dreamworks大約四個月前試圖購買我們的電影。我認為這是意圖，就購買紀錄片的戲劇權利而言，我們只是無法適當的條款。我認為他們當然會製作自己的電影。我認為Sorkin和Spielberg會從我們的電影中汲取他們想要的任何靈感，然後去做自己的事。當我拍這部電影時，我當然從來沒有想過我是最後一個碰這個故事的電影製片人。我認為，這是一個將後代每十年左右探討的故事。當然，我開始製作一部非常流行的商業紀錄片。我認為在此過程中，我可能比我想像的要做的事情要比我想像的要比我想像的要少一些。我可以認識到，即使我們的電影是過去三年中三個最高票房的紀錄片之一，這意味著只有一百萬的人看到它，而史蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）和薩莎·科恩（Sacha Cohen）的電影也將能夠走得更遠，這真是太神奇了，因為最終將這個故事帶到那裡。
CS：您之前提到過不同人如何看待歷史。由於Spielberg會將您的電影作為參考點，這是否意味著您的歷史版本將在某種程度上成為最普遍的電影？
早晨：就目前而言，因為他們的時間也很接近我們。這是第一部試圖攻擊審判和同一部電影中騷亂的電影。我什至從未讀過一本嘗試這樣做的書。在芝加哥的所有歷史記錄中，它們要么與《公約》有關，要么是關於審判的，我認為我們第一個要做的就是嘗試交織這兩個，這最終是具有挑戰性的，因為該公約-忘了外面的抗議活動，但公約本身值得自己的電影。外面的騷亂值得自己的電影，審判是值得的，因此試圖一次做太多事情變得複雜。當然，擔心您最終會澆水。當我們開始這部電影時反對戰爭，政府正試圖使反對派保持沉默。在芝加哥還有很多其他事情：還有黑色權力運動，還有女性運動，還有同性戀右派的運動。這些不是電影的一部分，因為有太多的事情要解決。我寧願做一件事，然後徹底做，然後嘗試使歷史瑣碎。我在其中包含芝加哥圖像的電影《美國與約翰·列儂》（John Lennon）等電影中的問題，我發現那些關於六十年代的電影，他們試圖做的是將這個時代的情況下背景。我發現他們所做的就是通過像在芝加哥某人的形像那樣攝取這些標誌性的時刻，將其扔進了那個時代的其他抗議活動中，使這個時代變得瑣碎。我想避免這部電影的整個事情。我覺得所有這些電影都可以閉上眼睛，並將其扔進強制性的六十年代蒙太奇。那些電影的另一件事是，他們總是關於人們回頭，老齡潮一代談論他們的重要性，然後他們看起來並不像今天一樣。這是我們真正想在“芝加哥10”中避免的事情。當年輕人看電影時，他們沒有在屏幕上看到父母或祖父母，他們在屏幕上看到他們的兄弟和姐妹。
CS：在最近的採訪中，您已經提到您的下一部電影將與Kurt Cobain有關。您是否看過AJ Schnack紀錄片，您的電影在其方法中會類似於“芝加哥10”？
早晨：我不知道為什麼這部電影是說實話的，因為我的意思是沒有音樂……是的，我不會參與其中。我的電影將是一部從內而外的傳記，這將不僅慶祝庫爾特的生活和音樂，而且是他的藝術。他是一位在雕塑工作的多媒體藝術家。他是一名畫家，製作了停止動作動畫電影，從我們可以使用的十一歲或十二歲的時候，他就製作了Super 8電影。考特尼給我們所有的家庭電影。這將是混合媒體，會有一些動作捕獲動畫，一些動漫。我想做一些木偶。我們小時候會看庫爾特。我和庫爾特（Kurt）是同一年齡，所以我們在同一媒體上長大了，“ HR Pufnstuf”，“ Speed Racer”，“ Giant Robot”，The Beatles，Melvins，所以這是鮑勃·埃文斯（Bob Evans）電影的對立面那部埃文斯的電影本來是非常有凝聚力和迷人的，一槍散佈在下一部。我認為這部電影本質上會像庫爾特一樣固有地矛盾，一方面他是諷刺的，另一方面他是感性的，有時它們在同一首歌中共存。我描述的方式是，如果您從哈薩克斯坦到愛荷華州的任何地方都會發現今天癡迷於庫爾特音樂的小孩子。庫爾特（Kurt）是最早從破碎的家中來的音樂家或搖滾明星之一，因為我們在七十年代認識他們，迪倫（Dylan）來自一個不錯的家庭，滾石樂隊和衝突也是如此。庫爾特（Kurt今天，他與世界各地的被剝奪特權的年輕人產生共鳴，所以我認為我們最終要製作的電影是所有被他的音樂吸引的人從未見過好萊塢產品的電影，因為好萊塢是公司的景觀，我們需要成為終極的反式電影，但是像我的其他電影一樣，我已經將“孩子留在圖片中”是“非小說的幻想曲”，我將“芝加哥10”描述為“非小說的幻想”，我和我肯定會將Cobain電影描述為“非小說類的幻想”。
CS：我本人稱其為“文檔的重金屬”，但Cobain電影聽起來就像很酷。感謝您與我們交談。
芝加哥102月29日星期五在精選城市開放。
