潘導演喬賴特專訪
導演喬·賴特 (Joe Wright) 對改編前世廣為人知的經典作品並不陌生，他以簡·奧斯汀 (Jane Austen) 小說的新版本開始了他的電影生涯。傲慢與偏見，凱拉奈特莉主演。幾年後他們重聚，拍攝了根據列夫托爾斯泰的小說改編的第七部電影安娜·卡列尼娜。
賴特的新電影平底鍋這並不是JM Barrie 的《彼得潘》的另一個重述或重新想像，而是彼得本人的前傳故事，由新人利維·米勒飾演，他在二戰最激烈的時期從孤兒院被綁架，並被帶到夢幻島作為卑鄙海盜黑鬍子（休傑克曼飾）的奴隸。在那裡，他遇到了詹姆斯·胡克（加內特·赫德蘭飾）和一個名叫泰格·莉莉（魯妮·瑪拉飾）的當地女孩，他們與他一起幫助尋找他的母親並回到倫敦的家。
幾週前，ComingSoon.net 採訪了紐約電影經紀人喬·賴特 (Joe Wright)，進行了以下兩部分的長時間採訪。 （後半部可以在渴望在線.)
ComingSoon.net 我很好奇你對《彼得潘》的興趣和經驗。我的意思是，你是這本書的粉絲嗎？當你讀傑森的劇本時，你是否有任何感覺，你知道，“是的，我必須這樣做？”
喬·賴特：是的，當我讀到劇本時，我立即想到，“我必須這樣做。”但你知道，在英國長大，「彼得潘」的故事只是我們集體文化和認同的一部分，所以我知道這個故事。我小時候看過啞劇，我想我可能對它有點困惑。我讓人讀過這本書給我聽，但直到我自己有了孩子後，我才重新開始接觸這些材料，閱讀傑森的劇本讓我感覺到與我自己的劇本有聯繫——這聽起來很陳腔濫調——但與我自己的劇本有聯繫。我想從我這裡為他說這個故事。
CS：當你開始設計它的外觀和視覺效果時，你之前提到過魯尼的服裝和肚臍是你兒子著迷的東西，所以你是否向你兒子展示了照片和類似的東西來衡量他的興趣？
喬·賴特：是的，但有些東西我知道他會喜歡，例如，他有一個帶有手柄的小型蹦床，他可以在上面無休止地跳來跳去。正是這給了我在村裡舉辦彈跳床比賽的想法。是的，我不得不說，他喜歡海盜，喜歡劍，而且他就在那個年紀。所以這是我覺得我想給他的東西，他是這個過程的一部分。
CS：至於傑森寫的劇本，這個劇本足夠好，可以列入黑名單，並且在鎮上很受歡迎，並且知道要放入多少神話，因為有很多化身，你是怎麼做的？平衡嗎？
喬·賴特：不，所有這些都在那裡，真的。這是一個令人驚訝的完整劇本，但我喜歡的那些偉大的劇本之一是一個完整的故事，但為我提供了很大的空間來投入我自己的感受和想像。但這些對原著故事的致敬讓我很高興，這就像一個“小遊戲”眨眼謀殺案「與觀眾一起，他們與觀眾建立了一種我真正喜歡的關係。
CS：有一個鱷魚的場景提到了胡克和鱷魚之間稍後會發生的事情，但你認為這會在這部電影中發生，但這只是一個戲弄。
喬·賴特：沒錯，是的。不，所以你正在玩弄人們的期望，你正在玩弄人們對材料的理解。有趣的是，我以前從未想過這一點，當你製作《安娜·卡列尼娜》時，在某種程度上，你在製作這部電影時假設人們從未讀過這個故事。但在這部電影中，我製作電影時假設人們已經讀過這個故事或確實知道這個故事，這是完全不同的。我從來沒有這麼想過。
CS：我很高興你提出這個問題，因為我認為《安娜·卡列尼娜》和《傲慢與偏見》是以前在其他版本中講述過的故事，但在這種情況下，你講述的是一個不一定的新故事“彼得潘。”
喬·賴特：這個劇本令人驚訝的是，它感覺像是我讀過的最具原創性的劇本，然而，它是基於無處不在的材料。所以這是一個有趣的矛盾，感覺就像是對這個故事的完全重新想像或重構。
CS：《彼得潘》也屬於公共領域，但如果不是的話，這可能是一個關於一個男孩前往這個奇幻世界的故事。您認為如果沒有這些參考資料或知識，它會起到同樣的作用嗎？
喬·賴特：我想可能不會。這感覺像是一種後現代的想法，就像我在 90 年代發生的整個 house 音樂革命中所經歷的那樣，人們對你使用低音軌道感到憤怒的想法採樣，你使用了Sly 和Family Stone 曲目中一首曲目的貝斯以及這裡和那裡的節拍節奏。這感覺就像是一種令人難以置信的令人興奮、解放的事情，有些人對此感到震驚，但實際上，它非常有創造力。在某種程度上，人們正在透過這個故事做到這一點。
CS：因為它以第二次世界大戰為背景，所以它具有時代特徵，儘管它超出了時間範圍，因為人們不知道夢幻島正在發生任何戰爭。
喬·賴特：是的，還有一種想法，即所有時間段都聚集在一個富有想像的空間中。
CS：我希望我能更多地了解這個地方。透過與你交談，我知道你是如何召集夢幻島的當地人的，但我幾乎希望我們看到其他人（除了彼得）飛進來，就像“哦，我們在哪裡？”我想還有很多東西要探索，這就是它的好處。
喬·賴特：絕對，絕對。
CS：我們來談談李維。找到你的彼得潘一定是一個挑戰，但也是一場賭博，因為你把很大的負擔放在了一個不知名演員的肩上。李維斯幾乎出現在每個場景中。休和魯尼都是明星，但每個場景都是他。
喬·賴特：對我個人而言，《贖罪》中的西爾莎·羅南設定了非常高的標準，所以選角李維是整個過程中最大的決定。我們看過超過 4,000 段試鏡錄音，我以為我們永遠找不到他，整部電影必須推遲，因為我們還沒有找到他。然後，萊維突然出現在螢幕上，他擁有令人難以置信的才華、情感開放、對世界、可能性和表演的這種好奇和興奮。我喜歡指導他，就像我喜歡指導西爾莎一樣，因為他沒有任何包袱，沒有任何習慣或自我。他對我的方向完全開放。所以，如果你願意的話，從我到他到螢幕，這是一條非常清晰的界線。
CS：對於年輕演員來說，另一件罕見的事情是他實際上很擅長媒體報導。我記得我們採訪過他在片場，這可能是他第一次接受訪問。他真的很敏銳，他不像那些「哦，我不知道」的孩子。
喬·賴特：不，他是個聰明的孩子。也許他還沒有達到那種不適合上學的青少年的程度。我希望他永遠不會擊球，因為我認為這會削弱整個過程的創造力。但不，他只是專注、興奮、好奇，以及孩子應有的所有這些偉大的特質。
CS：你在電影中黑鬍子和迷失男孩的場景中使用了《涅槃》和《雷蒙斯》中的歌曲，雖然我以前看過那個場景，也許是在動漫展上，但我不記得有歌曲，所以這是一場戰鬥得到那些歌曲？
喬·賴特：我認為與考特尼·洛夫（Courtney Love）就獲得《聞起來像青少年精神》（Smells Like Teen Spirit）的版權進行了很多談判，但這是我在排練時想到的，只是再次感覺到我們可以提出這個想法帶著最瘋狂的想法，他們會以某種方式在這部電影中找到一個家，一個位置。這是令人難以置信的解放。我們可以真的很傻並享受這一點。
CS：這是在片場還是在拍攝時就有的想法？
喬·賴特：不，這是在排練時發生的。我們進行了為期一周的海盜訓練營，這是我做過的最荒謬的一周工作之一。我們正在玩裝扮遊戲，並找出角色說話的方式等等。我試著找到能夠表達他們能量的音樂，嘗試了一些海上棚屋，他們都覺得不夠強硬，然後放了一些老龐克。每個人都開始跳來跳去，跟著唱，突然，我想到了這個主意，我就跟著做了，你知道嗎？
CS：這部電影以 3D 形式呈現，但你並沒有以 3D 方式拍攝。你能談談你想出的風格和視覺效果嗎？
喬·賴特：它總是 3D，但它是轉換後的。拍攝 3D 似乎已經沒有任何意義了。我對 3D 工作感到非常興奮。阿方索·卡隆的重力這是我觀看的第一部 3D 電影，“哇，這太棒了，它作為一種藝術形式具有真正的潛力。”所以我和一個叫 Chris Parks 的人合作，他為《地心引力》做了 3D 轉換。在前期製作過程中，我們從一開始就坐下來討論了很多關於 3D 和 3D 的用途，以及它如何最好地工作以及它如何根本不起作用等等。然後，從我們的故事板開始，我就想到了這部電影的 3D 版本。有時，有些鏡頭會因 3D 而在 2D 中受到影響，反之亦然，但一般來說，所有內容都被設計為以 3D 形式呈現。
