當大多數人想到肖恩布萊克時，他們認為他是一台成功機器，他的第二部劇本《兇器24 歲時，他多次創下編劇的片酬記錄，然後將這種影響力運用到共同編劇/導演這部總票房達 12.15 億美元的作品中鋼鐵人32013 年。長吻晚安以及他最近的漫威影業成功，要應對所有創作者都會遇到的同樣的困境，即作家的障礙、信心、磨練手藝，以及，是的，缺乏行業興趣。在這段煉獄時期，他於 2005 年執導了這部鮮為人知但廣受好評的黑色喜劇傑作吻吻棒（這幫助小勞勃道尼的職業生涯重獲新生），並與安東尼巴格羅齊（Anthony Bagarozzi）討論了類似的兄弟動作雙人電影的劇本，名為好人。
就像《布萊克》的劇本一樣好人之前，它在蛹階段度過了很長一段時間——不是為了延長一個已經很老套的比喻——它是作為完全實現的射擊迪斯科蝴蝶而出現的。這部電影將於本週末在影院上映，故事發生在1977 年洛杉磯煙霧瀰漫、色情片充斥的世界，講述一名私家偵探（瑞恩高斯林飾）和一名僱傭兵（羅素克洛飾）在一條嚴重曲折的道路上前進的故事。然而，它曾一度被計劃作為一部當代犯罪電影、一部網路電視劇和一部 HBO 連續劇，直到布萊克最終說服華納兄弟使其成為一個時代作品。結果是對「鬥志旺盛的偵探」類型的巧妙詮釋，其中有更多的肖恩黑人主義（不匹配的主角、聖誕節背景、尖刻的小孩子、陰謀陰謀、令人心碎的動作）和令人難以忍受的絞刑架幽默。不是你想要的。看電影時為什麼要搖棍子？或者什麼？也許是一隻瘋狂的松鼠。
當我們不為事情搖搖欲墜時，我們利用機會與肖恩·布萊克（Shane Black）一對一地討論了好人，以及在成人情境中寫兒童角色的技巧以及他最喜歡的場景美國隊長：內戰。
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CS：在我的第一個製片公司實習時，他們有這些徵求劇本的架子，我的第一份工作就是裝滿這些劇本的一個又一個大袋子，然後把它們扔進垃圾箱。
黑色的：哦，酷，是的。很有像徵意義，是的。
CS：我確實了解了劇本的價值。 《好人》曾經是沒人願意製作的劇本之一。是什麼讓這樣的劇本得以倖存，又是什麼讓它像酒而不是牛奶一樣陳年？
黑色的：我認為適應性（如果有的話）是指我和搭檔安東尼在 2001 年寫的《好人》初稿。這部自負不是一部電影，而是一盤性愛錄影帶，因為當時，最重要的是每個人都有這段被洩露的性愛錄影帶，有時是故意洩漏的。在網上，你會看到每個人都想找一個相似的人，然後說：“看，布蘭妮·斯皮爾斯有一盤性愛錄影帶。”人們會點擊你並給你錢，但那不是真正的她，但如果你能讓人們相信那是她……所以這對偵探故事來說似乎是一件好事，這就是故事的情節第一個，涉及到這一點。
然後我們製作了一個電視版本，其中的反派是一位老婦人。我們製作了一個 HBO 版本，其中概述了我們將製作的整個系列，共 10 集。我們累積了所有這些材料，但沒有人購買。所以最終，我們在 2010 年左右進行了最後一次嘗試，而 70 年代正是這樣做的好時機。如果你正在尋找一個了解某個時代的窗口，我的意思是，洛杉磯的 70 年代，耶穌色情作品無處不在。然後，煙霧非常嚴重，以至於空襲警報器會提醒人們，“把你的孩子帶到室內，否則他們會生病。”這些褪色、失去光澤的偵探，試圖填補這些史詩般的、迷人的私家偵探鞋，但他們永遠無法填補這個小鎮的空缺，而這座小鎮的標誌是這個搖搖欲墜的好萊塢標誌，沒有人費心去修理，它壓碎了紫色的煙霧。在我看來，這是一個很好的方法。我也很喜歡當時人們正在閱讀的 70 年代私家偵探小說。
所以這甚至沒有得到牽引力。但喬爾·西爾弗（Joel Silver）是整個事件的天使。他始終是它的支持者，並且不斷地把它放在那裡。最後，在2013 年，瑞恩·高斯林(Ryan Gosling) 和羅素·克勞(Russell Crowe) 在幾天之內就得到了它，他們每個人都只是說，“如果他做到了，我也會這麼做。所以在他媽的 13 年之後，這件事在 72 小時內就完成了，我不知道。他們也是我們的首選。我的意思是，這從來沒有發生過，它只是以令人難以置信的速度與最好的人聚集在一起。
CS：所以寓意是，有一個像喬爾·西爾弗這樣的超級製作人在你身邊。
黑色的：是的。而且，我認為《鋼鐵人 3》的出現並沒有什麼壞處，而且我實際上得到了一些…
CS：也導演了一部票房12億美元的電影。
黑色的：是的。然後他們說：“接下來你想做什麼？”我說：「好吧，我們回到井邊。我們再試一次吧，喬爾。
CS：選擇1977年，那一年對你來說有什麼具體意義？
黑色的：可能是 76 年，也可能是 78 年。這一切都與這個時期有關，儘管洛杉磯仍然是每個美國夢想家的最終目的地——他們都想來到海岸，他們從公共汽車上下來——但他們在那裡發現的並不是舞會女王。見面，但卻是那種癡呆症版本，穿著破爛的裙子搖搖晃晃地走來走去。這是陷落的洛杉磯。這就是現代的所多瑪和蛾摩拉。我發現，在記憶中，仍然有那種陽光明媚的魅力，在某種程度上，還有這座城市聞名的那種純真。但它的邊緣已經變得破爛不堪。在我看來，你想要抓住一些東西，一個正處於破爛不堪的時代，也許不一定是腐敗和沒落的時代，但它已經開始磨損。它開始分崩離析，人們卻沒有採取任何行動。好萊塢有句老話：“如果你想發送訊息，請致電西聯匯款。”不要將你的劇本政治化。但不可避免的是，你在時代作品中所做的事情與現代主題和當前問題之間會有相似之處。所以我認為永遠都會有十字軍，這是我們的兩位穿著失去光澤的盔甲的騎士，試圖挺身而出，填補這裡神話十字軍的空缺。現在你可以做同樣的事情，但我認為做永恆的版本要好得多，並且仍然感覺，“好吧，是的，我想我們今天不會像那樣繼續下去，是吧？”
CS：對，是的。 「唐人街」基本上是關於環境和土地交易以及所有這些東西。
黑色的：是的，現在的污染問題，以及那些否認污染的人，以及假裝這不是問題的大筆資金，很可能就是今天的氣候變遷。
CS：前幾天有人接受朱迪·福斯特的採訪，他們問了她一個她可能被問過一百萬次的問題：「當你製作《出租車司機》時，你明白它的含義嗎？她只是說，“是的，當然。”對我來說，這觸及了 13 歲女兒角色 Holly 的偉大之處，因為她接觸過所有這些色情和謀殺，但最終她仍然是一個可以玩“乒乓球”的孩子”和她的朋友。
黑色的：是的。她能夠和大男孩一起存在於這個世界，但他們的天真版本，她的純潔還沒有受到損害。她還在讀《南茜‧朱爾》的書，你可以看到這些書排成一列。
CS：是的，在她房間的背景。
黑色的：所以對她來說，偵探是什麼的幻想仍然是純粹的，而她的父親則不是。但她堅持了下來。如果她繼續保持信念，高舉成為那個好奇的純潔青年的火炬，也許她的父親會著火併成為那樣，而他最終也會這麼做，即使只有幾分鐘。我認為電影一開始就有很多這樣的內容。例如，您有一個孩子正在看著這張完美的噴繪奇幻插頁，並將其帶回自己的房間。然後，突然間，那個女孩以同樣的姿勢出現，赤身裸體地躺在一塊流血的岩石上，而他最後做的最後一件事就是給她蓋上衣服，因為警察來了，而她赤身裸體。他在五分鐘內從完全的幻想變成了真正殘酷的現實。我認為這正是我們在洛杉磯所做的，就是處理幻想與現實的問題。在童話般的派對上，每個人都打扮得像匹諾曹或長髮公主，他們在羅馬燃燒時擺弄小提琴。這些人在他們周圍正在腐爛的城市的背景下過著這種荒謬的幻想生活。
CS：她幾乎就像拉塞爾克勞飾演的吉米尼蟋蟀一樣。她就像是，“別掐死那個男人，匹諾曹！”
黑色的：她絕對是他的良心。而且只有一個人可以接近他。在我看來，電影中只有一個真正重要的謊言，而這就是他對她說的話，這只會毀掉他。這真的非常讓他感動。
CS：我確實很喜歡看那些南茜‧朱爾的書，牆上所有的黃色封面。你的牆上也掛著一些冷酷的平裝書，對嗎？
黑色的：我也有所有的 Nancy Drews，是的。
CS：我想知道你的作品中有多少是源自於你對低俗小說的熱愛，而不是追蹤警察和 PI 之類的實際實地研究？
黑色的：我認為這是一個混合物。我認為你必須呈現出事情真正發生的最好方式，無論是你已經見過一百萬次的尷尬情況，例如「Kiss Kiss Bang Bang」的例子。警察會告訴你這類故事，是的，你是這樣讀到的，但讓我告訴你事情到底是如何發生的。聽到這些很有趣。同時，當你試圖做永恆的事情時，我不喜歡受制於現實，尤其是當你拍攝偵探故事時，例如 60 年代的搖擺鴨私家偵探並嘗試用它來表達一些童話般的東西。 《Kiss Kiss Bang Bang》和這部電影都具有童話般的品質。
CS：他們的結局基本上是同一個地方，兩個不同的人走到了一起。
黑色的：正確的。我想你會發現，即使在這兩種情況下，也沒有取得巨大的勝利。最後沒有遊行。這只是一個小小的勝利，在未來的歲月裡，甚至沒有人會意識到。但在那個時代，人們結成了聯盟，做出了決定，人們成為了他們可以成為的人，他們彼此相愛，直到他們能夠愛自己。我認為這很重要，那就是勝利——我最喜歡的「洛奇」仍然是第一個，因為他沒有贏。他只是保持腳步。這就是他精彩的演講，他說：「我想站著。我只是不想摔倒。
CS：要走得更遠。
黑色的：是的，這就是他關心的一切。這對我來說比把童話故事帶到童話結局更能打動我，童話結局就是，哦，一切都很完美，他們從此過上了幸福的生活，你知道嗎？
CS：我也很喜歡 Ryan 在看到屍體時發出 Lou Costello 式的非語言大喊，“Nuah，nah，nah！”
黑色的：是的，（笑）那太好了。
CS：當我想到你導演的電影時，它們更像是喜劇。可以談談你的喜劇影響嗎？
黑色的：是的，他們比電影更文學。我喜歡《怎麼了，醫生？我認為我們可以找到這樣豐富的資源。如果你讀過埃文·亨特（Evan Hunter，又名艾德·麥克貝恩）撰寫的第 87 分局警察小說，它們會很有趣。它們很有趣，很痛苦，但最終它們很有趣，正是有趣地讓我保持清醒去做這些事情。當你在做一件響亮的、一個音符的事情時，基調永遠不會改變……順便說一句，這就是漫威成功做到的。我是凱文費吉的忠實粉絲，因為凱文知道，如果有人從背光的黑暗中大步走來，在他們周圍煙霧繚繞，他們的下巴輪廓分明，慢動作，那太好了，但他們必須踢到腳趾並摔倒。我最喜歡的例子是《內戰》中的《冬日戰士》，你會看到他遭受酷刑和殘酷對待。但後來，有那麼一刻，他在車上看著獵鷹，輕推他，因為美國隊長正在親吻一個女孩。
CS：對。
黑色的：他們知道要這樣做。它自始至終都沒有保持一種基調。所以我並不打算只製作喜劇，但我確實認為錯誤在於保持基調完全一致，而不知道你可以做一些轉變。例如，在《吻吻》中，當羅伯特唐尼有一個場景，他射殺了一個人，而他以前從未扣過扳機，然後他開始哭泣，我真的很擔心。他說，「我從來沒有殺過一個人，夥計，」然後三個場景之後，他意外地殺了一個人，他就像，「哦，無論如何。我們把他掩蓋起來。 「靠，這不符。每個人都會注意到的。不，這是無縫的。你可以改變這些音調。我意識到，靠，你可以在同一部電影中做幾乎完全相反的基調，只需用一條貫穿線將其連接在一起，人們就會欣賞這種騎行和變化。
CS：在你參與的《鐵血戰士》中，你是否有一種感覺就像一個紙上談兵的導演，就像，「哦，我希望約翰能這麼做。我希望約翰會這麼做」？現在，你想嘗試度過這個難關嗎？
黑色的：不，不。我非常仔細地觀察約翰[麥克蒂爾南]，但當時我沒有這個技巧。我不知道自己在看什麼。 2000 年，當我開始認真考慮執導時，我不得不真正深入挖掘。我買了書。我看了電影。我一次一幀地點擊瀏覽它們。你真的必須承擔它，因為僅僅接觸它並不能教你如何導演，除非你真的非常密切關注，而當我只是一個作家時我並沒有。這就是漫威所擅長的。很早就，喬斯·韋登來找我，他說：「夥計，你無法控制每一個活動的部分。只要相信機器就可以了。他們是來幫助你的。我意識到，“哦，天哪，我應該傾聽，而不是僅僅專注於一切都按照我想要的方式進行。”我剛剛看了。聽著，費奇、維多利亞·阿隆索、盧·德斯波西托、史蒂芬·布魯薩德，所有這些聲音，我學到了很多。我非常感謝他們，感謝羅伯特唐尼讓我重獲職業生涯，也感謝凱文費奇和他的團隊向我展示了機器在電影製作水平上的樣子，所以現在人們會信任我又是一種錢。
好人明天到處都開放。
