獨家：《127小時》共同編劇西蒙博福伊

丹尼博伊爾的新電影127小時現已限量發行數週，希望許多讀者已經有機會看到它。對於那些還沒有看過的人，我們想為您提供更多有關這部電影製作的信息，以激勵您在您所在地區上映時觀看該電影。

你現在可能知道，也可能不知道，這是由詹姆斯·弗蘭科(James Franco) 飾演的職業登山嚮導阿倫·羅爾斯頓(Aron Ralston) 的故事，他掉進猶他州藍約翰峽谷的裂縫中，手被困在巨石下五天。羅爾斯頓在這場磨難中倖存下來，並想出了一種相當戲劇性的方式來釋放自己，然後寫了一本關於這段經歷的書，名為《進退兩難》，博伊爾將其變成了一部令人驚嘆的、發自肺腑的電影，與你所看到的任何其他電影都不同。

幫助博伊爾為他之前的熱門作品、奧斯卡獲獎者鋪平道路的才華橫溢的人之一貧民窟的百萬富翁編劇西蒙·博福伊 (Simon Beaufoy) 最初將維卡斯·斯瓦魯普 (Vikas Swarup) 的艱澀小說改編成劇本。當博伊爾決定改編阿倫·羅爾斯頓的故事時，他請求博福伊幫助他，結果只是對一個不太容易講述的故事的另一個精彩改編。

兩年前，ComingSoon.net 有機會在劇院與兩位快樂的電影製片人坐下來。多倫多國際電影節。這次，他們被隔離進行單獨的採訪，所以我們獲得了兩倍的樂趣，我們要看看他們的回答是否能得到證實。（您可以閱讀我們最近對博伊爾的採訪這裡.)

ComingSoon.net：我剛剛與丹尼交談過，這部電影有趣的一件事是，他在這部電影中擁有幾乎與《貧民窟的百萬富翁》中完全相同的團隊，包括你自己。他提到，儘管你有登山運動員的經驗，但你一開始還是拒絕了…

西蒙博福伊：

在所有的故事中，這是最不可能被說出來的一個。我的意思是，我只是不知道如何做到這一點。這似乎是一個不可能的改編，我非常熱衷於困難的改編，但我不明白如何講述它。然後丹尼向我展示了一份文件（並說）“這就是你要做的”，我立即得到了它。

CS：該文件是否真的主要涉及視覺效果或如何包含一些通常不容易視覺化的內容？

博福伊：

我想他破解了這把鑰匙，那就是攝影機，那是過去。如果你與過去和生活中的人交談，你就可以回到過去。當我意識到這一點時，我想，“好吧，我明白該怎麼做”，然後我對這個人（阿倫·羅爾斯頓）本人非常感興趣，為什麼他在那裡，因為他是一個非常有趣的角色，也是一個超級英雄關於這位超級馬拉松運動員以超人方式切斷自己手臂的故事。我認為這只是一個故事，「觀眾中沒有人能夠理解」…除了聳人聽聞的冒險故事之外，我想，「這不是製作電影的方式。電影必須與電影院裡的每個人建立聯繫。因此，我的工作就是挖掘阿倫的情緒，找出他為什麼獨自一人在那裡，當時他的生活中發生了什麼，導致他來到這個陌生的地方。坦白說，當時他的性格中有很多東西不是英雄和超級英雄的東西，也不是特別討人喜歡。我完全同意他的觀點，我說，「看，這就是這部電影的運作方式，因為電影院裡沒有人會在溪降時讓一塊巨石落在他們的手臂上。他們過去都會做過一些相當艱難的事情，我需要知道你做過哪些事情，因為這是一個關於某人回顧過去和他們希望做的事情的故事做得不同、更好，並希望他們以不同的方式對待別人。這個故事的救贖之處在於他有第二次嘗試，但我想每個觀眾都明白這一點。

CS：阿倫的書中有涉及這些內容嗎？

博福伊：

這有點暗示，但我和他進行了一次有趣的談話，我說：「你給人的印像是一個超級英雄。這對我來說是行不通的，對觀眾來說也是行不通的。他說：「我不是超級英雄！我引起了一場雪崩，我差點殺了我的朋友，我在書中寫到了這一點，」我說，「是的，你還寫道，你以超級英雄的方式超越了雪崩！你不能再做超級英雄的事了！絕對值得讚揚的是，他說：“我完全理解你的意思，是的，這就是人們與這個故事聯繫起來的方式。”他對自己性格中更困難的一面非常開放和信任，我們都有，但我只是說，“它們必須出現在電影中，否則，這是行不通的。”

CS：我對此很好奇，因為他顯然就是這樣一個角色，而這很大程度上是透過詹姆斯對他的擬人化而實現的，但如果他沒有如此外向的性格和傲慢的態度，這會更困難嗎？誰知道如果不是因為這個，也許他就不會活下來。他的個性對於使這部電影成為一部有趣的電影有多重要？

博福伊：

這確實是關鍵，事實上他會讓我們展示他個性的所有方面……因為他不是戲劇中的普通英雄，從戲劇角度來說，你正在走一條相當危險的道路，因為你會說，「這是一個有問題的人”，然而，你必須支持他，你必須希望他離開。同時，你也特別展現了他性格中最麻煩的部分以及他對待他人的方式。

CS：這是一部非常視覺化的電影，它可能需要大量的故事板並弄清楚如何完成它的技術方面。似乎沒有太多即興創作的空間，尤其是考慮到他們經常在戶外拍攝。您能做到這一點的腳本有多嚴格？你能為詹姆斯留出很多即興創作的空間嗎？

博福伊：

不，不，丹尼不喜歡即興創作，我也不喜歡，所以劇本非常緊湊。這是必須的，因為你必須知道從哪裡開始做這樣的事情，因為你必須有一個形狀，並且在你開始拍攝之前，這個形狀必須在紙上起作用。因為這是一項風險很大的事業，一個人獨自不動是很難推銷的，所以你必須有一份絕對可以作為一部戲劇的文件。是的，我想說的幾乎是逐字逐句。

CS：所以連夢境序列之類的東西也都寫得很詳細了？

博福伊：

是的，絕對是。

CS：你可以看到阿倫被困時製作的錄影帶，那麼你想在電影中加入他在錄影帶上所說的多少真實內容？

博福伊：

嗯，它是一種混合物。他花了很長時間，一個多小時，與他的朋友和家人交談，其中很多內容對於任何不熟悉阿倫和他的家人的人來說都是毫無意義的，所以有些是逐字逐句的，有些是我本來可以重寫一些內容，因為我當時想，「這聽起來像是糟糕的寫作，」但這實際上是從錄音帶中逐字引用的。其他人都是他所說的版本，所以這是兩者的混合。

CS：我知道當你拍《貧民窟》時，你和丹尼從未見過面，你只是寫了劇本，然後就從那裡開始了，但這一部是不同的，因為你們在一起密切合作，所以這還有什麼不同呢？丹尼曾與約翰·霍奇、法蘭克·博伊斯和亞歷克斯·加蘭分別合作過幾次，那麼這次合作與《貧民窟》有什麼不同呢？你當時在片場嗎？

博福伊：

不，我從來不喜歡在片場，因為我一直認為編劇，如果你做好了自己的工作，那麼你在片場就無關緊要了。無論如何，《貧民窟》的合作性很強。丹尼是一個會調查劇本的每一行的人，他非常有鑑證力，所以每個場景都會經過大量討論以確保它是正確的。與您知道可以做到這一點的人一起工作真是太棒了，您絕對相信他們知道自己在做什麼。例如其中一個場景，他和女友分手的場景，我就寫成了這樣的臥室場景。丹尼說，「我喜歡這個場景，但我想把它設置在籃球比賽中，」我說，「什麼？是兩個人啊！他們要分手了！真是親密啊，你們在說什麼啊？他說：“沒錯，我想在籃球比賽中做到這一點。”和任何其他導演一起，我會拼命戰鬥，然後說：“你到底在說什麼？”我和他一起去了，「好吧。在所有人中，如果你認為你能成功，那麼你就能成功。

CS：當我問他是否再次與你合作時，他提到的一件事是，他說他不喜歡唯唯諾諾的人，我猜他知道你不會說“是”，但你基本上否認了這一點現在。

博福伊：

（笑）不，不，我們真的檢查了一切然後就走了（西蒙對丹尼·博伊爾的印象近乎完美）“真的嗎？什麼，不，為什麼？但最後，如果他說他能成功，你就絕對相信他。你對罐子有信心，我不會對我合作過的其他導演這麼說。

CS：我對電影中的幽默感到好奇，甚至像是標題出現時這樣的事。我在多倫多看過媒體放映，那裡有很多瘋狂的問題和延誤，當你看電影時知道它在講什麼，但 20 分鐘後，當你看到標題“127 小時”時，就會笑起來。這種幽默從何而來？來自你，來自丹尼？你必須想辦法把幽默帶入其中嗎？

博福伊：

我們都說：“盡可能地開懷大笑。”但我認為幽默是不可或缺的。我來自英國的一個地區，在我成長的過程中，那裡失業率很高，情況越糟糕，笑話就越有趣，這就是我發現的。這是一種應對機制。這是一種提供自己視角、遠離恐怖處境的方式。如果你能拿它開玩笑，這在某種程度上是一種生存機制，所以我認為在其中加入一些幽默是非常必要的。就像整個脫口秀節目一樣，我只是想，“請讓觀眾休息一下。”它有兩件事：它讓觀眾休息一下，但當然，如果沒有一些斷路器站在那裡說“我受夠了”，你就無法在 90 分鐘內保持這種緊張的體驗。所以如果你讓他們休息一會兒。這確實是一種經典的酷刑。讓他們休息一下，然後再回來給他們多一點，所以你事先給他們開懷大笑，實際上增加了壓力感。