專訪：導演奧茲帕金斯談《我是房子裡最漂亮的東西》

電影製片人奧茲·帕金斯討論他的怪誕鬼故事《我是住在房子裡的漂亮東西》的製作過程

演員出身的導演奧茲帕金斯（二月）知道恐怖。他的父親是已故的偉大演員和導演安東尼·帕金斯，他在阿爾弗雷德·希區考克的電影中飾演諾曼·貝茨精神病患（及其三部直接續集）繼續令人毛骨悚然。但帕金斯的電影風格是他自己的。當然，他的第二部電影中也有希區考克式優雅的痕跡我是住在房子裡的漂亮東西(在這裡閱讀我們的評論），但憑藉其喜怒無常、緩慢燃燒的語氣、詩意的光澤和不可動搖的模糊性，帕金斯顯然在反商業、巧妙地思考……並且令人耳目一新的恐怖。

信用巨頭串流服務Netflix感謝給予帕金斯資源和長期的束縛來創作這樣一個個人化的、令人著迷的作品。漂亮的東西 首映於多倫多國際電影節上週，這部電影的預兆幾乎是色情的，每一秒都充滿誘惑和緊張，承諾永遠不會出現的金錢鏡頭。這就是它如此完美的原因；那些感覺像是巨大獎勵的小時刻，帕金斯讓觀眾為滿足而努力的方式。本片主演露絲威爾森（路德，事件）飾演莉莉，一名臨終關懷護士，負責照顧一位年老且精神錯亂的恐怖作家（由令人驚嘆的半退休保拉·普倫蒂斯扮演，引用了標誌性的哥特式恐怖作家雪莉傑克森的名言）。那個瘋狂的抄寫員一直叫護士波莉，她實際上是布魯姆最受歡迎的小說之一中的人物。莉莉讀了這本書，迷失在它的敘述中，這樣的故事在一些有效的旁白中為我們實現了，很快，頁面上發生的事情開始影響現實世界中發生的事情。

在這部電影9 月10 日的TIFF 全球首映之前的下午，我們有幸與聰明、善於表達、才華橫溢的帕金斯坐在一起，談話不僅涵蓋了電影的起源，還涵蓋了他對父親電影的回憶以及工作的自由Netflix 因讓電影製作人在不受工作室幹擾的情況下探索和表達自己的想法而聞名。

CS：這個計畫最後是如何進入 Netflix 的？

帕金斯：我拍了一部名為《二月》的電影，A24 最終將其命名為《黑衣人的女兒》。

CS：你對此有何感想？

帕金斯：我覺得當他們提供的標題是「當黑暗召喚時」時，我就選擇了新標題。

CS：這太籠統了。太可怕了。

帕金斯：我說，“我們不能製作那個 VHS 標題。”所以無論如何，我們製作了這部電影並將其帶到了這裡。 Netflix 看到了它並喜歡它，A24 已經採取行動購買它。因此，Netflix 打電話給我的製片人羅布·帕里斯 (Rob Paris) 說：「你有什麼？你在幹什麼？你接下來要做什麼？羅布打電話給我說：「我不知道。我有一件小東西，我想我會喜歡它，作為聖誕禮物。這是一個很小的腳本。我的意思是，這根本算不上一部電影。

CS：這確實是一首詩。

帕金斯: 這是一首詩。劇本真的是一首詩。因此，我們將其發送給 Netflix，第二天他們說：“是的，太棒了。”我說：“沒有改變，沒有註釋？” “不，沒有改變，沒有註釋。”我們向他們要錢，他們給了我們想要的錢，這是我們第一次的兩倍半。他們讓我把我想要的任何人放進去。他們從來不打擾我，也從來不來片場偷看我。他們從未來過片場。在整個過程結束時，在剪輯的最後一周，他們有五個音符，它們都很棒。這就是 Netflix 的真相。

CS：你確實對這個專案有完全的創意控制權。

帕金斯：完全的創意控制。就像 70 年代一樣。

CS：哇，你被寵壞了。

帕金斯: 毀了。

CS：只是不習慣而已。

帕金斯：猜猜誰會在 Netflix 工作一輩子？

CS：好吧，我們希望 Netflix 在餘生中都能保持這樣的狀態。

帕金斯: 可能會。可能會。

CS：現在有點像是狂野的西部。

帕金斯: 他們現在算是贏了。

CS：看這部電影就等於聽它，不只是文字，還有聲音。誰為此製作了配樂？

帕金斯：我的兄弟，他為第一部電影配樂。他是一名歌手/詞曲作者。他擁有三項記錄。他的名字叫做艾維斯‧帕金斯。艾維斯以前從未寫過一首樂譜，但我請他來做《黑衣的女兒》，他把它幹掉了。然後，讓他這麼做，他其實並不想這麼做，因為「黑衣的女兒」差點殺了他，因為他是個詩人。他是一名歌手/詞曲作者。因此，說“在這裡和這裡做這麼長時間”幾乎要了他的命。所以他不情願地拍了這部電影，他們只是給了他先鋒獎。他獲得了最佳成績獎。我們在這部電影中看到的是，因為波莉的故事是根據美國民歌《漂亮波莉》改編的，這首歌講述的是一個男人有一天帶著他的女朋友到樹林裡去，然後說：“看，我挖了一個樹。”墳墓，現在我要把你放進去。僅此而已。我會在你身上踢一些泥土，然後我會離開你。然後，鳥兒就給他帶來了麻煩。嗯，我們有一位朋友，弗蘭克·費爾菲爾德，他是一位非常有成就的小提琴手。他是一位美國老歌手，會唱所有這些老美國歌曲並演奏它們。因此，我們讓他用小提琴演奏“Pretty Polly”。這就是波莉的主題，“漂亮波莉”，但速度放慢了，拉長了。

CS：所以這部電影其實給人一種鬧鬼的感覺。就像整部電影一樣，它是關於一座鬼屋，或多或少，有點…

帕金斯：我喜歡你說的“或多或少，有點”，是的。

CS：這裡面有一種模糊性，我一直很欣賞這一點。但請告訴我關於房子的事。它從哪裡來？那是誰的房子？

帕金斯：所以，我父親買了一套房子——我希望我知道確切的時間——但我想要么是在 50 年代末或 60 年代初，那時人們對你說，“孩子，買土地。”他有電影明星的錢，對嗎？在他們說「買股票」之前，他們先說「買土地」。因此，我們在馬薩諸塞州科德角韋爾弗利特擁有土地和這座房子，我認為它建於 1796 年。我一生中每年都會去那裡。所以，它大致是基於此。很多這樣的裝置和東西並不相同，但就佈局和大小而言，卻有很大不同。它是相當大的，就像這樣。但不，我和我的製作設計師坐下來說：「這些是我喜歡的東西。我認為就是這樣。我們建造了這一切。我的意思是，我們把它建在攝影棚上。

CS：真的嗎？

帕金斯：正確的。我們把這一切都建立在渥太華的攝影棚上。我們找到了一間外牆的房子。我們現在在加拿大。我們在加拿大拍電影。

CS：你現在有雙重國籍嗎？

帕金斯：我不無。我想，在某個時候，榮譽公民。我的意思是，我在兩年內拍了兩部電影澤德電影公司。羅布孟席斯。但是，我才華橫溢的設計師傑里米·里德（Jeremy Reed）只是說，“我們有足夠的錢”，然後我們在攝影棚上建造了兩個故事，整個事情都是假的。

CS：是的，嗯，這很棒，因為感覺很假。這就是我想知道的事情。感覺就像一部馬裡奧巴瓦電影，帶有這種風格化的虛假。

帕金斯: 是的，完全可以。是的，廚房就像是全世界最大的廚房。

CS：回到你爸爸，我最喜歡的《驚魂記》電影一直是…

帕金斯:驚魂III。

CS：你明白了。你爸爸的導演處女作。

帕金斯：這很棒。事實上我爸爸瘋狂地拍一部瘋狂的電影。他不在乎。

CS：是的，而且這也是一部存在主義的、近乎藝術的“去你媽的”，符合每個人對《驚魂記》電影的期望。

帕金斯：是的。

CS：這對你有影響嗎？

帕金斯：我認為我父親對這一切都很幽默，就像他不是這樣的事實一樣——我並不是說他不會認真對待這件事，因為顯然，他得到了豐厚的報酬來做正確的事情特許經營權並按照他的性格和所有這一切做正確的事情，所以他顯然非常認真地對待這件事，但我認為他有一種品質，「我為什麼不玩這個呢？我為什麼不挑戰極限呢？為什麼我不讓諾曼走進門，進入餐廳的門，但從客廳的門進來？就像，為什麼我不會在電影中出現這樣的東西？這就是電影的用途。我知道他在片場有一種態度，就像任何有想法的人一樣，請說出來。電影中有一段情節是，母親追趕一個人，他們爬上樓梯，撞倒了一幅畫。母親不斷走過來，把畫擺正。

CS：當然，是的。

珀金斯：這就是grip 的想法。一個抓手說：“她應該把畫擺正。”他說：“是的，把畫擺正。”所以，我認為對我來說有一種特質，就像，沒有理由讓這件事變得令人沮喪。這可能是一段非常美好的時光，你可以真正利用每個人的想法。

CS：鮑伯·巴拉班。你能談談他嗎？我總是想起他在銀幕上的表現，《午夜牛仔》、《宋飛正傳》……但他也是個好導演。

帕金斯: 他很棒。

CS：你看過鮑伯的電影嗎父母？

帕金斯: 是啊，好久沒看到了。那是蘭迪·奎德嗎？

CS：蘭迪·奎德和瑪麗·貝絲·赫特都在其中。

帕金斯: 是食人族嗎？

CS：也許是，也許不是，因為它是從孩子的角度講述的，孩子會想，“我的父母是食人者還是我只是在走他們的路？”

帕金斯: 基本問題。

CS：鮑伯給了你兩分導演嗎？

帕金斯：是的，我的意思是，我已經對每個人說過這一點，我有點知道這一點，但這就像，當你找到鮑勃·巴拉班時，從他走進來的那一刻起，你就得到了鮑勃·巴拉班。