華特迪士尼影業和盧卡斯影業剛剛發布俠盜一號：星際大戰故事藍光組合包、DVD 和點播。為了配合發布，ComingSoon.net 與 Doug Jiang 進行了獨家一對一聊天。俠盜一號製作設計師也開發了視覺效果幽靈的威脅和克隆人的進攻，以及最近的星際大戰：原力覺醒！
ComingSoon.net：所以我想這對你來說標誌著一個相當長的過程的結束，因為我知道你參與了“原力覺醒”，然後就直接進入了這個。那麼過去四五年你過得怎麼樣呢？
蔣道格：（笑）不，其實真的很令人興奮。我很高興回到“星際大戰”宇宙。我開始與喬治一起製作前傳，我認為不會再有機會為“星球大戰”進行設計。我必須說，當我 15 歲時第一次看到《第四集》時，《俠盜一號》的工作有點像一切的結合，因為我一直想做適合《第四集》的設計。 。所以，《俠盜一號》給了我這個機會。我對此感到很興奮。
CS：現在這很有趣，因為我知道在前傳中，你實際上有一點迴旋餘地，從某種意義上說，你在原始三部曲之前就已經很早了，所以你可以想出一些不同的外觀。它更像是一種裝飾藝術風格的復古外觀。但在這張上，它非常接近「新希望」。您是如何努力保持現代感的同時又確保遵守設計美學？
蔣：這是一個非常好的問題，因為這是我們問自己的問題。我們知道《俠盜一號》將發生在《第四集》之前。因此，我們的大部分設計必須與「第四集」無縫契合。他們的方法是找出必須適合的百分比。從某種意義上說，設計較少，你不會只是建造東西。例如，雅文機庫。我們在《第四集》中看到了一些片段，但如果喬治把鏡頭轉向另一個方向呢？
它讓我們能夠設計出深受「第四集」影響並忠實於它的東西，但它也給了我們許可，可以在保持融入的同時進一步開放和擴展設計詞彙。棒的方法，因為我們知道設計必須感覺就像我們在設計一部電影，就像我們在設計「第四集」的替代版本。但是，我們也知道，因為之前的電影，將會有一小部分，也許 20% 的新設計，這將為我們提供將“第三集”與“第四集”連接起來的藉口，設計歷史血統，讓這一切變得有意義。
這是最偉大的事情之一。當我開始製作“星球大戰”時，喬治說，“你知道，我們將嘗試一些新的東西”，我們不會複製舊的設計。這似乎是最好的事情，因為《星際大戰》的設計過程是完全相同的。唯一的區別是結果，但我開始了解喬治是如何設計《星際大戰》的。他創造了我們的設計歷史，因此有許多視覺上的差異。例如，「IV」、「V」和「VI」很容易融入 50 年代、60 年代和 70 年代的設計，而「I」、「II」和「III」則屬於 20 年代和 30 年代的設計。當您知道可以填補空白時，您就知道如何彌補非美學問題。
因此，對於《俠盜一號》來說，它填補了 20% 的新內容，可以幫助建立宇宙。我們正在創建的設計必須有一個存在的理由，因為在某些方面，許多設計在「第四集」之後就不存在了。我們必須弄清楚，“好吧，如果我們創造的東西太棒了，為什麼它不起作用？”我們知道它們必須符合這個時間線，而且我們也知道在《俠盜一號》之後我們再也沒有看過它。
人們的想法是，這可能是 X 翼製造商的早期版本。如果我們考慮「IV」、「V」和「VI」的經典設計和功能實用設計、飛行設計，前傳更加浪漫，更手工製作。 E-Wing 就有一點這樣的特色。有些元素是製造出來的，但它們可能是手工製作的。這確實是過時的技術，所以它給了我們彌補這一點的藉口。就故事情節而言，就宇宙而言，這是有原因的。
CS：對。我喜歡他們為《原力覺醒》和這部電影推出的精美藝術書籍。您特別喜歡但未能通過最終審批流程的設計是什麼？
蔣：為了《俠盜一號》？ （笑）其實有不少。其中很大一部分是由故事需求和美學驅動的。設計挑戰的一部分是我們必須突破極限，探索「星際大戰」的灰色地帶，有時我們會走得太遠，然後我們會控制自己。太奢侈。例如，有太空碼頭或斯卡里夫的早期版本，但它對這個故事來說不太有意義，因為它幾乎有太多的技術。我們發現自己很難弄清楚為什麼會出現在這裡以及它的目的是什麼？讓我們剝離一下，看看其單一目的的邏輯是什麼？
所以就有這樣的事情。我們正在探索的其他東西，例如丹圖因基地。這是大綱的早期版本。不幸的是，我們沒有在最終版本中看到它，但我們實際上做了相當詳細的設計，真正弄清楚它可能是什麼。其中許多都源自於拉爾夫‧麥誇裡 (Ralph McQuarrie) 的靈感。當喬治製作這些電影時，他喜歡讓設計師探索一大堆不同的想法，然後選擇一兩個最終出現在電影中的想法。
但有大量的設計從未出現在電影中。我們為《俠盜一號》做的第一件事就是帶加雷斯去了盧卡斯檔案館。我們基本上經歷了拉爾夫·麥誇裡早期所有那些粗糙的設計。有一些非常精彩的設計。特別是，我們都對一幅畫很感興趣，這是《丹圖尼》的早期版本，畫中有這片草地和一個巨大的白蟻丘。這不僅僅是一個引人注目的圖像，而且我們感到有必要，“好吧，如果我們要這樣做，那就從這裡開始，然後看看它是如何演變的。”
CS：《原力覺醒》有點偏離了前傳中的許多內容，但《俠盜一號》實際上確實融入了一些元素，例如科洛桑和穆斯塔法以及其他一些東西。我知道粉絲們實際上非常希望在新電影中看到更多前傳，這一點值得承認。您認為我們會在新電影中看到更多來自「星際大戰」宇宙早期時代的內容嗎？
蔣：是的，我希望如此。它們是《星際大戰》設計歷史的一部分，我們強烈認為，《俠盜一號》應該有那座橋樑。當你反思《星際大戰》的整體設計時，它實際上使特定電影的設計更加真實，並且處於真正紮根的現實中，因此你的設計具有悠久的設計歷史。這就是我喜歡《星際大戰》設計的原因，因為它植根於歷史。
有一個實際的基礎來強調你所看到的一切。觀眾可能永遠不會意識到這一點或欣賞這一點，但這一切都在那裡，並且是我們所做的作業的一部分，因為我認為這非常重要，並且是創造永恆設計的關鍵組成部分。當你看《第四集》時，你會發現它完全就在那裡，包括設計歷史、事物如何配合、它們為何演變、為何有意義。它創造了一個非常身臨其境的世界，其中有很多問題，但你不會問這些問題，因為這個世界似乎是有道理的。喬治總是形容《星際大戰》就像一部外國電影，當你看一部外國電影時，背景中有很多異國情調的東西，但它們都只是背景材料。如果你仔細研究它，你會發現每一個部分都很合適，這就是我們為「星際大戰」所做的，我們做了幾個月的功課來弄清楚世界本身。最終，當它在電影院上映時，幾乎沒有任何解釋，但有一種內在的完美感覺，你會覺得這一切都有意義，因為它確實如此。
CS：《俠盜一號》之後，我不確定你是否還參與盧卡斯影業的《星際大戰》宇宙。你的未來還會有更多的《星際大戰》嗎？
蔣：是的。我在這裡的職責是，監督所有「星際大戰」系列電影的所有設計，包括主題樂園、遊戲和電影。所以我很幸運。
CS：你認為我們能在《第八集》中看到你的一些作品嗎？
蔣：我希望如此。我無法直接發表評論。
