科林·特雷沃羅談逃避現實、懷舊以及為什麼《亨利之書》是他現在需要講述的故事
儘管它可能沒有史詩般的太空戰鬥或任何殺手恐龍，但本週五的亨利之書儘管如此，與導演科林特雷沃羅的其他作品有很多主題交叉。特萊沃若 (Trevorrow) 於 2012 年首次擔任導演安全無保證，然後接管了 2015 年的侏羅紀世界，最終將其變成有史以來最成功的電影之一。接下來，科林·特雷沃羅 (Colin Trevorrow) 將總結新的星際大戰2019 年編劇和導演三部曲尚未命名第九集。不過，現在是特雷沃羅開幕的時候了亨利之書，根據小說家 20 年前的劇本改編格雷格·赫維茨。這位電影製作人在接受《CS》採訪時解釋了為什麼在前往遙遠的星系之前處理一部原創長片對他來說如此重要。
《亨利之書》以郊區小鎮為背景，講述了一位單親媽媽蘇珊（娜歐蜜·沃茨），他正在撫養一個八歲的孩子彼得（雅各特倫布萊）和12歲的亨利（傑登·利伯赫）。亨利的工作方式與大多數人不同，他具有天才的智慧和肆無忌憚的創造力，使他和家人保持著緊密的聯繫。然而，在隔壁的房子裡，12歲的克里斯蒂娜（麥迪·齊格勒）就沒那麼幸運了。隨著克里斯蒂娜的黑暗秘密逐漸顯露出來，亨利開始製定一項可以拯救她的計劃，即使冒著家庭破裂的風險。
一個焦點特點發布，亨利之書6月16日在戲院上映。
CS：在製作了世界上最大的電影之一併準備製作另一部肯定是最大的電影之後，《亨利之書》對你來說是從哪裡開始的？
科林·特雷沃羅：當我讀到一個20年前的劇本時，一切就開始了。事實上，我有點驚訝它不是根據一本真實的書改編的。它相當激進地打破了我們在電影製作學校教授的所有規則，包括第三章中的主要規則之一。視角從一個角色轉移到另一個角色。我發現這是一個如此大膽和不可預測的敘事，作為一個編劇書呆子和一個講故事的書呆子，我不得不這樣做。不管這是個好主意還是壞主意。
CS：你也組成了一個令人印象深刻的整體，這對這樣的故事來說似乎特別重要。第一個加入演員陣容的是誰？
科林·特雷沃羅：嗯，我認為有很多因素可能導致這樣的故事行不通。感覺就像你一直在走鋼索。但選擇這些演員讓我感到安全。他們就是網。第一個簽名的是 Jaeden [Lieberher]。我知道如果我有合適的亨利，我會有合適的基礎。這個角色可以提前發揮。他可能是個討厭的小人物，知道這一切，沒有人會關心他。他找到了一種如此優雅的方式來扮演這個角色。他非常喜歡一個擁有成年人思想的小男孩。他可以像成年人一樣看待事物，並且仍然擁有孩子們所擁有的正義感和黑白道德，這是我有點懷念的。除此之外，還有雅各特倫布萊，他不僅永遠可愛，而且本身就是一位偉大的演員。麥迪齊格勒也是如此，我認為娜歐蜜華茲是我們最好的演員之一。
CS：說到為 Henry 找到合適的基調，是在選擇 Jaeden Lieberher 後立即完成的事情，還是在你們兩人之間精心設計的表演？
科林·特雷沃羅：這一切都在他的表演中。這是一部經歷了各種迭代的電影。作為一個20年前的劇本，它有不同的基調。它一開始更像是一部黑色喜劇。我試圖剝離所有這些並找到最基礎、最基本的版本。它需要感覺完全真實的表演。您需要將這些人視為您認識的人。如果他們不是你的鄰居，你就不會跟隨內奧米踏上旅程。你要去看看。
CS：我認為電影中有一個主題，在《侏羅紀世界》和《安全無保障》中都不同程度地體現出來，即年齡並不一定與你是誰有關。
科林·特雷沃羅：那很有意思。這也可能與我們都想回到童年的感覺有關。這就是《安全無保證》的意義所在，也是《侏羅紀世界》的意義所在，因為我們身為觀眾想要回到童年。那麼，《亨利之書》是一個關於尚未完全承擔成年責任的母親的故事。作為父母的道德責任。很有趣。你沒有計劃好你想講述的故事的主題，但隨著時間的推移，似乎開始形成模式。我想你肯定已經找到了。你已經讓我明白了。
CS：在某些方面，亨利的書很大程度上是他在指導敘事。我很想知道您是否在那裡找到了與計劃電影相關的東西。
科林·特雷沃羅：哦，我同意。他精心策劃了一些事情。他生產一些東西。他有一個非常明確的目標。他想要讓他的家庭完整。重建家庭，無需多言。我發現它引起了深深的共鳴。對我來說，這幾乎就像一個古老的聖經故事。這是一個非常基礎的想法……這才是吸引我的真正原因。這是一部很難推向市場的電影，因為我最喜歡的事情是我盡量不去談論的。我想給觀眾保持一種驚喜感。這就是這部電影所做的事情之一。它會去到你從未想過它會去的地方。如今，電影中的不可預測性對於觀眾來說具有真正的價值。我們都很精明，幾乎可以預測每個故事的走向。
CS：《亨利之書》中有一個非常棒的片段，我想問一下你在哪裡將學校才藝表演的動作剪輯在一起。
科林·特雷沃羅：這是原始劇本中沒有的事情，以這種方式完成。這是格雷格（赫維茨）和我共同設計的東西，能夠創造出夏季電影在炸毀東西或恐龍吃人時給你的懸念感，但在這裡它的背景是發生在兩棟房子和一所學校之間。是的，我們看了《教父》中的洗禮片段。我們回顧了過去。你必須想到電影學校和你看到的平行動作序列，這些動作序列製作得如此巧妙。我的編輯凱文·斯蒂特 (Kevin Stitt) 出生於 80 年代。他曾出演《虎膽龍威》和《致命武器》。所有這些電影都是剪輯的基本部分。我認為這是他做過的最好的工作之一。我們處理這個片段的時間幾乎和電影其餘部分的時間一樣長。
CS：在計畫拍攝《星際大戰》和《侏羅紀世界》續集的同時，製作《亨利之書》感覺如何？
科林·特雷沃羅：時機非常謹慎，這就是這部電影拍攝如此之快的原因。如果要完成的話，我必須在《侏羅紀世界》之後立即完成。我是在 2015 年 11 月那部電影上映後拍攝的。去年夏天我就開始製作它，然後完成它並暫時擱置一下，這樣我就可以同時製作《侏羅紀》了。劇本必須在二月拍攝，我們必須同時考慮《星際大戰》。你的回答是「非常小心」。 「侏羅紀」最終花了比我預期更多的時間和注意力，因為我太關心它了。讓我自己感到驚訝的是，我多麼想以作家的身份加入 JA [Bayona]。我記得導演了一部《侏羅紀公園》電影，我多麼希望有一位編劇能夠考慮一下日報，並想知道我們可以做出哪些改變，以使其更加有效。我每天都在他身邊，努力為他提供一些我自己沒有的東西。
CS：如果你能回到十年前告訴自己在過去十年中學到的一些東西，那會是什麼？
科林·特雷沃羅：這可能是個人的事情，例如「多運動」。 （笑）只要跟隨自己的直覺，我就做得很好。我認為任何編劇或導演的人都會落腳於此。他們必須相信自己。藝術是他們存在的唯一原因。有太多的懷疑和恐懼阻礙了故事的敘述。我發現，如果我擺脫那個故事的束縛，相信它並相信我的直覺來講述它，希望它也能與其他人產生聯繫。
CS：你認為你會努力保持大片與小片之間的平衡嗎？
科林·特雷沃羅：我喜歡將其視為原創作品，而不是較小的作品。我一直想做原創的作品。我覺得這是我作為電影製片人的責任，而不僅僅是製作我們都喜歡的電影的新版本。這對我很重要。我對這一切有一種榮譽感，因為我在《侏羅紀世界》和《星際大戰》之間製作了一部原創電影。我沒有創造那些東西。我是這些東西的保管人。任何去看我 50 歲時製作的電影的人都需要我現在就證明這一點，否則他們就會失去興趣。
CS：《亨利之書》是一部當代電影，但肯定有某種程度的永恆性。
科林·特雷沃羅：這是我自己童年的一點記憶。第一眼看到預告片，你會發現這將是一部安培林 (Amblin) 類型的電影。但當你看到它時，它不是。它更多的是挖掘 1984 年 8 歲時的感覺。它確實來自我成長的時代。娜歐蜜所經歷的旅程有點超真實。我希望孩子們的臥室感覺像一個神奇的地方，而樹屋感覺像是一個他們能夠實現自己夢想的地方。隨著電影變得越來越激烈、越來越真實，現實向這些孩子襲來。對我來說重要的是，他們的安全空間感覺就像我們所有人都可以待的地方。
CS：聽到你這麼說並思考「安全得不到保證」很有趣。這是一個非常真實的世界故事，但它取決於真正逃入另一個時間的想法。
科林·特雷沃羅：這三部電影確實都有想要回到童年的連結。童年的價值以及我們經歷恐懼及其危險的方式。其他人可能沒有那麼明顯，但這是那個時候成長的自然結果。我不知道你和我的年齡有多接近，但我們以一種特定的方式珍惜我們的童年，而且我不確定其他一代是否有過這樣的方式。我們看的電影、玩的玩具以及看的漫畫對我們來說都是非常個人化的。我知道這是一個很容易取笑的世代怪癖，但我不這麼認為。我認為這是非常真實的，因為我是他們中的一員。
CS：我認為在最好的情況下進入“星球大戰”是一項艱鉅的任務，但最近凱莉·費舍爾的去世可能意味著大量重寫，而你也如此參與“侏羅紀世界” 。你現在每天都在做什麼？
科林·特雷沃羅：我和家人住在英國。大約一年前，我搬到了這裡，因為我們也在那裡拍攝了《侏羅紀》。當我們處於《星際大戰》故事的早期階段時，我們在松林拍攝了《侏羅紀》。現在，我們大約還有一個月的時間就結束了，每個人都要去夏威夷。我去那裡待一會兒。但一旦《亨利之書》問世，我就會將 110% 的注意力集中在《星際大戰》上，這可以說是我餘生的重點。 （笑）製作這些電影改變了人。我們會看看我在這之後怎麼樣。我有點警告我的家人，我可能會在地球上行走一段時間。
CS：我聽說你小時候有導過《侏羅紀世界》。您是否以同樣的眼光看待《亨利之書》？
科林·特雷沃羅：我以家長的身份執導了這部電影。這是非常不同的。這部電影對我來說是一種宣洩。身為兩個孩子的父母，我能夠承受所有的恐懼。它讓我能夠從不同的角度來處理故事……我必須從那個角度來處理它，因為它以不同的方式是個人的。
（照片來源：蓋蒂圖片社）
