我想再次將週末戰士論壇交給 ComingSoon.net 最好的作家和影評人之一 Joshua Starnes 先生，以便他可以談論他今年最喜歡的十部電影，這與我的觀點僅部分一致。 。把它拿走，喬希！
如果有什麼不同的話，那就是今年是演員年。每年總有至少一場真正精彩的表演陪伴著你，但這確實是一場財富的尷尬，來自樂團的為奴十二年到像這樣的電影重力和一切都失去了，所有人都騎在一組肩膀上。
也是，除了一些明顯的例外——我正在看著你華爾街之狼——這是小型、閒置電影的一年，今年最好的作品以小型、以角色為中心的戲劇形式出現，而不是誇張的奇觀。
還有一部罕見的電影，它成功地同時兼顧了兩者。
1.重力（華納兄弟）
關於“萬有引力”，還有哪些尚未被提及的內容可以說呢？這是一次令人驚嘆的驚險之旅，向我們展示了充滿特效的娛樂活動的最佳狀態，將令人驚嘆的視覺效果和具有挑戰性的表演令人陶醉地結合在一起。
或者我應該說表演，編劇兼導演阿方索卡隆放棄的眾多拐杖之一就是充滿活力的演員陣容，以提供解釋和來回咀嚼的場景。相反，為了製作出像大預算電影製作那樣接近純粹電影的作品，他將電影簡化為一個角色，要求明星桑德拉·布洛克像令人眩暈的 12 分鐘開場鏡頭一樣引人注目。她的演出讓人想起卡爾·德萊葉的經典作品《貞德之受難記》。
這只是《地心引力》中眾多高難度動作之一，卡隆不斷挑戰 3D 電影製作和出色效果的極限，以及我們可以從中汲取的東西。
也就是說，我仍然不確定這是否是今年絕對最好的電影——在這個水平上很難說——但沒有什麼比《地心引力》更讓我印象深刻的了。巨大的風險，對觀眾來說也是巨大的回報。這次，我不介意戴上 3D 眼鏡。
2.松樹之外的地方（重點特徵）
只是不同而已。
據說《松林之外》的第一個小時是今年所有電影中最好的一個小時，但接下來的兩個小時卻讓德里克·斯安弗朗斯在他的續作《藍色情人節》中所做的許多出色工作付諸東流。
這肯定是有原因的；瑞恩高斯林的電影明星魅力和螺旋式下降遠比新秀警察布萊德利庫柏或他們的孩子的不幸經歷更令人著迷，而對於那些每年不看150 部電影的人來說，持續、突然的焦點變化可能會付出比他們獲得的回報更多的代價。
但深入觀察就會發現，「松樹」提供的獎勵越來越多。儘管一切都生活在高斯林的陰影之下，而且庫柏是故意的，他證明了他憑藉《烏雲背後的幸福線》獲得奧斯卡提名並不是僥倖，因為他的表演可以說是更困難、更微妙的。斯安弗朗斯證明他並非僥倖，事實上他是一位罕見的具有嚴肅電影天賦的嚴肅藝術家。儘管已經和將會談論《地心引力》、《華爾街之狼》或2013 年的任何一部影片，但這一年最難磨滅的形象仍然是庫柏突然發現自己站在嬰兒床上，卻沒有意識到。
《松樹》在年中佔據了我的電影清單榜首，六個月後，幾乎沒有任何電影可以取代它。
3.為奴十二年
唯一的原因，我確實是說唯一的原因，這部電影不是第一名，是因為我再也看不到它了。
史蒂夫麥奎因根據所羅門諾薩普的回憶錄改編的長篇作品，講述了他在美國內戰前作為奴隸的時光：今年所有電影中最出色的整體，電影攝影師肖恩博比特拍攝的可怕事物的美麗圖像，以及對奴隸制的描繪如此堅定不移，它應該永遠平息那些關於那些日子是否仍然對今天的我們有影響力的爭論。像這樣的污漬永遠不會消失。
切瓦特·埃加福特處於這一切的中心，這無疑是他職業生涯中最好的表演，這已成為今年電影的常規特色。
然而，他一步步地通過一系列令人印象深刻的表演（有些只是一個場景，但都令人難忘）提供了真正複雜的素材來配合麥奎因和作家約翰·里德利探索奴隸制是如何徹底地貶低每一個接觸過的人。
從任何角度來看，這都不容易觀看，但它很重要，有時甚至更重要。
4、華爾街之狼（派拉蒙）
我可以毫不誇張地說，《華爾街之狼》是史柯西斯自《好傢伙》以來最好的電影，這並不是說他在這13 年裡沒有製作過一堆真正有趣的東西，但沒有這種純粹、無拘無束的快樂是人類所能達到的最深處。
《狼》改編自細價股騙子喬丹貝爾福特（李奧納多狄卡皮歐飾）的現實生活陰謀，他在80 年代和90 年代賺了數百萬美元，但在貪婪的旋風和糟糕的個人決策中失去了一切。他和《大西洋帝國》的同夥特倫斯·溫特斯（Terence Winters）對毒癮和貪婪進行了比較，這在別人手中是如此明顯，以至於顯得愚蠢，但這絕對是引人入勝的。在他們手中，這成為對美國的控訴，美國是一個吸毒成癮者的國家，他們選擇的鴉片就是金錢。
5.午夜前
是的，這就是影評人為之而活的電影，而觀眾卻很難進入，這可能是為什麼沒有人去看它的原因，這太糟糕了。系列中的第三部電影能像前兩部一樣出色，或者導演和演員們有機會實時展示他們的角色幾十年來的成長和變化，這是很少見的。
理查林克萊特執導的其他每一部「之前」電影都是屬於他們那個時代和製作人的電影。原版《日出》是在90 年代獨立電影的輝煌歲月中製作的，它具有此類電影的一切特徵——擁有時尚年輕主角的引人入勝的表演和對正統講故事技巧的徹底漠視，充滿了青春的希望和承諾。 《日落》在布希總統任期和更資本主義的好萊塢下滑之際上映，基調更加陰沉，但也更加積極地承諾了一個幸福的結局。
《午夜》延續了這一趨勢，真實地描繪了一對已過了青春愛情階段的情侶，積極探索什麼是一生一世的承諾，充滿了接近中年的憂鬱和相知的浪漫。
希望下一個十年我們能再得到一個。
6.美國騙局
是的，大衛·O·拉塞爾正在盡最大努力模仿馬丁·史柯西斯。但你知道嗎？他做到了
太好了。
今年另一部偉大的群戲電影可以說是大衛·O·拉塞爾最熱門的作品，因為他召集了他過去幾部電影中的一些最佳表演者，並要求他們更好地扮演陷入自己製造的鬧劇中的複雜人物。雖然庫柏很搞笑，但這裡的表演並不像他在《松樹》中那麼好，但這沒關係，因為貝爾這位神經質的騙子足以彌補損失，在艾米·亞當斯之間來回跳動，艾米亞當斯仍然是好萊塢最好的演員之一現代女演員和珍妮佛勞倫斯是少數能超越她的人之一。在這裡，她超越了所有人，在每個場景中都帶著一種骯髒的自戀，聲稱自己是最好的笑話，然後又逃跑了。光是這一點，《美國騙局》就值得在這份名單上佔有一席之地。
還有那個吞噬傑瑞米雷納頭骨的外星毛髮怪物。
7.一切都失去了
《追加保證金》不是一部偉大的電影，但它是一部非常好的電影，一部小而有內涵的小戲劇，講述了人物經歷 2008 年金融危機初期和投資銀行崩潰的故事。它充滿了活潑的對話和鮮明的人物形象，當之無愧地獲得了奧斯卡原創劇本提名，讓我急切地想知道編劇兼導演 JC Chandor 下一步會做什麼。
不管我在想像什麼，這不是一部關於一個男人在船上在風暴中倖存的近乎無聲的電影。
但這就是我們所得到的，從羅伯特雷德福醒來發現印度洋迅速填滿他的小船的那一刻起，它就令人著迷。從片長到動作，《一切都失去了》沒有任何事情可以阻止無名主角試圖修理他的船並到達安全地帶，但無論他做得多麼正確，他都不斷失敗。值得讚揚的是，儘管《地心引力》今年也出現了，但《迷失》並沒有提供任何比較（沒有落入非常廣泛的描述），而是輕鬆地自立門戶。
它也提醒我們，以防我們忘記了，羅伯特雷德福最初為何成為一名電影明星，以及當他下定決心時他能做什麼。
8.達拉斯買傢俱樂部（重點特徵）
去年，當我將《殺手喬》加入我的名單時，我心想，這就是馬修麥康納最終成為真正優秀演員的時刻。現在我確定了。
他在那部電影和今年早些時候的《泥巴》中的表演和他以前做過的任何事情一樣克制和深思熟慮，但他在《達拉斯買傢俱樂部》中的表現卻處於不同的水平，他是20 世紀80 年代德克薩斯州優秀的鄉村男孩牛仔競技工人。
讓-馬克·瓦利的影片在悲慘的人生教訓和對美國政府與製藥公司之間的控制權的激烈爭論之間來回穿梭，證明了《年輕的維多利亞》的所有承諾，並以其細膩的觸感和人物聚焦證明了這一點。而且，儘管我之前已經說過，憔悴的麥康納在今年的表現中從未有過如此出色的表現。
可惜這部電影完全被傑瑞德雷託的最佳男配角表演搶走了。
9.盧因戴維斯內部（福斯探照燈）
這部電影我已經看了三遍了，但我還是不知道該怎麼看。我只知道我喜歡它。
從某種程度上來說，這個關於20 世紀60 年代紐約民謠歌手生活的令人沮喪、故意毫無意義的寓言是科恩的職業生涯的縮影——他們痴迷於解釋生活的無意義，同時又拒絕讓他們的角色屈服於生活，他們是荒誕。
正是這種喜劇感融入了他們的大部分作品，讓他們的苦藥逐漸消退，但在《戴維斯》中，他們把它放在一邊，換來了悲傷的歌詞和憂鬱的主角，忙著思考自己人生出了什麼問題。
它並不像「一個嚴肅的人」或「不在場的人」那麼困難，這可能就是為什麼它有更多的希望，拒絕輕易被束縛，而是只是在陰沉的冬日天空下漂浮。
10.未知的已知（半徑-TWC）
我承認我是埃羅爾莫里斯（Errol Morris）的粉絲——他還沒有製作過一部我不會樂意看十幾遍的紀錄片。當時它出來時，我說“戰爭迷霧”——莫里斯對前國防部長羅伯特·麥克納馬拉的長時間採訪——應該要求所有高中生觀看，並再次要求任何進入公務員隊伍的人觀看，以便了解如何我們捲入越南衝突，希望不再發生這種事。
《未知的已知》本質上是莫里斯《迷霧》的續集，透過布希時代國防部長唐納德·拉姆斯菲爾德的鏡頭，審視我們如何陷入另一場本可以避免的開放式衝突（這次我們睜大了眼睛） 。 《已知》引人入勝、引人入勝，它是對我們的領導人在歷史通常只能猜測的重大事件中到底在想什麼以及為什麼他們會這麼想的一種檢驗。
