1931年是恐怖類型的層次一年。它看到了德古拉， 然後科學怪人，可以說是恐怖史上最重要的一兩個拳。這兩部電影在1930年代的恐怖繁榮時刻將融合點亮，並成為Universal，成為超自然的刺激和寒意的主要工作室。也許更重要的是，它介紹了整個世界Bela Lugosi和鮑里斯·卡洛夫（Boris Karloff），這是有史以來或有史以來最巨大的圖標。
兩者都充滿了令人著迷的屏幕存在，他們散發出完全不同的氛圍，並具有獨特的外觀。 1934年，環球影業有一個聰明的主意，將這些合同的超級巨星布吉曼（Boogeymen）組合起來，以備受適應的改編埃德加·艾倫·坡（Edgar Allen Poe）``黑貓''的短篇小說（閱讀這裡）。一個名字的故事，黑貓八十年後，這是任何大型工作室在那個令人恐懼的肥沃時代發行的最時尚，最具爭議的流派電影。
30年代初期的普遍恐怖電影以他們的歐洲環境和對另一個的恐懼發音，從第一次世界大戰中留下的身體和心理傷疤得出了大部分的亞文字力量他們為之奮鬥的人和失去成員或歡迎受傷的參與者的家庭仍然為其影響而苦苦掙扎。科學怪人和德古拉以非常環境的方式處理這些痛苦的問題。黑貓面對“偉大戰爭”的創傷，撒在一些顛覆性的性行為和令人震驚的（在其時代）的暴力中充分努力。
通過線條的敘述黑貓這是一個令人困惑的概念和令人困惑的選擇，這些角色可以被描述為稀薄的人物。這個故事始於彼得和瓊（Peter and Joan盧戈西）。 Werdegast解釋說，他最近從監獄拘留所被釋放，並正在訪問他以前的同志Hjalmar Poelzig（卡洛夫）。當他們全都撞車，殺死其駕駛員時，該團體上的投擲途中駛向普利茲格（Poelzig）的奇異，藝術deco豪宅，從暴風雨中喘息和瓊（Joan）的醫療護理。
事實證明，波爾齊格（Poelzig）的建築般悠久的房屋建在馬爾馬堡（Fort Marmarous）的廢墟上，在他的指揮下，他出賣了俄羅斯入侵者，導致許多匈牙利人的死亡以及沃爾德加斯特（Werdegast）的監禁。在虐待狂的情況下，Poelzig在他缺席的情況下佔領了Werdegast的妻子和女兒。現在已經死亡的妻子被奇怪地保存在地下室的玻璃盒中，而女兒則以普利茲格（Poelzig）的身邊居住，成為一種永恆的毒品conc。 Werdegast向Poelzig揭示了他的意圖，以進行重新報仇，從而在這些痛苦的競爭對手之間發起了一場棋子和死亡的國際象棋遊戲，而笨拙的美國夫婦的生活無力地懸而未決。
除了所有這些令人困惑的精神錯亂之外阿里斯特·克勞利（Aleister Crowley）併計劃在黑人群眾中犧牲瓊給撒旦，除非韋爾德加斯特干預。我不會撒謊，這部電影並沒有很多意義，我在觀看時眉頭上皺著眉頭花了大部分時間。一個人給人留下了印象，幾位作家被委託為恐怖電影貢獻了場景，然後一旦上交，錄音室就隨意地組裝了他們，並將其趕到了製作中。
POE連接巧妙且涉及到各地的表演，角色的行為而沒有代理。如果角色只是簡單地走出房間或離開房屋，似乎可以避免所有危險。但是，恐怖類型的魔力是它經常在這種絆腳石上勝利，僅僅取得了成功和內在影響。黑貓的劇本肯定可以使用更多的重寫，但是要簡化其故事並更恰當地定義其角色的選擇和動機將是搶劫其夢想的氛圍和莫名其妙的恐懼。
卡洛夫和盧戈西在這里處於良好狀態。盧戈西尤其是他職業生涯中最激烈的歌劇表演之一。這是Hammy，但真正地影響了可觀的情感誠實和受傷的引力。卡洛夫簡直令人難以置信。他的骨骼框架是由康奇（Cinch）的牧師長袍和嚴厲的惡魔般的塗層強調的，他從頭到尾都會著迷。他發表了電影的傑出人物，涉及第一次世界大戰的持久，非人性化的效果（觀看右邊的場景）。
他將其描繪成一種創傷後的應激障礙，使他的和盧戈西的角色，象徵性的是整個世界。當攝像機漫遊在房子裡時，他的絲綢，標誌性的LISP與貝多芬的第七交響曲優雅地交織在一起。它表明過去的衝突默默地看著我們，以及戰爭使那些生存的人的活潑鬼魂。
黑貓導演是輝煌的埃德加·烏爾默（Edgar G. Ulmer）誰和FW Murnau據稱是在一些弗里茨·朗（Fritz Lang's）更珍貴的傑作，例如都會（1927）和m（1931）。烏爾默由於他令人難以置信的視覺風格而被帶到了電影上，並且這張照片繼續成為全年最成功的環球影業。但是在製作過程中，他開始了與雪莉·亞歷山大（Shirley Alexander）然後與獨立製作人結婚馬克斯·亞歷山大，通用頭的親密私人朋友卡爾·萊姆姆（Carl Laemmle）。可悲的是，這種通奸的活動導致烏爾默在他的職業生涯的剩餘時間裡，都被黑名單為任何大型工作室工作。
也許在拍攝過程中，這件事在他的腦海中重視他的想法黑貓充滿了許多令人垂涎的圖像的情況。從火車上的第一刻，彼得醒來發現Werdegast渴望撫摸他的睡眠新娘的頭髮，再到Poelzig在物理擁有可憐的Vitus的伴侶和女性後代的戀物癖方式中，這部電影固定在禁酒後的慾望上。為了進一步證明該潛台詞，請考慮著名的強迫視角Poelzig抓住了女性雕像，因為他熱烈地研究了彼得和瓊的擁抱。
在路上很多史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）測試80年代初期PG等級的限制，使PG-13的創建，黑貓的暗示性，明顯的褻瀆和令人驚嘆的暴力的極端優勢可能會導致更為嚴格的應用海斯代碼。自1930年成立以來，《海斯守則》（Hays Code）於1930年3月被制定並正式採用了《海斯法典》（Hays Code），並試圖確保電影的道德準則並沒有降低目擊者的道德準則。
憑藉其撒旦的邪教，暗示了死靈般的邪教和對角色活著的角色的陰影描繪，黑貓就監護允許而言，是打破駱駝背部的稻草。恐怖被視為一種幼稚的時尚，席捲了這個國家，這是一個愚蠢的怪物，為基迪·馬蒂尼（Kiddie Matinee）的騎行而聞名。但是成年和不安黑貓完全是另一件事。恐怖電影被注意到，並在受到的審查下開始普及烏爾默的侵犯恐慌表演。直到狼人1941年，美國參與了第二次世界大戰，該類型再次受到歡迎。
恐怖在全球動盪和社會動盪上蓬勃發展。在衝突時期，整個文化將其視為逃避現實的一種逃避和在受控環境中驅除社會惡魔的方式。與眾不同德克薩斯連鎖店大屠殺，，，，，黑貓不是永恆的電影。它的關注和關注與今天無關，其講故事的方法毫無希望地過時。我們的戰爭以不同的方式進行了戰鬥，內在化的方式不同。我們的現代敏感性無疑會發現以前的卑鄙屬性黑貓鑑於當今的剝削和血腥充滿恐怖的祭品，古樸。
但這是恐怖家族樹上的重要親戚，受到尊敬和尊重。這是一個時尚的顛覆性主流類型電影，仍然設法進入入口。從故事的角度來看，它可能不會舔些東西，或者對當前的觀眾感到震驚，但令人奇妙。恐怖應該將您帶到一個類似於我們自己的世界，但略有偏離的世界。黑貓這是否同時也可以使人們想起前幾代人的焦慮。
