有些年頭，你看到一部電影，你自然而然地知道它就是那部電影，一年中剩下的時間裡的所有其他事情都會被權衡。有些年頭，一整年都沒有什麼特別的事情發生，而你在 12 月時列出的電影清單，除了聳聳肩之外，並沒有讓你做更多的事情。有時，非常罕見的是，你會得到一組如此優秀的電影，老實說你無法在它們之間做出選擇。
今年是後者之一。雖然今年沒有什麼像我們過去幾年那樣偉大，但在梯子的頂部有一組非常好的電影，其中任何一部都可以被稱為年度最佳電影而不會太遠離開。
10.
即使作為普立茲獎得主崔西（《八月：奧塞奇郡》）萊茨的首部戲劇以及威廉（《驅魔人》）弗萊德金對其進行的極其簡單的改編的崇拜者，我也會第一個承認《殺手喬》並不對每個人。從吉娜·格申幾乎全裸地打開拖車門的第一幕起，你就會知道這是否適合你。弗萊德金一直在穩定地工作，但在雷達下工作了很長一段時間，在他的NC-17 污垢犯罪中，他不遺餘力，不遺餘力，在污垢之下有一顆低調的哲學心，還有萊茨的一些精彩、低調的對話。
但真正讓它發揮作用的是麥康納。在這一年裡，他完成了職業生涯中最好的作品，他輕鬆地處於最佳狀態，最具威嚴，因為“殺手喬”一走上銀幕就接管了所有場景，並且拒絕將這些控制權交給任何人。雖然演員陣容中的任何失誤都會導致整個事情自行崩潰，但麥康納將整個事情拉過終點線，即使它進入了最可怕的元素，這也是它處於最佳狀態的時候。
9.
如果說《殺手喬》不適合所有人，那麼《大都會》也真的非常不適合所有人。沒有任何詞可以真正概括這一點，所以我將其稱為“無法訪問”。我會在這裡站穩腳跟，現在，無法到達並不總是一件壞事。
這並不是說大衛柯南伯格過去幾年所做的就是所謂的主流，但對他來說卻是如此。然而，他對德里羅小說的改編是經典的柯南伯格，只給你留下孤立的、橢圓形的明星（羅伯特·帕丁森飾）的單薄話語，讓你抓住並試圖找到其中的意義。
如果這還不夠，這也證明帕丁森可以演戲。這本身就值得一席之地。
8.
從難以接近到完全接近，我們看到了凱薩琳畢格羅無與倫比的科技驚悚片，一些評論家將其描述為「有史以來最偉大的警察程序」。 《拆彈部隊》背後的團隊在一幅巨大的畫布上描繪了十年、數千英里、數百顆子彈和炸彈以及無數生命的故事，展示了追捕UBL（烏薩馬·本·拉登）的過程。是的，關於這部電影對布希政府期間酷刑的看法以及狩獵是否有必要，存在著許多爭議，但在某種程度上，它忽略了將政治置於故事之上的問題，這通常困擾著有關酷刑的電影。
不容忽視的是，將這幅令人難以置信的掛毯放在一起的技巧，尤其是在突襲本身上，這無疑是《零黑暗三十》的亮點。唯一阻止它在榜單上獲得較高評價的原因是幾乎完全沒有角色，因為每個場景的存在只是為了推動情節的發展，而電影的大多數演員只出現一個場景，然後就消失了。考慮到她需要做的工作很少，這使得傑西卡·查斯坦的成就更加偉大，因為她從頭到尾都承擔著故事和電影的責任。
7.
2004 年聖誕節後的第二天，一場可怕的海嘯幾乎摧毀了東南亞的大部分地區，造成了驚人的人道危機。這種事情需要簡單的情節劇來講述。值得慶幸的是，這並不是「不可能」。
《碟中諜》取材自一個家庭在泰國度假時經歷的考驗、努力生存和克服災難的真實故事，是一部令人心碎的精彩電影，娜歐蜜華茲和伊凡麥克格雷格在他們的表演中展現了他們最好的表演。然而，他們也被青少年湯姆霍蘭德徹底打垮了，他必須承擔片中大部分最沉重的場景。
在一場關於失去和生存的毀滅性戲劇和關於他們是否會找到彼此的令人心碎的驚悚片之間來回跳動，《不可能》無法完全決定它是否想成為好萊塢感覺良好的戲劇或者是一場苦樂參半的歐洲事件，直到最後幾分鐘，這也是這部電影在榜單上排名不高的原因之一。如果結局不是完全令人失望，放棄了電影其餘部分的所有美好意願，這可以被認為是今年最好的電影。
6.
這實際上是第二部根據已故詩人馬克·奧布萊恩的生平製作的值得奧斯卡獎的電影，他因小兒麻痺症並發症而四肢癱瘓。這給他的生活帶來了其他併發症，包括生活在鐵肺中（「呼吸課程」的焦點），這使得正常的性生活變得不可能。
這幾乎無法阻止奧布萊恩或約翰霍克斯對他的不可思議的模仿。 《會議》充滿幽默和生活，進入了真實人性的領域，這個名單上的許多其他戲劇都不敢去。唯一真正的缺點是馬克生活中對女性的揮霍，從海倫亨特到穆恩布拉德古德，她們在擁有的時刻都如此吸引人，不可能不希望從她們身上得到更多。
如果女性能夠得到同樣多的考慮，那麼這個問題的排名就會更高。事實上，它擁有今年最好的男主角表演，而且一點也不差。
5.
你怎麼知道《林肯》是一部真正的好電影？它的核心是關於 19 世紀華盛頓的政治進程和姿態，即使是最專注的學生在學習時也可能忽視這個主題，但它從頭到尾絕對引人入勝。就像地球上最好的電影製作人製作的關於美國歷史上最重要的政治時刻之一的“白宮風雲”劇集一樣。
最精彩的是戴-劉易斯飾演林肯本人的引人入勝的表演，既是模仿又是娛樂，是今年所有演員中最好的表演之一，讓這部電影充滿了善變的內心。
不幸的是，它並非沒有缺陷。就像許多現代史匹柏一樣，它不知道什麼時候該受夠了。另一方面，在今年上映的所有影片中，《林肯》似乎是最有可能經久不衰的，每次觀看都會變得更強大。
4.
班艾佛列克的《逃離德黑蘭》是他的第三部電影，也是他第三部進入我的前十名名單的電影。自從2007 年的《消失的寶貝》（至今仍是我個人最喜歡的三部電影中的一部）以來，一旦他找到合適的影片，他就會製作一部成為眾多導演獎和最佳影片獎領跑者的電影，這已成定局。
《逃離德黑蘭》的靈感源自於六名使館工作人員在1979 年伊朗人質危機中成功逃脫的“真實故事”，它融合了好萊塢內幕主義的樂趣和極端主義以及一部偉大驚悚片的緊張和懸念，毫不費力地做到了這一點。它沒有做任何新的事情；它只是做了好萊塢能做的事情。即使您查閱了歷史而不知道故事的結局，您仍然會發現自己在最後 30 分鐘內緊緊抓住座位。
是的，這有點老套，有點簡單。 《Argo》的優點在於它的技術。沒有人試圖重新發明輪子；他們只是想盡善盡美。
3.
老實說，我已經看過這部電影四次了，但我仍然不完全確定保羅湯瑪斯安德森的意思。我也不完全確定他也知道，這是阻止《大師》成為我今年最喜歡的作品的主要原因，儘管它的表演非常出色，而且看起來也很漂亮。
就像許多困難的電影一樣，這裡發生了很多事情。這部電影的核心問題似乎是我很少聽到的問題——誰才是真正的大師？是菲利普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman），這位被他的學生和皈依者稱為“大師”的大師，他掌控一切，所以沒有人注意到他對肯定的強烈需求？是華金菲尼克斯嗎？是「主人」的妻子艾米·亞當斯讓他遠離自己的惡習並專注於推進事業嗎？
可能是他們中的任何一個，也可能是全部——實際上我有點傾向於他們所有人——而這只是安德森巧妙講述的故事中深埋的一部分。它也深入探討了人們對創傷後壓力和邪教灌輸方式缺乏了解的問題。沒有指導的物質仍然很強大，但如果能全部整合成一個整體，這很容易成為第一。
2.
相反，它落後於成功做到這一點的兩部電影。很難讓廣大觀眾專注於奇幻（至少是魔幻寫實類型），如果沒有更標準電影的明星影響力或資源，也很難讓他們專注於真正的低成本電影製作。不言而喻，讓他們同時關注這兩件事真的非常非常困難。
但 Benh Zeitlin 對路易斯安那州鄉村、家庭、成長和前進的獨特讚歌恰恰做到了這一點，主要是一部堅持不懈、充滿創意和原創的處女作。
當然，他也非常幸運地找到了五歲的奎文贊·沃利斯（Quvenzane Wallis）來承擔這部電影的幾乎每一分鐘。但運氣在藝術中所扮演的角色有時比我們願意承認的還要大，這點在《野獸》中體現得最為明顯。
1.
我們嘲笑好萊塢和牠喜歡推出的那種簡單的填充物，但確實有一些事情它可以比其他任何人做得更好，這就是它。要把《悲慘世界》的舞台版拍成電影，需要奇幻和浪漫（古典意義上的）天賦，只有好萊塢才能真正做到這一點，而湯姆·胡珀近乎精彩的表演確實具有天賦。當你所有的角色從頭到尾都在唱歌，你的故事穿越時空時，現實主義就不再是你的朋友了，湯姆·胡珀從一開始就意識到了這一點，並提供了一部旨在表現的極其美麗的電影其固有的情節劇發揮到了極致。
而且他還有強大的演員陣容支援。這樣說有點陳腔濫調（話又說回來，在像《悲慘世界》這樣的電影中，陳腔濫調是你的朋友），但這就是休傑克曼生來扮演的角色，他終於得到了精彩的表演。儘管羅素克洛是演員陣容中最弱的歌手，但他卻是個真正優秀的沙威。但他們都被安妮海瑟薇飾演的芳汀所超越，芳汀的表演可能是今年的最佳表現。
無論如何，《悲慘世界》都不是一部膚淺的電影，但它卻是赤裸裸的。更重要的是，它意識到這不一定是壞事。用朱利葉斯·愛潑斯坦（Julius Epstein）的話來說，“這可能是老生常談，但當玉米發揮作用時，也沒有比這更好的了。”這或多或少是好萊塢整個存在的口號，但當它得到回報時，它就真的得到了回報。 《悲慘世界》就是回報。
