在 Rainer Werner Fassbinder 1973 年的德國連續劇中，電線上的世界，一名控制論工程師負責管理一台超級計算機，該計算機託管著一個包含數千個身份單元的人造世界——這些程序以人類的方式生活，不知道他們的世界不是真實的。當一個單元認識到其現實的本質後，監督工程師不僅開始看到超級電腦內部的異常，而且發現周圍世界的異常。他最終發現自己存在於一個模擬之中，就像他所監督的那樣——一個俄羅斯娃娃的敘述。
多洛雷斯·阿伯內西在上季末逃離了她的模擬提洛西部世界公園。在第三季首播《Parce Domine》中，她發現她身處「真實」世界，準備讓 2058 年屈服；為此，她需要影響力和訊息。多洛雷斯利用她女性化的詭計，與小利亞姆·登普西(Liam Dempsey Jr.) 結盟，小利亞姆·登普西是Incite 已故聯合創始人兼首席執行官的兒子， Incite 是一家數據收集和分析公司，致力於讓人們保持在自己的位置上——他是個大人物。
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在第一集的早期，我們看到兩人在一個聚會上，周圍都是富裕的客人。其中一位客人羅德里克提出了一個令人陶醉的建議：「這一切都不是真的。我們生活在一個模擬中……如果他們把模擬放在模擬中，那該有多諷刺？你他媽的真是太厲害了。多洛雷斯回應說“人們相信那些對他們有幫助的事情。”
西方世界創作者麗莎·喬伊（Lisa Joy）和喬納森·諾蘭（Jonathan Nolan）並不是毫無目的地將這種互動放在那裡。他們希望觀眾思考這個問題；要嘛是一種消遣，要嘛是一條線索。後者似乎是更明顯的原因。
第三季的第二集「冬季防線」讓我們與梅芙在戰爭世界中醒來時重聚，至少我們是這麼認為的。多虧梅芙的直覺，她很快意識到自己處於模擬之中；戰爭世界不僅不是真實的（廢話），而且整個世界和其中的所有人都是假的。即使是經過數位重製的李·塞茲摩爾（Lee Sizemore）也相信自己是一個真正的男孩，但事實並非如此。梅芙透過向系統呈現悖論和它無法解決的方程式來逃避這個虛擬現實——她讓它超載。
在梅芙逃跑期間，我們看到她的大腦/珍珠和其他人的珍珠一起放在儲藏室裡。這就引出了一個問題：每個主機模擬了多少現實？每個人都有自己的嗎？不管怎樣，梅芙控制了一個假釋機器人，抓起她的珍珠，走向山上。機器人在清理建築群之前就被點亮了。
當梅芙下次醒來時，她（大概）在現實世界中，在那裡她遇到了安格拉德·塞拉克。在第一集中，利亞姆·登普西告訴多洛雷斯，當他的父親去世時，他被鎖在世界上最先進的人工智慧羅波安之外。羅波安是煽動皇冠上的明珠。控制Rehoboam的人是Incite的共同創辦人Serac。
在第一季和第二季中西方世界我們發現有人正在將提洛島的資訊洩漏給外界。與 Incite 的做法類似，Delos 使用他們的 Parks 收集有關其強大客人的重要信息，然後將這些數據植入到真實人類的主機副本中——為 Rehoboam 的火焰提供更多燃料。事實證明，凱瑟琳·黑爾（Catherine Hale）是內姦，她向 Serac 傳輸數據（我們在第 3 集結尾發現了這一點）。 Serac 的 Rehoboam 對人類的觀察和分析達到了這樣的程度，以至於系統的程式碼可以預測人類將如何以及何時死亡。塞拉克也許是無所不能的；當告訴梅芙他一直在等待多洛雷斯和其他人時，我們意識到他可能正在等待。
這讓我們想到了卡萊布·尼科爾斯和第三集《流浪者》。 Caleb 不是主持人，也不是科技業的主要參與者，他只是一個人。一名退伍軍人轉為建築工人，他感覺自己的世界出了問題。進入墨菲斯，與迦勒的尼奧、多洛莉絲見面。她帶他去了一家餐館，他的母親幾十年前就拋棄了他。在描述了那些時刻的具體情況和對話後，凱萊布崩潰了（對亞倫·保羅的表演表示讚賞）。沿著記憶之路的旅程在一個碼頭結束，羅波安曾預言迦勒會自殺，這再次強調了這一點——每個人都是激勵幻覺的奴隸。
除“冬季線”外，第三季每一集之前都有一個時間線圓圈。這可能是因為《冬日防線》發生在羅波安看不到的現實中──另一個模擬。時間線列出了 2039 年系統實施之前發生的各種恐怖攻擊和自然災害。我們知道他將多洛雷斯視為威脅並尋求梅芙的幫助。在第三集結尾，假凱瑟琳·黑爾與塞拉克會面，然後他的投影消失了。
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西方世界喜歡它的神秘感。麗莎喬伊和喬納森諾蘭在本季的前三集中提供了許多線索。例如，塞拉克是世界上最有權勢的人，但不知何故一直保持著完全的匿名性。如果羅波安是迷宮的中心，是通往意識的鬥爭呢？如果 Serac 是監督超級電腦的控制論工程師，將自己投射到模擬中呢？多洛莉絲利用的模擬將不可避免地超載，就像梅芙在《冬季防線》中所做的那樣。
的故事西方世界可能是多洛雷斯需要解的方程式；然而，一旦她解決了這個問題，如果每個人都像珍珠一樣卡在塞拉克大院裡，那就無處可去。多洛莉絲將把一座監獄換成另一座監獄。希望這不是西方世界的大揭露。讓主角從夢中醒來來結束故事是陳腔濫調，毫無意義——“操你媽的。”不幸的是，它開始感覺像西方世界的作家們已經把自己逼進了知識的角落；第一季激動人心、令人驚訝、富有洞察力，而且規模宏大。繼續講這種故事的唯一方法就是像將尺寸逐漸減小的木娃娃一個一個地放進去一樣來寫作。
