派拉蒙影業為 ComingSoon.net 提供了交談的機會爬行導演亞歷山大阿賈 (Alexandre Aja)，B 級電影的幕後主使食人魚3D和山有眼重拍。卡雅·斯考達裡奧主演（迷宮行者,極度邪惡、極度邪惡、卑劣無恥）和巴里·佩珀（搶救雷恩大兵,綠英里),爬行現在正在各地劇院上映！
當一場巨大的颶風襲擊佛羅裡達州的家鄉時，海莉（卡雅·斯考達裡奧飾）無視疏散命令，去尋找失踪的父親（巴里·佩珀飾）。兩人在自家的狹小空間發現他受了重傷，兩人被迅速蔓延的洪水困住。隨著逃離愈演愈烈的風暴的時間所剩無幾，海莉和她的父親發現水位上升是他們最不擔心的事情。
爬行由肖恩·拉斯穆森和邁克爾·拉斯穆森編劇，約翰·卡本特的最後一部導演作品也是由他們創作的病房。爬行由恐怖偶像山姆雷米 (Sam Raimi) 製作，他是該片的幕後黑手屍變特許經營權，以及克雷格·弗洛雷斯（Craig Flores），他以製作該片而聞名300電影。
爬行標誌著工作室有意製作一部預算較低的恐怖電影，希望能像最近上映的那樣獲得更多票房成功，安靜的地方。該片由約翰卡拉辛斯基執導並主演，製作成本僅 1,700 萬美元，但全球票房收入已超過 3.14 億美元，是派拉蒙自 2016 年上映以來票房最高的國內電影。星際爭霸戰3：超越星辰。
ComingSoon.net：整部電影基本上都是躺在水中，從第一個場景到最後一個場景是第五個場景。那麼整個經歷怎麼樣呢？
阿賈：太棒了，我什麼時候可以回來？不，這真的很難。我的意思是，這太困難了。太辛苦了，40天整天泡在水裡12個小時，穿著潛水服，周圍50個人在水里，還下雨下雨。雨和風可能是最困難的部分，不僅僅是水，但這肯定是一個困難的部分。
CS：當你拍《食人魚》時，你學到了什麼關於水中拍攝的知識？
阿賈：我在清單上得到了第一手經驗，關於《大白鯊》製作過程中所講述的一切都是真實的，而在水面上用水拍攝真是一場噩夢。我想我中間忘記了。當我回到水中時，我就想，“哦，我在想什麼？”我確信我會再次忘記。
CS：其中有哪些併發症？
阿賈：你知道，當你處理水時，你正在處理的物理力量基本上只是從船上射入客廳的力量。這是與設定相反的20噸壓力。所以你不能在任何地方這樣做。你必須在一個不會破壞佈景的地方做，去河裡，因為回來的水又是一個20噸的壓力回到你身上。這只是一個例子。我們必須建造七輛坦克車來建造每一組。最大的──對不起，我是歐洲人──所以最大的有60公尺和80公尺。這是相當巨大的。我的意思是，這個房間的面積可能是這個房間的六、七倍。
CS：哇。
阿賈：你知道，就像加油站和所有房屋一樣，水位高達兩公尺。而這一切都必須能夠抵抗數百萬加侖的水。
CS：拉斯穆森夫婦的劇本吸引你的原因是什麼？
阿賈：所以我一直在尋找一個項目，讓我有機會回到更可怕、更懸疑的事情。我最近的幾部電影更多的是——《食人魚》更像是喜劇，《號角》更像是一部心理寓言，《路易斯·德拉克斯》更像是一部戲劇。所以我真的很想回到《高壓》和《山有眼》，做一些更直接的事情。我收到了《爬行》的劇本，隨著劇本我收到了故事梗概，我愛上了故事梗概，這個簡單的想法是，這個年輕女子必須在佛羅裡達州的 5 級颶風中去拯救她的父親。洪水淹沒的地方，鱷魚出沒。這就是我所需要的。那是給我的。然後，我讀了劇本。你知道，劇本是不同的。腳本全部包含在爬網空間中。他們不會走出狹小的空間。這只是一個爬行空間，最後，我們發現爬行空間裡只有一隻鱷魚。所以我覺得它太小了。我想發展這個故事，家庭故事，以及她和她父親之間的關係。但我也想以颶風為主要拍攝地來展開電影。我有一個滴答作響的時鐘，水從地下室上升到屋頂，鱷魚也越來越多。這就是我對劇本所做的大部分工作。
CS：當你進入「爬行」時，你試圖避免哪些恐怖比喻？
阿賈：我不想拍怪物電影。我不想做一條巨大的放射性鱷魚。我不想讓鱷魚在龍捲風中飛行。我不想讓鱷魚有復仇計劃或任何類型的人類投射之類的事情。我想嘗試讓這部電影盡可能接近可能性的領域，並且在某種程度上幾乎就像是基於真實的故事一樣。這就是一個方向。
CS：Sam Raimi 有什麼樣的意見？
阿賈：山姆是這部電影的一大祝福。薩姆是每個導演都夢想擁有的製片人。他是一個真正傾聽你的願景的人，然後幫助你與工作室以及所有其他合作夥伴一起捍衛你的願景。有像他這樣的人在那裡真是一件幸事。他不是那種試圖磨練電影、試圖強加自己觀點的製片人。他非常非常尊重。
CS：拉斯穆森夫婦說，他們發出劇本後，突然開始看到佛羅裡達州颶風中鱷魚的真實新聞報道，所以你是否也意識到生活在模仿你的藝術？
阿賈：是的，不，不。這是市場部。 （笑）
CS：就像《It》中樹林裡的小丑。
阿賈：是的。是的，但你知道嗎？這是真的。我的意思是，我們有很多以前基於的真實故事。但後來，當我們製作電影、寫作和製作時，發生了一些事情，例如昆士蘭被洪水淹沒了。 25,000 棟房屋被淹沒，警察說：“小心，不要出去，因為到處都是鱷魚。”所以並沒有發生像電影裡那樣戲劇性的事情，但情況就在那裡。同樣的事情也發生在裡約。所以你知道，它正在發生。和昨天一樣，《紐約郵報》報道了佛羅裡達州的另一隻鱷魚在不到一周的時間裡又吃掉了另一個人體的故事。
CS：在前期製作過程中，您有機會造訪佛羅裡達嗎？
阿賈：哦，是的。是的，是的，我確實這麼做了。即使我是法國人，我以前也確實在佛羅裡達待過很多時間。當我還是個孩子的時候，我也是個童星，而且是一個非常糟糕的童星。但無論如何，我在 91 年拍了一部電影，然後我不得不在邁阿密呆了六個月。所以我最重要的事情就是盡可能去大沼澤地看鱷魚。
CS：那是哪部電影？
阿賈：哦，這是一部法國電影。 [“《偉大的寬恕II》]
CS：所以當你拍這樣的電影時，你還在考慮《大白鯊》以及它是一部開創性電影的事實嗎？您是否正在考慮如何讓它與眾不同或可能向它致敬？
阿賈：你不能不考慮它，因為它是所有生物電影的基石。你知道，這是我看過最多的電影之一。我很高興能向《食人魚》中的「大白鯊」致敬，當然，理查德·德萊福斯在電影開頭扮演了他以前的角色。我不認為如果我收到的劇本是相同的，一個與鯊魚相似的故事，我不認為我會這樣做。
丙：太近了。
阿賈：是的。
C：你有沒有想過在任何場景中使用真正的鱷魚？
阿賈：是的，是的。事實上，我們在邁阿密的一個避難所找到了一個地方，那裡有一個游泳池，裡面有一條很大的鱷魚，你可以和它一起游泳。你知道，我們打算嘗試做一些插入和鏡頭。但歸根結底，我們不需要它，因為人們製作的鱷魚效果非常好，非常完美，所以沒有必要。
C：那麼在塞爾維亞哪裡可以找到棕櫚樹？
阿賈：哦，這很難。這很難。事實上，你知道嗎？他們在地中海沿岸有很多棕櫚樹。問題是，當我們在那裡拍攝時，所有的樹木都受到了某種蘑菇感染，所以我們無法真正移動它們或使用它們。所以無論如何，它們中的大多數，例如小棕櫚樹，都來自歐洲的任何地方。但所有其他的，因為風無論如何都必須是 CG，才能創造出這種颶風特有的運動。
CS：現在我們聽說還有更多對話場景沒有包含在電影中。有什麼事情讓你覺得特別難過嗎？
阿賈：你知道，這是一個挑戰，因為我既像以前一樣，是一個 15 歲的電影血淋淋的人，又想看鱷魚和真正可怕的東西。我成為的觀眾希望看到這種關係更加發展。所以我們有了這些，挑戰是在兩者之間找到適當的平衡。其中有一些元素。你知道，我們基本上剪掉了一個場景，就像一個大場景。從那一刻起，我遺漏了一些元素，這些元素可以讓你更多地了解為什麼海莉的父親戴夫實際上在那裡。我認為即使沒有場景人們也會理解它，但它有更多的解釋，推理。這只是在某個時刻做出的選擇，以非常快的節奏、激烈的生存方式進行更多的來回對話。
爬行
爬行
