當山姆·門德斯還是個孩子的時候，他的祖父給他講了一個關於第一次世界大戰中信號員的故事。 1917 年，數百名英國士兵試圖從德國人手中奪回比利時的一個村莊。他們失去了三分之一的人——那些沒有被殺或受傷的人都失蹤了。失蹤人員被困在「無人區」的中間，無法與安全區的人聯繫。上述信號員主動提出跑出去尋找倖存人員，以便營救他們。那位跑者是阿爾弗雷德·門德斯 (Alfred Mendes)，導演薩姆·門德斯 (Sam Mendes) 的祖父，他是1917年。
門德斯的金球獎得獎影片和奧斯卡最佳影片領跑者，1917年，是個人的。兩名英國士兵布萊克（迪恩·查爾斯·查普曼飾）和斯科菲爾德（喬治·麥凱飾）的虛構故事植根於嚴酷的戰爭現實。這兩個人必須穿越敵軍防線，向正在追趕撤退的德軍的第二名麥肯齊上校遞交一封信。他不知道的是，德國人並沒有撤退；而是在進攻。他們正在引誘英國人落入一個可能屠殺 1600 人的陷阱。布萊克的兄弟在旅中即將遭到伏擊，斯科菲爾德在這場戰鬥中唯一的狗是一隻因責任感幻滅而狂吠的狗。
某種程度上，他們的使命也是我們的使命。1917年以一張連續鏡頭的形式拍攝；相機永遠不會切斷或轉移您的注意力。它是無情的。電影中的每個場景都交織在一起，產生引人入勝的體驗。其第三人稱視角透過意圖衡量的得分和令人震驚的定位球而放大。如果你願意的話，《1917》會讓你著迷於它所描繪的時代和士兵——這是一封寫給那些用灰漿覆蓋當代世界的磚塊的情書。
一部好的戰爭片向我們之前的戰鬥人員致敬，同時擁抱戰爭的利他和徒勞的本質。我們看到這是大量的二戰電影。史蒂芬史匹柏的搶救雷恩大兵（戰爭史詩的鼻祖）是對戰火中的榮譽、勇氣和正派的殘酷而浪漫的沉思。類似1917年，克里斯多福諾蘭的二戰史詩，敦克爾克使用虛構人物重述敦克爾克的真實（和奇蹟）撤離——不僅向協助撤離的法國和英國軍隊的堅韌致敬，還向運送超過 30 萬人回國的民用船隻致敬。硫磺島的信,細紅線,桂河大橋，所有精彩的二戰電影都揭示了古老的飽受戰爭蹂躪的風景。
明顯地，1917年，不是二戰電影。近年來製作的二戰電影比一戰電影多得多。似乎大部分一戰電影都是在門德斯之前製作的1917年於20世紀中後期問世。劉易斯·邁爾斯通類似的電影西線萬籟俱寂(1930)，史丹利‧庫伯力克榮耀之路(1957)，大衛‧里恩阿拉伯的勞倫斯（1962）和彼得威爾的加利波利（1981）不僅是偉大的一戰電影，也是偉大的電影時期。除了史匹柏的戰馬（2011）和傑瑞米·西姆斯的山下 60（2010），在相當長的一段時間內確實沒有任何真正偉大的當代一戰電影。
關於第一次世界大戰的偉大電影似乎沒有那麼關注塹壕戰的親密性，1917年。阿拉伯的勞倫斯例如，故事發生在第一次世界大戰期間，但講述的是彼得·奧圖爾的中尉勞倫斯在開羅的故事。 20 世紀最著名的、可以說是最好的一戰電影（描述戰鬥）是西線萬籟俱寂（原版與 1979 年翻拍版）以及榮耀之路。前者講述了一名年輕的德國士兵對戰場上所見所聞感到幻滅的故事，後者講述了一群士兵在戰壕中拒絕攻擊敵人的故事。庫伯力克的榮耀之路與他更知名的越戰電影不相上下，全金屬外殼，可以說更好，西線萬籟俱寂從寫作、表演到導演，所有方面都近乎完美。
比較是不公平的1917年這些電影因為技術已經改變了。門德斯決定執導1917年回想起來，他的風格似乎很重要：戰爭中沒有暫停或休息。無論1917年是有史以來最好的一戰電影也許不是重點；它在它所做的事情上是最好的。從來沒有對塹壕戰有如此親密、技術上令人印象深刻或感人的描述——沒有人物研究，而更多的是為觀眾提供的載體。
這並不是說1917年沒有好的故事或人物。這部電影充滿了精彩的客串。然而，鏡頭停留在布萊克和斯科菲爾德身上，沒有給觀眾時間去關注其他角色。事實上，我們如此關注主要主角，這就是為什麼這部電影感覺如此個人化的原因。當兩個主角減少到一個時，我們就都參與了。1917年成為斯科菲爾德的表演——撇開責任感不談，他的伙伴剛剛去世，任務現在就是他的目的。當布萊克失血過多時，斯科菲爾德講述了布萊克對他哥哥的描述，「跟你一樣，只是年紀大一點…」
像之前輸入的台詞一樣，逐漸融入電影的環境，發展其角色和故事。1917年的劇本充滿了這些糟糕的台詞。從，“仔細思考它確實有用”和“有些男人就是喜歡打架”到“只有一種方式可以結束這一切：最後一個站著的人。”它們概述了我們和斯科菲爾德在近兩個小時的運行時間中所經歷的情況。
當斯科菲爾德在影片中哭了四分之三時，你意識到你沒有時間喘口氣，他也沒有。這種有意的認知使得斯科菲爾德（不知不覺地）發現第二營的後續時刻變得更加強大。所有的男人都聚集在周圍，聽著一個男人唱《行路的陌生人》。平和寧靜的歌曲感染著斯科菲爾德和觀眾。這是影片中最令人迷幻的時刻之一，在氣氛升溫之前讓你沉浸在短暫的平靜中。
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在意識到第一波浪潮已經發出後，他開始穿越戰壕。他必須傳達他的信息並停止襲擊。這些鏡頭（或者更確切地說，是您一直在觀看的同一個鏡頭）中的攝影令人驚嘆；戰場上的奔跑場面會讓一位103歲的老人起雞皮疙瘩。在最終傳達了他的信息後，斯科菲爾德幾乎同時得到了一個，“幹得好，小伙子”和“滾開。”
斯科菲爾德的成功並不意味著勝利，生活還在繼續。影片以他停頓片刻結束。他不想得獎（用之前的獎牌換了酒），他只想回家。我們看到他坐在一個類似於我們在電影開頭看到的地方。這是一個經典的書立。他坐在附近的一棵樹下，看著妻子和兩個年幼女兒的照片，其中一張照片背面有一則訊息——回到我們身邊。這時螢幕逐漸變黑並顯示：國王皇家步槍軍第一營一等兵阿爾弗雷德·門德斯 (Alfred H. Mendes) 向我們講述了這些故事。
這個令人惱火的長摘要的存在是為了證明一點：如果這個故事在印刷品上看起來那麼好，那麼它在屏幕上顯然也很壯觀。這部電影給人如此個人化的感覺，不僅是因為它的拍攝方式，還因為它的寫作方式——電影的技術方面服務於故事，傳統講述的故事服務於門德斯祖父的記憶。門德斯的祖父在第一次世界大戰期間因英勇而被授予勳章，您可以在阿爾弗雷德‧門德斯 (Alfred H. Mendes) 自傳，1897-1991 年。
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飾演斯科菲爾德的演員麥凱的曾祖父也是像阿爾弗雷德·門德斯一樣的信號員。演員和導演似乎都對這部電影充滿了對前人的超凡的愛和尊重。我們不可能理解在世界大戰中打仗是什麼樣子——喝著 5 美元的焦糖瑪奇朵——但一個好故事可以作為遲來的致敬。一個受真正理解的人啟發的故事。1917年這是 21 世紀最偉大的一戰，因為它是一部電影最接近的「謝謝」。
