迪斯尼從事動畫電影的業務很長時間，數十年來，他們的經典作品卻陷入困境。粉絲傾向於將這些電影分類為不同的“時代”，每部電影都以某種藝術風格和/或其他常見元素（例如某些故事講述）標記。例如，迪士尼文藝復興時期跨越了1989年至1999年，主要由浪漫的成年音樂劇組成。
當皮克斯被帶入折疊時，事情變得更加複雜了，因為迪士尼有兩個動畫製片廠製作了長篇電影，甚至當沃爾特·迪斯尼動畫圖片開始製作3D動畫電影時。如今，大眾在“迪士尼”和“皮克斯”之間很難辨別。
加劇了這種困惑的是，兩者已經開始遵循類似的趨勢。曾經有一段時間，就像每部迪士尼電影都故意顛覆了過去迪斯尼電影的比喻，這是向觀眾證明工作室已經超越了過去的一種方式。臭名昭著的“驚喜”惡棍很快就可以預測。然後有幾年的時間，迪斯尼和皮克斯的大量電影以一個備受喜愛的特許經營的主要角色以獨立的方式結束。
所有這些新的比喻越來越頻繁地獲得了不同的觀眾接待。但是，到目前為止，出現的新的反饋大部分是積極的反饋。
皮克斯（Pixar）的2017年熱門單曲可可收到了激光的接待，最著名的是它的故事，重點是墨西哥家庭，該家庭正在處理世代相傳的創傷，並學會了更好地理解和互相傾聽。迪斯尼和皮克斯似乎採取了反饋並進行了反饋，因為在過去的幾個月中魅力和皮克斯的變紅。
雖然所有這些電影都以兒童或青少年為主角，並且非常適合孩子，但包含這個問題是幫助迪士尼吸引年長觀眾的好方法。上述三部電影都贏得了青少年和成年人的強烈追隨，他們可以與其中所顯示的創傷的更深入，更細微的方面聯繫起來。
現在的問題是：這是否會像其他許多迪士尼電影趨勢一樣迅速變得陳舊嗎？老實說，我懷疑它可能不會像其他一些人那樣變老。與驚喜反派之類的東西相比，它並沒有取決於新穎性，在那裡，Trope很快就失去了震驚的價值，而只是可以以不同方式呈現的相關弧線。上述三部電影中的每一個都在不同時期內的不同文化中的不同大小的家庭。每個主角都進行了不同的個人旅程，儘管每個主角的最終都可以很好地效果，但每個人的道路和終點看起來都大不相同。
也就是說，值得注意的是，在每個故事中，家庭族長被視為創傷的根源。但是，她從來沒有被惡棍，被證明是情況的受害者。儘管如此，為了保持這個主題的新鮮使用，探索父權製家庭創傷可能會很有趣。
最終，作為主題的世代創傷使更多的成年人（和孩子）與迪士尼最近的產出聯繫。希望該公司繼續納入所有年齡段的觀眾可以享受和與之相關的更多主題。
