在原創作品取得驚人成功之後海豚故事2011 年，導演查爾斯·馬丁·史密斯(Charles Martin Smith) 帶著新片回歸，講述了殘疾海豚溫特(Winter) 處理同伴死亡的故事，而她15 歲的冠軍索耶(Sawyer)（內森·甘布爾(Nathan Gamble) 飾）則糾結是否要離開她和他的海豚。
包括小哈利康尼克、艾希莉賈德和摩根費里曼在內的全體演員都回歸。海豚故事2，史密斯與我們獨家談論了講述這個故事的克利爾沃特海洋水族館的真實故事。他還談到了他在 1973 年喬治盧卡斯經典電影中的扮演角色美國塗鴉影響了這部有趣的家庭電影的一些主題。
CS：這次沒有3D，你有一個銀幕角色，你自己寫劇本。所有這些關鍵組件都回來了嗎？
查爾斯·馬丁·史密斯：
是的，我想是的。製作續集的想法是我們都認為我們不會做的事情，我自己和製片人。然後我們開始討論並想出一些我們可以做的事情。然後安德魯 [Kosove template='galleryview']–> 和布羅德里克 [Johnson template='galleryview']–> 來找我說，「聽著，如果你知道這個故事會是什麼，我們願意接受。」關於。所以我開始拼湊故事的想法。我知道這一切都必須基於真實的故事，因為這就是第一個故事的魅力的一部分，這一切都基於事實。我對水族館的歷史有足夠的了解，我知道他們釋放了曼迪和特洛伊，我知道他們釋放了海龜，並在第一部電影的殺青派對上引入了希望的大故事，這是一件大事。我想可能已經足夠開始建立一個故事了。CS：很多時候，當導演有一部像《海豚故事》這樣的出人意料的熱門影片，表現遠遠超出預期時，他們就會被賦予權力，想要去做一個自己喜歡的項目。你直接進入了城鎮續集。
史密斯：
我這樣做了，但在中間我寫了另外兩個腳本，它們都已設定好，我可以執行它們。不過，你是對的，不久之後我就開始寫這篇文章。CS：孩子們不再年輕了，冬天可能只能活x年，這是動機嗎？
史密斯：
是的，其中一部分，但很多動機是我認為還有很多我們沒有告訴的事情在那裡發生。我真的覺得第一部電影很簡單，它是關於拯救溫特的生命，但是當我在海洋醫院待了一段時間，特別是工作人員、獸醫和拯救這些動物的人們時，這種「救援、康復和釋放」的想法，」我認為我在第一部電影中做得還不夠。我想製作一部「海豚故事」電影，更多地講述我們對環境的責任以及我們對這些動物的照顧。這些動物，例如冬天，她失去尾巴的原因是她被困在螃蟹陷阱裡。如果沒有人類設置螃蟹陷阱，她就不會有任何問題，她會是一隻健康的海豚。因為我們影響環境和海洋，所以我們對我們所傷害的動物負有責任。他們確實有這種感覺，他們的責任是如果可能的話釋放這些動物。我想講那個故事。
CS：這很有趣，因為你拍了《狼來了》、《空氣芽》，現在又拍了兩部《海豚故事》。你願意成為電影界的杜立德醫生嗎？
史密斯：
（笑）我非常喜歡製作以大自然為基礎的電影。我非常喜歡製作家庭電影，因為我認為你可以提出主題和想法，並提出你不會在很多其他類型的電影中做的事情。這是一回事。我一直對人與自然的互動感興趣，我認為這確實源自於《狼來了》，它對我產生了很大的影響。人類與自然世界的影響方式是一種令人著迷的摩擦，我發現這真的很有趣。即使是“Air Bud”，我們對那隻狗做了什麼？那隻狗被教導做戲法，被變成了別的東西，男孩在那隻狗身上發現了真正的狗。不是那隻穿著小丑服被迫表演的狗。他對狗的愛與此無關，我喜歡講這個故事。CS：同樣有趣的是，考慮到您與動物的歷史，您製作了一部沒有駝鹿和松鼠的「鮑里斯和娜塔莎」電影。
史密斯：
沒有駝鹿，也沒有鬆鼠！這部電影在很多方面都很難拍，但我從中學到了很多。我的父親弗蘭克·A·史密斯 (Frank A. Smith) 是一位漫畫家和動畫師。他首先在華納兄弟製作了《樂一通》和《歡樂旋律》，然後在弗萊舍工作，製作了《格列佛遊記》電影以及《大力水手》和《貝蒂娃娃》。然後他去了UPA，在那裡他憑藉《傑拉爾德·麥克博因·博因》獲得了奧斯卡獎。然後他參加了查理布朗/花生漫畫的所有演出。CS：這些對很多人來說都是形成性的事情！
史密斯：
我知道！這為我的電影製作提供了很多信息，就像我知道在《魯弗斯》中我可能在模仿史努比。 （笑）我爸爸在製作動畫，以及角色如何移動以及什麼是有趣的。如果你有一個窗戶的鏡頭，魯弗斯就必須過去。這是經典的動畫內容，我從我父親那裡學到了很多。另一件事是我實際上很喜歡指導孩子和動物。我知道人們總是說 WC Fields 的名言：“不要與孩子和動物一起工作”，但我喜歡這句話，因為它們的本質和內心都是純潔的。你拍攝一隻動物，它永遠不會撒謊，它永遠不會表現不佳。我對動物所做的一件事是，我不想讓它們受到太多訓練，也不想試圖把它們能做的事情強加給它們。我努力成為一名紀錄片製片人。我把溫特放在那裡，看看她做了什麼，然後把它拍下來，然後把它融入故事中。每當你嘗試指導動物做一些過於具體的事情時？我討厭那樣。我避免的另一件事是如果可能的話擬人化。讓它像真正的動物一樣。CS：這是一個很好的方法。電影中，內森的困境是留在這個小鎮還是出去闖蕩，這讓我想起了《美國塗鴉》的主題。我知道這是一個普遍的主題，但是您在寫作時是否也想到過這種相似的情況？
史密斯：
（笑）也許吧。 （笑）我可能想到過。是的，確實如此。事情並不是這樣開始的，但當我寫的時候，我想，“這就是喬治所做的。”這是一個普遍的主題。我處於中間的某個位置，心想：“是的，這就是喬治在那部電影中想要表達的意思。”CS：哦，蟾蜍特里，你現在在哪裡？在越南迷路了？
史密斯：
是的，米婭。CS：這部電影很幽默，但也很認真。您認為觀眾，尤其是年輕觀眾，是否渴望沒有憤世嫉俗和粗俗幽默的電影？
史密斯：
我希望如此。我不喜歡粗俗的幽默。我想我和其他人一樣憤世嫉俗，但我希望如此。我試圖在這部電影中營造一種真誠和情感的基調，無論是在編劇還是導演中，然後讓我們和魯弗斯和梅維斯一起享受一些樂趣。讓我們開懷大笑吧，一隻烏龜正在接受核磁共振檢查。我試著讓它變得嚴肅，這樣它就不會變得太認真，這是一個我從劇本階段一直到後期製作、創作音樂和音效、最終混音的色調。對我來說，一切都是為了找到適當的平衡。CS：就像許多優秀的家庭電影一樣，這部電影有一個微妙的潛台詞：企業利益與人類利益。這在你自己的職業生涯中也曾發生過嗎？
史密斯：
不是特別，不是。真正來自的是水族館本身，因為我看到第一部電影的成功如何吸引了這麼多人和這麼多錢，我認為這很有趣，他們必須小心，以免這開始改變他們的使命是什麼。這實際上是透過觀察 CMA 發生的事情得出的。CS：如果有第三部電影，你會完全模仿查理考夫曼，製作一個關於電影攝製組來製作《海豚故事》的後現代故事嗎？
史密斯：
哦，哇，我不知道。讓我們來看看這部電影表現如何。我不想在電影上映之前談論續集，感覺就像我在為事情帶來厄運。這兩部電影的真正優勢之一是它們都基於真實故事。曼迪真的被釋放了，霍普真的被帶進來了，就像我拍攝她被帶進來的方式一樣。CS：最後有真實的鏡頭。
史密斯：
而且是同一個人！朱莉醫生和她在卡車後面的聽診器正在做同樣的事情。他們是臨時演員和技術顧問，都忙得不可開交。 “那天晚上你們做了什麼？”如果還有其他電影，那也一定是根據真實故事改編的。我想可能很難找到一個。另一種可能性是溫特成為超級英雄並解決犯罪問題。 （笑）海豚故事2本週五各地開放。
