出自《傲慢與偏見與殭屍》系列

對於從未去過英國、大城市之外的讀者來說，經典的刻板印像是相當準確的。鄉村由古色古香的村莊、綠樹成蔭的小巷道路和比美國更古老的建築組成。很多時候，如果不是停機坪和偶爾的紅綠燈，看到一輛馬車在街上滾動也不會讓人感到驚訝。難怪那麼多古裝劇在英國拍攝，更不用說編劇兼導演伯爾·斯蒂爾斯選擇在英國拍攝他即將上映的電影了，傲慢與偏見與殭屍改編自塞斯·格雷厄姆-史密斯的小說。

當 ComingSoon.net 前往片場時，位於倫敦西南約 40 英里的舊貝辛村 (Old Basing) 的一處古老莊園裡，太陽即將落山，劇組人員正在為拍攝中最艱苦的部分做準備日程安排——夜間拍攝。儘管攝影團隊的環境十分混亂——照明卡車、拖車、餐飲巴士和數百人——這座 400 年歷史的穀倉（當晚的拍攝地點）看起來風景如畫。加上攝政時期服裝的所有額外裝飾，它可能是唐頓莊園，或遠大的期望。當然，除了他們的服裝之外，許多群眾演員還渾身腐爛的肉和血淋淋的傷口——標題中的殭屍。

「我以黑死病為模型，人們搬到了遙遠的國家，」斯蒂爾斯解釋道，他闡述了電影的前提，「但它實際上只是誇大了其中的所有內容。女性/男性動態和階級動態，認為只有這1% 的人控制著一切，而全國其他人卻處於危險之中。這確實是一場從未發生過的英國革命。

劇情片版權傲慢與偏見與殭屍2009 年該書出版前不久，製片人肖恩·麥基特里克(Sean McKittrick) 獲得了該書的版權。本書提交給了工作室。我以為你會喜歡它。他透過電子郵件給我發送了這本書。這距離該書出版還有三、四個月。我剛剛看到了我們現在都知道的封面。我立即打電話給我的律師說：“準備一下早上的報價。”我沒讀過。那天晚上我讀了它。

從那時起，該項目經歷了多次迭代，最初由娜塔莉波曼領銜，大衛O拉塞爾執導。波特曼和拉塞爾離開該項目後，該項目經歷了其他幾個創意團隊，直到麥基特里克和製片人艾莉森·謝爾穆爾選定伯爾·斯蒂爾斯擔任編劇/導演。

「每個人對材料都有不同的看法。直到伯爾加入並參與其中並親自承擔起一種困難的基調之前，它從未真正實現。麥基特里克解釋道：“伯爾將這一切融合在一起，將基調、冒險、喜劇和浪漫都融入其中，而又不偏離一條非常細的路線。”

雖然製片人將項目的啟動歸功於斯蒂爾斯，但他們都沒有考慮讓他參與這個項目。相反，他的參與是出於某種程度的好運，“我們的孩子上同一所學校”，謝爾穆爾透露，“我一直認為他是一個非常有才華的人。我們每天放學前都會在同一個公車站送孩子們下車，他走過來對我說，“你知道，你有一個項目我一直很感興趣”，然後我就我試圖在腦海中盤點一下，而我絕對認為不會出現在該清單上的一個項目是《傲慢與偏見與殭屍》。我有些高興地看著他，因為它已經在架子上放了一段時間了，他說，‘我知道怎麼做’，他是對的。

史蒂爾斯加入後，下一個工作就是尋找女主角，這又取決於謝阿穆爾在這個行業的多年經驗和廣泛的人脈網絡，「我從《灰姑娘》中就認識了莉莉[詹姆斯]，所以當伯爾寫劇本時，我每天和她一起工作讓我受益匪淺，我知道她會成為多麼大的明星。她解釋說：「我說，伯爾，我認識莉茲（班內特），我給他看了一些照片。他說：“我真的很想見見她。”我把劇本發給了她，她很喜歡。

事實上，詹姆斯回憶起讀劇本時認為，「真的很精彩、很有趣，大約在10 頁之內……實際上，在第一個開場片段中，達西騎著馬，然後被脫光了諸如此類的東西。正如她所說，“它不應該起作用，但它確實起作用。”

讓莉莉詹姆斯飾演伊莉莎白班內特也讓團隊找到了他們的達西先生。詹姆斯的經紀人代表薩姆·萊利（Sam Riley），斯蒂爾斯已經對他表示了對該角色的興趣，因此當經紀人聯繫謝阿穆爾（Shearmur）建議他參與該項目時，事情很快就開始步入正軌。

工作人員已經在該地點待了好幾天，充分利用了相當小的空間。晚上的兩個拍攝區域是經過改建的磚砌穀倉，它是殭屍出沒的球的所在地，以及它後面的區域，在那裡，與“Manky Dreadful”（電影中不死生物的暱稱）的戰鬥仍在繼續。當生產團隊搬出穀倉時，我們就搬進來了。

裡面是一個非常混亂的晚宴佈景，前面提到的殭屍的斷肢和頭部，以及製作工具——燈光、支架、加熱器和監視器，我們可以在那裡觀看外面的拍攝。在銀幕上，當我們看到多莉威爾斯扮演的費瑟斯通夫人轉向鏡頭，露出她腐爛的臉時，這部電影與《傲慢與偏見》的其他改編版本之間的差異變得顯而易見。

飾演達西先生的山姆萊利總結了這種變化對故事中人物的影響，「不管怎樣，現在已經是17 歲了，社會或多或少沒有改變，因為英國人喜歡假裝周圍的事情沒有發生”他們，但人們也已經習慣了這種恐怖的情況。”

這種奇怪的現狀為演員們提供了一定的機會。對於扮演瑪麗班納特的米莉布雷迪來說，這意味著她的角色比原版更有深度，「我仍然有點奇怪，」她解釋道，「但是......這本書給了她，劇本給了她她有機會讓自己變得更「活潑」。所以她仍然在那兒讀她的書，她仍然是大家都知道的那個書呆子瑪麗，但隨後她也開始談正事，而且她很有趣。她是個有趣的瑪麗，她很時髦，你沒有想到這一點是件好事，因為她會突然出現，在打鬥場景中變得非常具有攻擊性等等。 “

當然，雖然人物和設定與珍奧斯汀原著小說有所不同，但《傲慢與偏見》的文化熟悉度使得演員們很難解釋這些差異。 “幾週來我一直在試圖向我的祖母解釋這一點，”萊利感嘆道，然後開始模仿，“你是殭屍嗎？”

“不”

“什麼是殭屍？”

他的聲音低了下來，“我現在只是告訴人們我正在拍攝《傲慢與偏見》。”

與任何現代動作片一樣，演員們都接受過打鬥訓練，以使打鬥場面更加有效。鑑於主要演員都沒有任何動作片經驗，所以這是一部新穎且令人興奮的電影，「這就是我如此興奮的地方，」布拉德利解釋道，「我以前從未做過類似的事情，我們進入了第一天在那裡，我們就像冰上的小鹿斑比一樣。我們當時想，『我們要怎麼做呢？我們看起來很可笑。我們回顧自己的影片並思考，這將如何運作？但是特技人員很早就確定了每個人的風格，一旦你掌握了每個人的風格，就更容易去追求它。所以我想，在做了那件事之後，我現在變得更加無禮了。

鑑於傲慢與偏見與殭屍這是規模較小的好萊塢動作片——謝爾默估計預算在 1000 至 2000 萬美元之間——訓練強度很大。 「當你製作低成本電影時，你必須做很多臨時抱佛腳的事情。我們連三個月的時間都沒有。萊利透露，「當你閱讀對演員的採訪時，他們似乎總是被給予三個月的時間來做某件事——變胖、變瘦、學習紙牌戲法——我們必須盡快完成這一切。這很有趣。

由於攝製組改變設置，拍攝暫停，我們走到外面親眼觀看動作。在這裡，場景的規模和親密程度變得清晰起來。當拍攝再次開始時，班納特姐妹達西和賓利以及其他幾位派對嘉賓與大約二十隻殭屍戰鬥。儘管戰鬥規模很小，但演員們在燃燒的火把的照亮下展示了他們的戰鬥風格，場面充滿動感和刺激。

然而，這些動作場面真正令人印象深刻的是演員們穿著非常笨重的服裝進行戰鬥。這些服裝是服裝設計師 Julian Day 的作品，他設法將真實性和實用性結合起來。對於扮演班納特姐姐簡的貝拉希思科特來說，這至關重要，「這太棒了，因為我覺得如果我沒有緊身胸衣……它會讓你保持在經期，即使當你“我正在做所有的戰鬥和其他事情，因為否則我覺得它會變得太現代了，至少對我來說。”

為了平衡演員們對動作場面的缺乏經驗，他們所對抗的殭屍都是經過訓練的特技演員。這使得演員們可以在打鬥場面中即興創作，而不用擔心造成傷害，「特技人員非常出色，因為他們對某些事情的反應非常驚人，」布雷迪透露，「我不得不刺傷這個傢伙，抓住他的頭，然後把他拉過來，你知道，他不知道會發生什麼，但他們只能做出那樣的反應，所以我們很少會傷害他們，因為他們很擅長看到事情的走向，然後閃開並做出反應。

雖然演員們在英國接受格鬥訓練，但在故事中，班尼特姐妹卻在中國接受與殭屍戰鬥的訓練。這反映了角色的相對貧困，因為他們是社會中最富有的成員。傲慢與偏見與殭屍訓練去日本打仗。這是這部電影對奧斯汀小說中出現的財富和性別社會問題的看法。

事實上，班納特姐妹完全可以戰鬥這一事實是影片社會評論的另一個要素，正如斯蒂爾斯解釋的那樣，「由於班納特姐妹沒有任何兄弟，她們的父親是下層紳士，不得不訓練她們捍衛自己的權利。

希思科特對此進行了詳細闡述，「我認為在這門課程中，似乎更多的是關於他們在哪裡接受培訓的。因為達西是最高階層的人，他仍然非常願意加入並戰鬥，凱瑟琳·德布爾夫人也是如此。所以更公正的是……我們選擇在中國接受培訓，從技術上講，這是一個稍微不那麼精英的標誌，或者被認為是。話雖如此，賓利姐妹並不打架，因為她們認為打架是有失尊嚴的。

最終，儘管有殭屍和打架，這部電影的核心仍然是一部《傲慢與偏見》電影，保留了小說中的所有元素——儘管身體上的爭吵增加了言語上的爭吵。當談到電影尋找觀眾時，斯蒂爾斯有些樂觀，他解釋說，“我知道每種類型所帶來的受眾群體。但我並不是在迎合。”與此同時，飾演賓利的道格拉斯·布斯則態度頑皮得多，“我真希望有一些奶奶進來卻不知道。”他坦言，“他們懶得讀到演出結束，然後就說，‘哦，傲慢與偏見，我們去看這個吧’，然後就得到了他們一生中最大的震驚。”

「我很興奮，因為這是一種講述此類故事的新方式，」他繼續說道，闡明了似乎貫穿整個演員和工作人​​員的興奮感，「看到這些人如何在這個世界上生存下去像這樣。通常殭屍電影都是這樣的，“逃跑，逃跑”，或者一個主角必須去某個地方。總是有跑來跑去，而這就是人們生活、忍受和生存的方式。這就是有趣的地方，這就是與眾不同的地方，這就是我覺得吸引人的地方；看看這場瘟疫持續 70 年後，人們的生活如何。

傲慢與偏見與殭屍2月5日在戲院上映。