這部影片今年稍早在多倫多國際電影節首映時引起了相當多的關注，突襲：救贖本週五限量上映，將充滿活力的印尼武術風格「Silat」搬上大銀幕。
伊科烏艾斯 (Iko Uwais) 飾演拉瑪 (Rama)，他是特種部隊的一員，任務是打倒位於 15 層公寓貧民窟頂層的犯罪頭目。當他得知隊伍已經到達時，他向該地區的每個犯罪分子發出呼籲，要求他們採取任何必要的手段打倒警察。
編劇/導演加雷斯·艾文斯的作品，突襲：救贖是計劃中的動作三部曲的第一部分，並且已經成為英語翻拍的基礎。 ComingSoon.net 與埃文斯坐下來討論如何突襲來了，它的重點是Silat以及擬議的後續行動和重述的現狀。看看他在下面的採訪中的想法，並閱讀 ComingSoon.net 對這部電影的評論點這裡。
CS：您是威爾斯電影製片人，在印尼創作武術項目。這是怎麼發生的？
加雷斯·埃文斯：
基本上，發生的事情是我住在威爾士，我一直想成為那裡電影業的一部分。但我從來沒有做過太多事情來引起注意。我從來沒有強迫自己走出去。我的妻子是印尼人和日本人，發生的事情是她給她在印尼的一些聯絡人打電話，給我找了一份導演工作，拍攝一部關於武術的紀錄片。我從小就喜歡看武術片，了解功夫、空手道、合氣道等等。但我以前從未見過蘇拉特。當我拍那部紀錄片時，我終於看到了 Silat，並且對它著迷了。在拍攝這部紀錄片的過程中，我花了六個月的時間製作它，我了解了所有關於傳統、文化和實踐的知識。我還見到了伊科（烏艾斯），他是電影的男主角。當時，他是一家電話公司的送貨員。他週末練習馬來語。我們正在拍攝他的主人，我們看到了他的表演。當我們看到他的表演時，我們可以感覺到他的性格和銀幕形象發生了巨大的轉變。我打電話給我的妻子說：「我們得和這個人一起工作。我們必須找到一種方法來保持聯繫並利用他來做一些事情。這就是起點。從那裡，我們搬到了印度尼西亞，從那時起我們就一直和 Iko 一起製作電影。CS：馬來武術在銀幕上看起來確實很殘酷，但它與其他風格的關鍵差異是什麼？
埃文斯：
我認為所有武術都具有殘酷性。武術往往具有相同的風格和動作。只是包裝不同而已。我表弟學功夫。我可以給他看馬來武術中的腕鎖，他會說：「喔！和這個腕鎖是一樣的！只是從 A 點到 B 點的方式不同，它的外觀和呈現方式也不同。對我來說，我有點愛上了馬來舞，並愛上了我可以在電影中以更詳細的方式探索這一點的想法。對我來說，它的與眾不同之處在於它非常適合不同的情況。您可以在一個廣闊的開放空間中，有一大群人向您走來，也可以在一個有限的空間中一對一地進行。你可以使用不同的技術、不同的風格和不同的方法來擺脫困境，但它的重點也非常低。你們可能正在針鋒相對地打鬥，然後，眨眼間，他們就會下來並抓住你的腿。這是我真正喜歡的一點。這是一門非常流暢的武術學科。
CS：故事方面與自己的寫作過程融合得非常有機嗎？
埃文斯：
並不是那麼回事。當我寫劇本時，我傾向於只在打鬥場景的重要情節發展中添加要點。所以，當我們在走廊時，我記下 Iko 有一根棍子和一把刀。這些是他將在場景中使用的武器。他的肩膀上有一個人受傷了。當有人從前面、側面或後面過來時，他必須把那人的身體移開以保護他。他必須與這些人戰鬥，但同時也要保持對方的平衡，因為他無法用自己的兩隻腳站立。這些都是劇本中的內容，但誰被擊中、何時何地被擊中的實際細節，是在我們與 Iko 和 Yayan [Ruhian] 合作並規劃編舞時發生的。CS：是否曾經有過因為沒有邏輯編排而必須重新設計起始元素的情況，比如說，用一根棍子對抗 20 個武裝人員？
埃文斯：
是的，我們有時會努力想出一些東西。但通常更多的是在戰鬥中努力想出交流的想法。有時，更多的是如何將這場戰鬥帶到一個新的地方。例如，我們進行了砍刀打鬥，我們意識到我們剛剛在走廊上完成了打鬥場景。我不想再出現完全在走廊上發生的打鬥場面。我們需要進入其中一間房間。然後就是要弄清楚如何讓戰鬥進入房間。我們不想讓他打開門就跑進去。這也太起司球了吧我們想：「好吧。讓他踢這個傢伙，他就會衝破那扇門。這導致了整個過程，那傢伙向後跳去，把脖子撞到了門框上。一旦你解決了這個問題，你就會發現如何將戰鬥場景帶入下一步，並且你會想出一個不同的、很酷的想法來改變自己。二對一的戰鬥也是如此。一旦你被刺傷，通常場景就結束了。他會被刺傷而死，僅此而已。但我當時想，「不，去他的。他的脖子在流血，但他還沒死。讓我們讓他參與進來，他會更加努力地攻擊他們。他的性格是這樣的，他不會因為脖子上伸出一塊玻璃而放棄。他要確保在鮮血不再從他的身體上滴落之前消滅掉這兩個人。事情就是這樣。它呈現出一種強烈的、誇張的感覺，讓觀眾不斷地想：「到底發生了什麼事？我想這應該在兩分鐘前就結束了。但我們繼續前進並繼續努力。這些是一些真正對我們有幫助的創意。CS：你喜歡坐在放映現場看看觀眾的反應嗎？
埃文斯：
我在這部電影上所做的工作比以前更多。在某些關鍵時刻，你想看看觀眾如何評價它。我現在幾乎已經達到飽和點，無法再看電影了。我只是不想再看這部電影了。但坐在那裡做這件事仍然很酷。沒有比坐下來觀看電影並聽到觀眾的反應更好的感覺了。這是世界上最好的感覺。你在製作、寫作和編輯中做出的那些小決定有時會完美無缺。如果他們點擊，那就是最好的。這很棒。CS：你也得到相反的結果嗎？
埃文斯：
很多次。有些黑色喜劇的小笑話並不總是有效。我們總是得到一個很好的回應，那個人把槍放在他的肩膀上，然後去拿錘子。這總是會讓人興奮不已。但房間裡那個拉褲子的癮君子卻沒有任何反應。當它出現時，我總是在等待，而在我參加的幾乎 100% 的放映中，從來沒有得到任何回應。當這個問題出現時，我坐在座位上說：「我沒有出演那部分。那不是我的主意。編舞中也有一些時刻是為了找出事物的平衡。大陽台落差。之前有過一場如此激烈的戰鬥，那個特技時刻沒有產生同樣的影響。人們剛從之前的戰鬥高潮中走下來。他們還沒準備好再次回升。我正在觀察他們，我也從中學習。我傾聽觀眾的反應，看看他們沒有反應。我說：“好吧，那場戰鬥和那個特技之間的差距可能太大了。”然後有一些事情稍後我要去的地方，「他們做了這個特技，但不是這個。為什麼？為什麼他們沒有對此做出回應？一切都非常紮根於現實，也許我們在某些特技中過度拉伸了現實。這就是與觀眾一起觀看的學習過程。CS：你提到自己從小就喜歡武打電影。對您影響最大的是什麼？
埃文斯：
我看的第一部是《龍爭虎鬥》。那是我四、五歲左右的時候。我當時還太年輕，無法觀看那部電影，但我喜歡它，而這種愛延續到了成龍身上。成龍可能更是如此。比起李小龍的電影，我更喜歡成龍的電影。這可能有點褻瀆，但對我來說，成龍是電影中最權威的武術家，純粹是因為他要做更多事。他的內容還很多。李小龍是它的發起人，也是它的大使，並已成為它的海報英雄，但成龍是將它提升到另一個層次並以如此獨特的方式探索武術的人。我喜歡成龍的作品和李小龍的作品，因為當我小時候看它長大時，就像看現實生活中的超級英雄一樣。這些人可以做其他人做不到的事。人們可以用自己的身體來實現這一點，這感覺太不真實了。這真是令人難以置信。CS：有趣的是，你更喜歡成龍，因為他的作品總是充滿幽默感，即使是在更嚴肅的電影中。在《突襲》中，有一種非常非常黑色的幽默感。
埃文斯：
是的，我們經常重複它。我一直喜歡成龍電影中的一件事——而且我對此有很多感觸——就是它們讓他的英雄變得脆弱。他們遭到毆打，而他則將人們踢開。這讓他與你產生共鳴，讓你覺得他是個真實的人。我們也想將這一點融入 Iko 的表演中。 Iko 可以控制某些情況，但有時他會像他的對手一樣被擊敗。這是一個很重要的事情，那就是脆弱性。然後我們對李小龍的重複是，在李小龍的電影中，他會做一些事情，並且在最激烈的時刻和暴力的憤怒中——這是他著迷的事情，那個憤怒的時刻他的角色完全失去控制，他殺了人——你可以看到他臉上的痛苦。就像在《唐山大佬》中一樣，他在一個人的肚子上打了三拳，你可以看到他臉上的痛苦，因為他的手因這一拳而顫抖。然後，在《龍爭虎鬥》中，他踩到了奧哈拉，跳起來壓碎了他的胸腔，殺死了他。他的臉上寫滿了痛苦。這裡面有道德的東西。有那麼一刻，「天啊！他剛剛做了一些如此虐待和暴力的事情。你會立即看到它刻在他的臉上。當 Iko 將那傢伙拉回門框上時，他意識到自己做了什麼。有一個小時刻，你看到他的表情並承認他已經越界了。在暴力程度方面，他幾乎和他所對抗的人一樣。這是要放入其中的重要內容之一，因為我喜歡重複這些元素。CS：美國版的翻拍工作已經在進行中，你將拍攝兩部續集。你在這兩方面都發生了什麼事？
埃文斯：
就續集而言，我現在正在製作第二部分。我現在正在編寫腳本。我現在快要完成了。本來早就該寫完的，但我已經很久沒有機會坐下來好好寫了。這就是續集，很快就會完成。然後我們將開始拍攝，希望在明年一月。我們將在今年九月或十月左右開始前期製作。對於翻拍，我是執行製作人。我很高興看到那個人會發生什麼事。我不會執導，因為我想不出更多用門框、牆壁之類的東西殺人的方法。我認為，無論誰做這件事，都需要給我同樣的創作自由。沒有人監視我或告訴我我不能做這個或那個。我只是受到預算的限制。就是這樣。看到新人會帶來什麼是令人興奮的。好的一點是，他們也以一定程度的尊重對待它，他們希望 Iko 和 Yayan 與他們一起編舞。對原作有很多尊重，我很欣賞它的處理方法。CS：看到一部大型武俠電影也以這個版本登陸戲院，真是令人興奮。
埃文斯：
哦，是的。當我們製作這部電影時，我們正在削減預算。我們的製作成本比第一部電影便宜得多。在某種程度上，這被視為我們的倒退。有點像，“哦，操。”我們無法做到與第一部電影相同水平的事情。我們必須經常思考。我們必須努力完成這部電影才能完成並製作完成。這是一次艱難的拍攝。這是一個非常艱難的項目。我們沒想到它會得到這樣的回應。我們不知道反應會是什麼，也不知道發表會是什麼樣子。當我們完成後製時，我們距離多倫多只有一周的時間了。在多倫多我一直在想的是，「F–k。他們將如何回應？他們會作何反應？我和製片人當時已經厭倦了看這部電影，所以我們只能看到裡面的地板。看到它以這樣的方式被接受，真是一次令人難以置信、令人謙卑的經歷。看到它在這裡的電影院上映真是讓我大吃一驚。我以為它會直接出DVD。突襲：救贖3 月 23 日星期五在影院限量上映。
