金斯敦市長現在正在派拉蒙+上直播，ComingSoon 有機會與劇集作曲家安德魯·洛克金頓交談，他討論了從他的職業生涯到電影配樂方法的所有內容。
安德魯洛克金頓 (Andrew Lockington) 因其在電影中誇張的動作配樂而聞名，例如橫衝直撞和聖安地列斯。這位加拿大作曲家為他的最新項目減少了精力：派拉蒙+犯罪劇金斯敦市長（由兩屆奧斯卡提名者傑瑞米雷納主演），由創作者泰勒謝裡丹（Taylor Sheridan）創作（黃石公園,地獄還是高水位）。
該劇講述了小鎮上的權力掮客麥克盧斯基家族的故事，探討了系統性種族主義、腐敗和不平等等主題，同時也講述了他們為一個沒有秩序和正義的小鎮帶來秩序和正義的嘗試。
傑夫艾姆斯：是什麼吸引你進入電影作曲的世界？
安德魯洛克金頓：我的父母都是有抱負的音樂家，但最後沒有堅持到底。我的兄弟最終選擇了語言藝術，而我的父親最終選擇了科學，成為工程師。他們中的一部分希望他們的孩子有音樂天賦，所以當我三、四歲的時候，他們就讓我去上鋼琴課。我是一個非常懶惰的學生——我不認為我是鋼琴老師最喜歡的孩子中的佼佼者。但在我自己的時間裡，我會坐下來玩我自己的東西，而不是玩頁面上的東西。我想電影作曲是最接近將其轉變為職業的職業。我想我就是因為這個才被電影作曲吸引的。快進到今天，我仍然在這樣做，仍然在等待父母闖入房間並驅散聚會。 [笑]
有沒有影響過你風格的藝術家或作曲家？
我出生在你擁有的時候ET,星際大戰， 和大白鯊。約翰威廉斯確實主宰了那個世界。所以，管弦樂方面可能是我真正接觸到的第一件事。在大學學習管弦樂後，我有機會跟隨 Mychal Dana 作為學徒，他真正以更開放的態度對待電影配樂。他並沒有自動假設每個故事都必須由歐洲西方管弦樂來講述。這確實改變了我的思維方式，並對我所做的事情產生了很大的影響。
所以，與他和他的兄弟一起工作——我也和他的兄弟傑夫一起工作了很多——這對我產生了很大的影響。它讓我保留了我的管弦樂技巧，但從寫作的角度來看，它確實比那個世界更廣闊。
在您參與的專案中，有沒有您覺得自己具備成為電影作曲家的條件？
我認為情緒與職業弧線成反比，因為感覺就像每個項目你都會想，“天哪，我該怎麼做？”無論專案或預算是什麼，你總是處於與你在免費製作的那些獨立電影中完全相同的位置，在嘗試找到一種音樂方式來講述故事的過程中，你遇到了這個問題。方式；以及一些能夠做出貢獻的東西——這將說明視覺效果無法說明的所有事情。當你有一本書時，兩個不同的故事情節和從未相遇的角色群體之間可以建立聯繫。作者可以建立這些連結。當談到劇本時，用視覺方式來完成要困難得多，所以它真正落在了音樂上；在這裡，音樂可以真正建立聯繫，並連接那些實際上從未在螢幕上聯繫過的角色。
自從你剛開始做作曲家以來，你是如何發展的？
我認為我的方法已經發展，但我認為實際的工藝也已經發展。許多人在電影創作方面可能會想到的一個早期參考是《彼得與狼》的想法，其中每個想法都由一個主題代表，每個角色都由一種樂器代表。在某些項目中，你傾向於這樣思考，人們會說，如果這是一部關於彼得的電影，那麼你就有彼得的主題。這是我們都應該熟悉的事情。我逐漸了解到，這意味著音樂只能代表彼得的一個面向——我用彼得作為一個隨機的例子——而不是一個角色的身份。更有趣的是找到世界共享的主題。我拍過一些道恩強森的電影，如果有一個英雄主題，那麼顯然在某個時刻，道恩強森就有這個主題。但如果你能真正展示其他角色借用這個主題並擁有自己的英雄時刻——而不是為一個角色評分，而是為一個想法、一種關係評分。譜寫悲劇或英雄主義、苦難；評分可以幫助觀眾深入了解這個人的內心深處以及他們是誰，而不僅僅是將他們作為一個標籤。
那麼，在較小的圖片和較大的電影方面，您的立場如何。您更喜歡其中一種嗎？
我喜歡這樣的想法：我可以隨時改變我的觀點。我在訪談中說過很多次，但我母親過去常常重新佈置鋼琴所在的家庭房間。每次她重新安排它時，鋼琴都會看著不同的窗戶、不同的牆壁或房間的不同視角；這總是影響我寫一些不同的東西。我覺得我正在透過不同的鏡頭或窗戶看東西，我認為電影也是如此。
當你看這樣的電影時聖安地列斯，我認為配樂的很大一部分不是重申破壞和地震，而是讓你關心正在承受這些的角色。一個例子是 Instagram 上的視頻，你會看到一名滑雪板運動員跳過一輛公共汽車 - 我看過那個真實的視頻。現在，您認為這非常令人驚奇，但想像一下，如果那個滑雪者是您關心的人（您的兄弟、朋友或家人），您會以完全不同的方式觀看該影片。其中涉及的利害關係要大得多。
所以，像這樣的電影聖安地列斯其工作方式大致相同。如果你能關心角色……如果你在動作片中看到你關心的人經歷磨難，這與和你的孩子一起觀看《中世紀時代》這樣的電影是一種非常不同的體驗。
所以，為了回答你們的問題，我喜歡所有這些問題。我喜歡在我的職業生涯中我能夠做到這兩點；還可以找到故事中的動態時刻以及動作故事中更令人心酸的時刻。
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是什麼吸引您擔任金斯敦市長？該專案最大的挑戰是什麼？
好吧，我是透過一位共同的朋友介紹給泰勒（謝裡登）的。我曾經是他的忠實粉絲，現在仍然是他的編劇和導演的忠實粉絲。在我最喜歡的電影清單中，有幾部是他製作的。所以，能有機會和他一起工作真是一件謙卑的事。我喜歡這個故事的地方，尤其是在一個人們被貼上如此多標籤的時代——你知道，政治幾乎是一種宗教，你要么屬於一個陣營，要么屬於另一個陣營；你知道，政治幾乎是一種宗教，你要麼屬於一個陣營，要麼屬於另一個陣營；你知道，政治幾乎就是一種宗教，你要麼屬於一個陣營，要麼屬於另一個陣營；你知道，政治幾乎就是一種宗教。感覺世界上有很多小部門和團體。很多人在說話，卻沒有人在聽。泰勒所做的是寫一個關於一個被破壞的系統的故事——美國的監獄系統——並且確實有機會——因為有很多黑暗，而且配樂中需要有很多黑暗——但他他的寫作和與我一起創作音樂，試著看見所有這些人的人性，他真的給了這一點。我們很快就會看到一個標籤，即使是一個在監獄裡度過一生的罪犯，你也會停在那裡。這是那個人的決定性因素。我認為他所做的事情確實對我們提出了挑戰，也用所有這些音樂向我提出了挑戰，要求我在所有這些群體中找到人性，無論好壞。
回到我們所討論的內容，在這些團體的營地中為金斯敦市長打分數真的很容易——不同的幫派有自己的音樂簽名，警察也有自己的音樂簽名；以及傑瑞米雷納 (Jeremy Renner) 飾演的麥克盧斯基 (Mike McLusky)…讓每個人都能擁有。不僅如此，我們還試圖提出音樂特徵和主題，以顯示他們的音樂相似之處而不是差異。
作為一名作曲家，在這個層面上工作並與電影製片人進行此類討論是真正讓我感到緊張的因素。能夠在這個舞台上運作，創造出真正講述視覺效果無法講述的故事部分的音樂，真是太神奇了。這是一次非常容易的銷售，我很高興成為其中的一部分。
與兩小時的電影相比，拍攝 10 集的連續劇是否更令人滿意？我想前者讓你有機會真正修飾一個主題或想法，而兩小時的電影則無法做到這一點。
是的，你成功了。有趣的是，在一部電影中你可能會有一些主題，你最終可能會聽到三到四次。事實上，您已經想到了十二或十五種不同的方式來對這些主題進行變體。有時在電影中不得不選擇我最喜歡的四個是相當令人沮喪的。
電影和連續劇的世界比以前非常相似。製作一個系列劇所投入的精力、預算和時間與一部大型戲劇電影更為相稱。因此，正因為如此，音樂方法也非常相似。金斯敦市長評分就像一部10小時的電影。你的主題在 10 集的過程中不斷演變，而且僅僅因為數量和時間的原因，你就有了四個以上的主題。你真的有機會經歷故事的音樂演變，當我幾年前第一次開始看電視時，我正在製作第二集，我認為第四集還沒寫完。我當然不知道它要去哪裡。泰勒寄了 10 個劇本給我。我把它們讀成《10》，把它想像成一部電影，可以看到主題的演變，以及音樂增強象徵意義的所有方式，以及對他在劇本中提出的不同想法的認可。
就喜好而言，我都喜歡他們兩個。我喜歡能夠擴展 20 集甚至多個季節的想法，並播下多個種子，讓你回過頭來讓觀眾記住。我喜歡嘗試更簡潔的想法，將自己編輯成兩小時的作品，並接受這樣一個事實：有些事情你不能說，但要做出艱難的選擇。
您有任何即將進行的項目可以與我們討論嗎？作為作曲家，您是否想探索或深入研究特定類型或系列的電影？
我一直想深入研究超級英雄。我不知道這個類型會往哪個方向發展。我認為我的想法不太基於喜劇，而是更多經典超級英雄的想法，但是，是的，這是我想深入研究和探索更多的類型。
至於即將到來的項目，我目前正在與 Brad Peyton 一起啟動一個項目，我曾與他合作過聖安地列斯,橫衝直撞， 和旅程2，我們正在和珍妮佛洛佩茲一起做一個項目，叫做阿特拉斯與Netflix。這太神奇了，而且非常令人興奮。
