Comingsoon的Jeff Ames有機會坐下來與攝影師Anka Malatynska談談她在HBO的工作漂亮的小說謊者：原始罪惡。該系列目前正在HBO Max上流式傳輸。
傑夫·艾姆斯（Jeff Ames）：是什麼促使您成為一名攝影師？
Anka Malatynska：好奇心和人類狀況。
該領域中有特定的人影響了您的風格嗎？
是的。 Laszlo Kovacs，Vilmos Zsigmond。我的導師之一吉姆·奇斯南斯（Jim Chressanthis）也受到維爾莫斯·茲格蒙德（Vilmos Zsigmond）的指導。有一種非常具體的露骨照明方法，即使用背光，對我來說，這在我美國新浪潮。當你看時第三類的緊密相遇，這是接近光線的最美麗的方式，光線可能更柔軟，更艱難。這種樣式可以具有許多不同的迭代。通常，我不喜歡平坦的照明，我喜歡史詩般的照明。我喜歡即使他們醜陋的事物，他們也以自己的美麗唱歌。當我去看電影時，我會很娛樂，對我來說，這是能夠在一個世界上暫停懷疑的一部分，即使它很醜陋，也很漂亮。關於它有詩歌。這些是我覺得影響我的特定人。
我覺得自己很早就受到了安東尼·托德·曼特（Anthony Dod Mantle）的啟發。他到處都使用一千萬攝像機。我覺得自己貧民窟百萬富翁有很多有趣和創造力的框架。我一直在尋找構架事物的不同方式。
多年來，您的技術/風格如何發展？
我覺得現在，我正在從自己的風格和技術革命中的工作中崛起。我的風格和技巧發展的巨大方法是，在過去三年中，我工作的工作數量和工作數量巨大。這意味著我生活，吃飯，呼吸攝影。攝影是我的教堂和我的日常麵包。這是我的大腦所做的比其他任何事情。這使我解放了非常快速的決定。我喜歡羅傑·迪肯斯（Roger Deakins）曾經說過，如果他們做出一定的決定，攝影師的工作就是能夠預見到他們會遇到麻煩的地方。就像我會在光線下遇到麻煩一樣，如果我先拍攝寬鏡頭，然後首先掩護。太陽的角度會更好？那種性質的東西。我要放在哪裡，所以我再也不必再移動了，它可以為我做盡可能多的工作？
再說一次，我的整個演變和讓我興奮的是能夠利用技術，利用工具，但仍然能夠將場景賦予演員和故事的能量，以使我們的空氣不言而喻的方面看電影，他們真的深深地感動了我們的心。我們如何利用這些工具不會淹沒，而是將其帶入最終產品。多年來，我對自己的技術工具的發展一直在練習我的技術工具，因此足以提出有關我們正在做什麼的更深入的問題。不害怕嘗試新事物或以更複雜的方式接近現場，因為我的時間表迫在眉睫。但是，儘管如此，儘管如此，請保持魔術。
關於小騙子的是什麼：原始的罪讓您想從事它？
我從飛行員那裡看到的日常靜止圖像。我想，哇，這真的很特別。我讀了劇本，我遇到了團隊。我覺得自己與球隊有著良好的聯繫，並受到他們的歡迎。我記得我們的一位製片人的助手說：“我知道當我們與您打電話時，那將是您”。我對他們有同樣的感覺。然後，我們進入了黑暗的心臟，進入了貓的黑暗森林，進入了寒冷的冬季樹林，做了一件美麗的事。
漂亮的小騙子最具挑戰性的方面是什麼？您是如何克服的？
天氣是最具挑戰性的方面之一。另外，一月份的共同波浪非常具有挑戰性。我們通過將日程安排提高了近兩個月來克服它。我們遇到了冰暴，使電源淘汰了三天以上。由於沒有電或熱量，人們必須從租金轉移到鎮上的酒店。我住在有備用發電機的樹林中的一個小屋裡，所以我很好。我們的位置非常具有挑戰性，這是一所高中等待拆除。那個地方有蝙蝠和熱問題。我們有了伍茲冰路。我們有暴風雪。他們耐心地克服了他們，我們的生產者可以選擇確保我們安全，而不是在某些時候工作。這對他們來說是一個很大的榮譽。
您是否有關於可以分享的漂亮小騙子製作的有趣的幕後故事？
好吧，我們每天都有很多樂趣。即使在壓力和寒冷中，我們也設法在現場擁有良好的能量。我想不出任何故事。
您與演出中的各個導演的合作是什麼？他們的總體願景有多挑戰？
我在演出中進行了一些非常出色的合作。我們有一位出色的飛行員導演，他的願景非常強烈。她拍攝了第一集和第二集，然後我和瑪姬·基利（Maggie Kiley）一起進來。我們觀看了麗莎的情節，我們將繼續進行這項工作。當然，每個導演都提出了更多自己的觀點。我記得第七集的導演進來時，他說他真的看不到前幾支球隊的變化。我覺得Maggie和我在觀看Lisa的作品並在上面構建方面做得非常出色。我再次與麗莎（Lisa）合作，在第4集和第5集中。麗莎（Lisa）是一位非常激動人心且挑戰性的導演。我認為，因為她來自動畫和動畫，所以您可以拿走相機並將其移動到任何地方。她也有令人難以置信的鏡頭想法。她確實為在編輯中保留這些鏡頭而奮鬥。我想在第4集和第5集中與她合作，我更了解該系列。那是我開始擁抱更低角度的地方。當我們聚在一起時，我們打開了這些超廣角鏡頭的大門。然後麗莎離開了，她要回到結局，我要攜帶那場演出的外觀的火炬。我可以自豪地說我做到了並貫穿了這些事情，同時又有自己的旅程並結合了即將到來的導演的願景。我記得麗莎（Lisa）盡可能地致力於廣角鏡頭。
當我在第7集與Alex Pillai合作時，我們有一些很長的組裝場景。我記得亞歷克斯（Alex）說：“我需要使用廣角鏡頭並將其單獨淘汰。”我記得在保存節目外觀的腦海中進行了這種對話。我認為，最終，即使我們在該系列的整個生命週期中都使用了某些焦距的使用。同一故事之後的同一語言，它仍然可以保留表演的外觀。因此，每位導演都不一樣，我相信每個導演都可以在系列中包括在內，他們的眼睛和講故事的人所看到的是他們的眼睛。我必須和最壯觀的人一起工作。導演第8集的梅根·格里菲斯（Megan Griffiths）的塞拉·格勞德（Cierra Glaude）。這些合作中的每一次都大不相同，這是拍攝系列賽（有時是壓力很大的部分）令人興奮的部分。我稱其為董事和DPS的盲目創意約會。您永遠不會知道您是否會相處或說同樣的話。瑪姬·凱莉（Maggie Kylie）和我的本能確實非常相似，所以第3集的小騙子世界真的很容易進入。
您還與Joe Collins和Teodoro Maniaci一起工作……是否很難合併您的風格，還是每個人都做自己的事情？ （換句話說，一致性有多重要？）
我認為一致性確實很重要。我真的尊重喬在第1集和第2集中建立的願景。我認為這令人興奮和搖搖欲墜。這是讓我想參與演出的事情之一。因此，當然，我將尊重這一願景並繼續這種願景。同時，我是一個人，通過我的眼睛，世界將有自己的郵票與喬的郵票有所不同。
我在Teo擔任裝載機，是我19歲那年在紐約大學（Nyu）上過的第一部獨立電影。我記得看著他的工作和照明的美麗。我記得他有多精通。當我們需要串聯DP時，因為最終您始終需要一個複雜的系列中的雙人DP。我必須在有人射擊時偵察。他曾在凱蒂·基恩（Katy Keene）擔任羅伯托（Roberto），並被建議為雙打DP。他進來了，很客氣，做瞭如此漂亮的工作。他還非常關注我們的照明方式的細節。我認為Teo拿了我所做的一切，並進一步完善了它。有些事情我做了一些美化了喬在做什麼的方法。我使用了更多的眼燈，有時光線變得更柔軟。我認為Teo也更美化了它。我認為擁有這個DP是我仰望，進來並同時工作的這一系列賽的一系列DP是這種令人難以置信的經歷。他是如此親切和友善。他本可以進來並踩我的腳趾，因為他對我有很多年的經驗。這是在攝影世界中的超級特殊經歷，它教會了我很多關於進去和尊重的知識，並努力保持外觀一致，如果我曾經是DP。
您是否從處理“漂亮的小騙子”中學到的東西您很興奮地申請未來的項目？
我已經在未來的項目上應用了很多事情。我真的很喜歡使用泰坦和海里奧燈。它們是單燈的Astera型RGB燈泡。它們是一種基本上很小的光線，我們可以將它們隱藏在家具後面。我已經使用了一些，我知道您去年夏天做了什麼，但是它們成為了Pretty Little Liars的主要工具。這就是我們可以使用這些並保持一定柔和外觀的原因之一，因為我們使用瞭如此多的煙霧，以至於菸霧就像在光線上的擴散。我喜歡在不同的地方藏著那些小燈。它們非常方便和快速。
您還有其他可以與我們分享的項目嗎？
是的，我最近拍攝了兩集的系列劇集親屬這是在Fox和FX上出來的。我對那個系列的工作感到非常興奮。我也有一部電影叫聽眾，由史蒂夫·布塞米（Steve Buscemi）執導的泰莎·湯普森（Tessa Thompson）主演。那是一次令人難以置信的合作。對分享這部電影感到非常興奮。
